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　　伊豆，是川端康成最喜愛(ài)的山鄉(xiāng)，它象一首詩(shī)，精致的，閑散的、安逸的，掩映在富士箱根伊豆國(guó)立公園中。去讀這首詩(shī)只能獨(dú)處，所以我這次旅行這只邀請(qǐng)了一個(gè)同伴，就是“他”。雖然絕大多數(shù)時(shí)間他只是害羞地躲在我行李里的川端康成文集里，懷念著伊豆舞女的絳唇雙袖，以及蓬勃而短暫，鮮艷而凄傷的初戀。
　　但我，還有無(wú)數(shù)人都會(huì)記得他出場(chǎng)時(shí)說(shuō)的第一句話：“那年我二十歲，頭戴高等學(xué)校的學(xué)生帽，身穿藏青色碎白花紋的上衣……獨(dú)自旅行到伊豆來(lái)，有一個(gè)期望催我匆忙趕路�！�
　　熱海：品味傳統(tǒng)清酒的浪漫情愫
　　其實(shí)伊豆半島的面積并不算大，也就是熱海、伊豆七島、湯島、天城山等幾個(gè)去處，但卻包含了溫泉、清酒、文學(xué)、海鮮、歷史、自然等多種況味，讓人想不留戀都難。當(dāng)然每個(gè)人心中都有各自的最?lèi)?ài)，比如來(lái)到熱海的游客，十個(gè)有九個(gè)半，都是沖著溫泉去的，畢竟是溫泉之鄉(xiāng)啊。但我卻更偏愛(ài)熱海的酒館，因?yàn)橹灰�在這里坐下，我便被吱呀作響的時(shí)光機(jī)車(chē)帶走。
　　這里的小酒館，是保留得最日本的那種酒館，每到天黑，燈才會(huì)亮起，“居酒屋”三個(gè)字，在紅色的燈籠上或明或暗的飄蕩，照著一扇扇緊閉的木門(mén)。里面也許永遠(yuǎn)滿著，也許永遠(yuǎn)淡泊地半空著。但所謂擁擠，也只不過(guò)只能裝得下六七個(gè)人，這，才是幕府時(shí)代的風(fēng)韻。
　　酒館里一律只提供清酒。有的是使用傳統(tǒng)的酒器：青色毛竹筒制成的酒杯，拿在手里有些澀感，用同樣的是竹子做成的長(zhǎng)柄酒勺從陶制的酒盆中汲出酒，小心傾入酒杯，和著杯子上殘留的竹之清芬，有種“黃唐不逮，慷獨(dú)在余”的灑脫。也有的酒器變化了些，瓶底大半部呈斜面，置于桌上時(shí)酒瓶稍斜而立，就象盆景般精致靈秀。再取只小瓷碟托起來(lái)，暗香浮動(dòng)，又增加了不少情趣和現(xiàn)代感。
　　幾口燙得剛剛好的清酒，就這樣便順著喉間慢慢滑落，甜潤(rùn)靜雅中，是從容深厚的韻味，再夾上一條新鮮得烤得發(fā)焦的小魚(yú)，簡(jiǎn)樸，卻真是愜意。我感覺(jué)自己似乎朦朧了，雖然清酒酒度只有16度。日本對(duì)于喝酒有嚴(yán)格的規(guī)定，不到20歲的人是不能禁止喝酒的，所以，我對(duì)面那對(duì)染著幾縷金發(fā)的男孩子和穿著超短裙，卻象極了山口百惠的女孩子，應(yīng)該比“他”和“薰子”稍大一點(diǎn)。
　　她似乎有些哀傷，不過(guò)也是一副輕描淡寫(xiě)的詩(shī)意，象水一樣清透，像水一樣綿柔。而他，則是伏在她耳畔喃喃低語(yǔ)。然后，所有浪漫、曖昧、模糊而又美好的情愫，就在輕盈的清酒、細(xì)美的酒杯，家常而入味的小菜，一點(diǎn)燈光、一些眼神和一些喃喃低語(yǔ)中徐徐展開(kāi)。幸而“他” 還躲在我的川端康成文集里，否則看到這一切，多半會(huì)嫉妒的。窗外，云淡風(fēng)清，只是偶爾飄過(guò)清酒的甜香。
　　天城湯島：凝望川端康成的筆下世界
　　雖說(shuō)已算是在日本住了些日子，但直到動(dòng)身的3天前，我才知道伊豆湯島至今還保留著川端康成1926年寫(xiě)作《伊豆的舞女》時(shí)居住的湯本家旅館。
　　湯島就在位于天城山峽谷的懷抱中，漫步其中，“伊豆舞女”的倩影隨處可見(jiàn)：在作家游歷之處的“伊豆舞女”文學(xué)紀(jì)念碑，“伊豆舞女”的塑像，精心收藏了川端康成作品、手稿、照片及影視作品資料的伊豆近代文學(xué)館、小販們熱情兜售著“伊豆市文學(xué)散步”的旅游冊(cè)子或“伊豆舞女包”的點(diǎn)心，玲瓏華麗的舞女偶人在每個(gè)商店里劃著和服的長(zhǎng)袖翩然起舞。
　　不過(guò)湯本家旅館還是原來(lái)的模樣：純粹的木質(zhì)結(jié)構(gòu)，古老的裝修風(fēng)格，如同一處山水小筑，讓人生出似曾相識(shí)的詩(shī)意感嘆。只是玄關(guān)走廊里多了些在5次電影版中歷次飾演“薰子”的田中絹代、吉永小百合、山口百惠等影星以及川端康成本人的照片。
