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　　安陽(yáng)市博物館的安陽(yáng)窯青釉刻花杯盤，第一眼看上去，是讓我失望的——我以為它是陶。
　　高足盤釉色青黃，花紋簡(jiǎn)單稚拙。盤中六只小碗器型素樸，緊緊擠放在一起，正好把盤的空間完全占滿。我戴上手套，輕輕撫摸盤碗，感到粗拉拉澀手。碗、盤內(nèi)心都留有短而粗糙的支燒痕。
　　這就是大名鼎鼎的相州窯（安陽(yáng)窯）青瓷嗎？帶著疑問，我開始了對(duì)它的探尋。
　　１９７５年，位于安陽(yáng)市老城西南約６公里的活水村，村民不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)了一座隋墓，安陽(yáng)市博物館聞?dòng)嵹s至現(xiàn)場(chǎng)，進(jìn)行了文物清理。
　　這座墓系隋代磚石墓，墓里隨葬１３件器物，其中有瓷器１２件，石墓志一合。幸好有石墓志，大家才搞清楚這座墓的來(lái)龍去脈。
　　墓主人姓韓名邕字顯和，隋開皇七年（５８７年）卒于相州，時(shí)年８６歲。北齊天保元年（５５０年）這位韓先生任趙州錄事，后轉(zhuǎn)任東郡丞。天統(tǒng)元年（５６５年），他任徐州司馬騎都尉，后棄官。司馬騎都尉在當(dāng)時(shí)屬正五品至正六品，不是什么大官。
　　“正因?yàn)樗�的官不太大，所以隨葬品比較單一，數(shù)量也不多。瓷器種類有四種，即碗、四系罐、高足盤、硯，皆為青釉，瓷胎呈灰白色，胎質(zhì)堅(jiān)密，胎質(zhì)中含有極多黑色小砂粒。”安陽(yáng)市博物館原館長(zhǎng)朱愛芹女士說(shuō)。
　　胎質(zhì)中的黑色小砂粒，隔著白手套，我可清晰觸摸到。
　　細(xì)看高足盤，是淺盤形，口緣微外侈，圓唇，下為喇叭形高足。盤心平坦，盤內(nèi)有疏疏朗朗的三圈花紋。正中飾有硬幣大小的一個(gè)團(tuán)花為花心，花心外，是由不規(guī)則形凹陷小圓坑充當(dāng)?shù)幕ㄈ��；ㄈ锿庋b飾一圈肥肥圓圓的蓮瓣紋，蓮瓣紋外，圍一圈間隔花葉紋，花葉紋外，再圍一圈草葉紋。幾層花紋間，均以雙線凹弦紋相隔。高足盤施青綠色釉，局部有細(xì)開片。盤中心有七個(gè)支燒痕。
　　被宋明清瓷寵壞了雙眼的現(xiàn)代人，如我，怎么看怎么覺得這種器物不起眼，但專家對(duì)其文物與文化價(jià)值有很高評(píng)價(jià)，這是為什么呢？
　　安陽(yáng)隋墓驚現(xiàn)大量青瓷
　　這一盤六碗，都為輪制。我國(guó)最早制作陶器的成型方法是泥條盤筑，它在新石器晚期已盛行，它是先把和好的泥揉成泥條，由下向上盤筑疊起成型，再用簡(jiǎn)單工具把里外修飾抹平。到了新石器末期，出現(xiàn)輪制法，輪車為一木制圓盤，盤下有立軸，軸上下有樞紐，便于圓盤旋轉(zhuǎn)，操縱時(shí)撥動(dòng)圓盤使之轉(zhuǎn)動(dòng)，利用輪車的旋轉(zhuǎn)力，用手將泥捏成所需的器型。輪制法與泥條盤筑法相比，是很大的改進(jìn)，所制作器物全胎薄厚一致，器型弧度規(guī)矩，器表光潤(rùn)。