　　順著狹窄的樓梯找到川端康成寫(xiě)作的房間，發(fā)現(xiàn)除了門(mén)前多了塊寫(xiě)著“紀(jì)念室”的牌子，和其他房間并無(wú)兩樣，幾個(gè)鋪席的和室，傳統(tǒng)的榻榻米，軟墊圍繞的矮桌，略帶幽暗的窗戶，除此之外，便是空氣中飄浮著的，作家年少輕狂的奇異謬思，和漸變成熟的輪廓滄桑。
　　當(dāng)晚，我便在隔壁的客室里住下，夕陽(yáng)日漸西沉，我的眼前也一點(diǎn)一點(diǎn)地朦朧起來(lái)，也許，在這里，才能領(lǐng)會(huì)川端康成筆下的徒勞的情感，和淡紫色的哀愁？正想著，“他”就從川端康成文集中溜了出去，我忙追出去，卻發(fā)現(xiàn)——“二樓的紙隔扇整個(gè)地打開(kāi)著……藝人們都還睡在鋪墊上。我有些慌張，站在走廊里愣住了。在我腳跟前那張鋪墊上，那舞女滿面通紅，猛然用兩只手掌捂住了臉.。她……臉上還殘留著昨晚的濃妝，嘴唇和眼角滲著紅色。這頗有風(fēng)趣的睡姿沁入我的心胸。她眨了眨眼側(cè)轉(zhuǎn)身去，用手掌遮著臉，從被窩里滑出來(lái)，坐到走廊上�！白蛲碇x謝您！”她說(shuō)著，漂亮地行了禮，弄得我站在那兒不知怎么是好�！蔽异o靜地望著他們，“他”的笑青澀尷尬、含情脈脈卻又欲言又止。而“她”的笑澄凈如水、天真可愛(ài)而風(fēng)情初開(kāi)。
　　秋日的暖陽(yáng)靜靜地照射進(jìn)來(lái)，潺潺流水與彌漫于各個(gè)角落的幽香，輕輕訴說(shuō)著前塵往事，仿若隔世�；蛟S我就應(yīng)該這樣抱著書(shū)，再讓一切重歸夢(mèng)幻和遙遠(yuǎn)？但這太失禮了，至少我應(yīng)該身著和服，優(yōu)雅地推開(kāi)隔壁的門(mén)，再像傳統(tǒng)的日本女人那樣深深躬下身去：“川端先生，晚安”。
　　天城山：尋找青春心靈的微妙顫動(dòng)
　　天城山是伊豆半島中央東側(cè)的“天城連山”的總稱，但最吸引游客的，就是“踴子（即漢語(yǔ)中的“舞女”）步道”，它從天城山凈蓮瀑布開(kāi)始，穿過(guò)天城山隧道、“河津七瀧”（即七條瀑布），最后到達(dá)湯野，全長(zhǎng)21公里，徒步需要6.5個(gè)小時(shí)。我不禁問(wèn)“他”，是什么樣的力量讓他在這條如此漫長(zhǎng)的道路上，踩著高齒木屐一路急急追趕著“薰子”的倩影。但“他”只是笑而不答，臉上浮現(xiàn)的，是青春心靈微妙的顫動(dòng)。
　　踴子步道崎嶇蜿蜒，但走進(jìn)來(lái)卻不辛苦。幾乎每一步，都會(huì)踩在厚實(shí)而又柔軟的枝葉上，舒適而輕盈。陽(yáng)光透過(guò)郁郁蔥蔥的綠樹(shù)灑下一路斑駁，星星點(diǎn)點(diǎn)的野花爛漫地綻放著，飛瀑流泉就在密林里嘩嘩作響，或者再多走幾步，綴滿青翠、深不見(jiàn)底的美麗幽谷就躺在腳下，停下來(lái)，還能“靜得只能聽(tīng)見(jiàn)小鳥(niǎo)停落在枝頭上時(shí)搖動(dòng)枯葉的沙沙聲”。只是很快陣陣時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近的汽車(chē)聲打斷了這片靜寂，我知道，“他”和舞姬們一起走過(guò)的天城山隧道就要到了。
　　記得“他”是這樣說(shuō)的：“走進(jìn)黑暗的隧道，冰冷的水滴紛紛地落下來(lái)。前面，通往南伊豆的出口微微露出了亮光。出了隧道口子，山道沿著傍崖邊的刷白的柵欄，像閃電似的蜿蜒而下。從這里望下去，山下景物像是一副模型，下面可以望見(jiàn)藝人們的身影……”如今，依舊是黑暗的隧道，冰冷的水滴，峻峭的山崖，可卻不見(jiàn)了昔日山下藝人們蹣跚前行的身影。也許，他們就在前面？我加快了腳步，用力追趕起來(lái)。
　　是的，我猜對(duì)了，沒(méi)過(guò)兩個(gè)小時(shí)，我就終于在“七瀧”入口看見(jiàn)了在瀑布前第一次邂逅的他們。遠(yuǎn)處，釜瀧、蝦瀧、蛇瀧、初景瀧、螃蟹瀧、出合瀧和大瀧七條瀑布奏響著激昂的水聲，但在這兩座銅像前，卻反而有了一種別樣的安靜。霎那間，夕陽(yáng)降臨，水光天影，如同仙境。
　　是的，一切都只發(fā)生在昨天，他們相愛(ài)，他們分離，也許是生活的真實(shí)，也許只是小說(shuō)的虛幻，但無(wú)論結(jié)局如何，這段幼芽還沒(méi)有長(zhǎng)成就已經(jīng)注定要夭折的愛(ài)，酸澀涵泳、甜蜜憂傷，卻也蕩滌了無(wú)數(shù)愛(ài)過(guò)或等待愛(ài)的人們心靈的塵埃。（作者蓮葉何田田）