　　“安陽(yáng)窯瓷器率先使用護(hù)胎釉，開了我國(guó)瓷器使用裝飾層（化妝土）的先河，白色護(hù)胎釉的使用，在我國(guó)制瓷史上具有劃時(shí)代意義。”安陽(yáng)市博物館原館長(zhǎng)朱愛芹女士強(qiáng)調(diào)。
　　所謂化妝土，就是瓷器在上釉前，先在胎體上施一層白凈細(xì)膩、含鐵成分少，或根本不含鐵的瓷土作為護(hù)胎釉，既能克服瓷器表面粗糙、凹凸不平的缺點(diǎn)，又可掩蓋胎料中因雜質(zhì)未除凈泛出的雜色或黑點(diǎn)。具有玻璃質(zhì)特點(diǎn)的釉層，有了白色護(hù)胎釉襯底，能提高釉色的亮度及玻璃質(zhì)感的程度。安陽(yáng)隋墓出土的碗、盤、杯、瓶等器物，大都采用了這項(xiàng)新技術(shù)。
　　安陽(yáng)窯瓷器都出土于安陽(yáng)隋墓，而安陽(yáng)隋代墓葬的發(fā)現(xiàn)，又源于殷墟的發(fā)現(xiàn)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，解放前在小屯的１２次發(fā)掘中，共發(fā)現(xiàn)隋唐墓１７５座，其中多數(shù)為隋墓。解放后，安陽(yáng)隋墓陸續(xù)又有重要發(fā)現(xiàn)，迄今為止，安陽(yáng)共發(fā)現(xiàn)隋墓２００余座。
　　安陽(yáng)這２００余座隋墓中，每墓出土瓷器多寡不一，少的幾件，多的幾十件，“以青釉瓷器為主，普遍上了白色化妝土，然后再施青釉，因釉液濃度或釉層厚薄不同，釉色略有差異，一般呈豆青色，深的呈青綠色，淺的為淡青色，少數(shù)淡青色釉微泛黃色或白色，大多有細(xì)開片。這些瓷器，和活水村隋墓所出青釉刻花杯盤一樣，都是安陽(yáng)窯所出。”朱愛芹女士說(shuō)。
　　安陽(yáng)窯，在隋代為什么會(huì)出產(chǎn)這么多瓷器呢？
　　這和隋代安陽(yáng)的歷史地位和當(dāng)時(shí)的政治經(jīng)濟(jì)地位密切相關(guān)。
　　“安陽(yáng)古屬《禹貢》冀州之域，夏為西河地，殷商為國(guó)都之地。西周屬衛(wèi)，春秋屬晉，戰(zhàn)國(guó)時(shí)為魏國(guó)鄴縣地，始稱安陽(yáng)。公元前２２１年秦朝建立，推行郡縣制，安陽(yáng)首次建縣，北魏始置相州，東魏遷都于鄴。從戰(zhàn)國(guó)開始，先后做過曹魏、后趙、東魏、北齊等的國(guó)都。安陽(yáng)（相州）長(zhǎng)期作為州、郡、府的治所所在地，是這一地區(qū)政治經(jīng)濟(jì)文化中心，同時(shí)也是這一地區(qū)瓷業(yè)中心。安陽(yáng)窯在隋代時(shí)，成為當(dāng)時(shí)北方最大的青瓷窯址。”安陽(yáng)市博物館保管部副主任楊紅梅女士說(shuō)。
　　揭秘安陽(yáng)窯青瓷窯口
　　安陽(yáng)窯是當(dāng)時(shí)北方最大的青瓷窯址，但窯口位置長(zhǎng)期是個(gè)謎。
　　“上世紀(jì)３０年代，安陽(yáng)就發(fā)現(xiàn)了隋代青瓷，專家學(xué)者一直爭(zhēng)論窯口在哪兒。直至１９７４年，河南省博物館、安陽(yáng)地區(qū)文化局共同對(duì)隋代安陽(yáng)窯遺址進(jìn)行了試掘，才使這一爭(zhēng)論有了答案。”朱愛芹女士說(shuō)。
　　河南安陽(yáng)窯遺址，位于安陽(yáng)市北郊安陽(yáng)橋洹河南岸，窯址所在地原為一片小丘，北面瀕臨洹河，窯址南北長(zhǎng)３５０米，東西寬約２６０米，面積達(dá)９０００平方米。堆積層一般厚１米左右，最厚處達(dá)１．５米。
　　安陽(yáng)窯窯址為什么選在這個(gè)地方呢？
　　這是因?yàn)椋�窯址所在地靠近當(dāng)時(shí)的重要城市安陽(yáng)，洹水又從西向東橫穿而過，靠山臨水，交通運(yùn)輸條件便利。同時(shí)西部山區(qū)有大量瓷土和釉藥原料，靠近原料地。
　　在安陽(yáng)窯遺址的調(diào)查和試掘中，共出土窯具、瓷器、裝飾品、明器等器物４００余件，還發(fā)現(xiàn)有瓷土和釉藥等材料。
　　安陽(yáng)館藏青釉刻花高足盤中心有七個(gè)支燒痕，小碗中也有三個(gè)支燒痕。這是怎么回事呢？
　　“安陽(yáng)窯址的發(fā)掘中，出土過很多支燒具。這證明當(dāng)時(shí)是使用支燒。也就是說(shuō)，無(wú)論盤、碗，都是層層相疊，墊以支釘，然后入窯燒制。燒成再把支釘敲掉。這樣，盤和碗心里會(huì)留有數(shù)目不等的支燒痕。”楊紅梅女士解釋道。
　　支釘是什么呢？它的形狀呈山字形，上尖下圓，用支釘支燒的瓷器，底部都留有支釘燒痕。
　　唐以后，瓷器一般都沒有了支燒痕，這是因?yàn)樽蕴拼�開始使用匣缽。匣缽有兩種：一是單件匣缽，一件器物裝一個(gè)匣缽。一是裝小件器物的匣缽，一個(gè)匣缽內(nèi)裝幾件。匣缽出現(xiàn)后，燒制的器物一是沒有支燒痕，更漂亮，二是釉面避免煙塵的直接熏染，提高了瓷器的質(zhì)量。
　　但也有例外，比如宋代有幾個(gè)名窯仍使用支釘。汝窯支釘痕最小，呈香灰色；官窯、哥窯支釘痕稍大，呈鐵黑色。
　　根據(jù)安陽(yáng)窯試掘情況，人們發(fā)現(xiàn)，在窯場(chǎng)發(fā)現(xiàn)的部分支燒工具，質(zhì)地白而細(xì)膩，制作規(guī)整，與瓷器用同一原料制成，在窯爐中受高溫焙燒時(shí)，膨脹系數(shù)完全一致，這樣就可以減少或避免瓷器變形，提高瓷器的成品率。
　　高足盤上有多種花紋，花形最大最醒目的是那圈肥肥圓圓的蓮花瓣，這又是為什么呢？
　　“隋代北方青瓷以蓮花紋作為重要裝飾，遍布于器蓋的頂部，盤、碗心的中央，瓶、罐的肩部及器座的表面等，顯系受北朝佛教裝飾藝術(shù)的影響，這些模印或刻畫在器表上的紋飾以綠黃色的薄釉籠罩，器物顯得分外美麗。”朱愛芹女士說(shuō)。
　　從安陽(yáng)隋墓出土瓷器看，安陽(yáng)窯在很多方面的技術(shù)水平有所提高，使瓷土得到較好熔解，膠體物質(zhì)增加，可塑性和耐火性能加強(qiáng)，具備了較好的抵抗變形的能力，在窯爐高溫時(shí)也不容易變形，所以胎體普遍做得較薄，器物造型自然美麗很多。
　　安陽(yáng)窯瓷器原料中，普遍都含有鐵的成分，由于所含鐵的氧化物在結(jié)構(gòu)上或分量上的不同，導(dǎo)致釉色各異，安陽(yáng)窯工匠摸索到鐵元素的作用，并逐步掌握了含鐵量，從而燒制出青中閃黃、青色泛白、豆青、淡青、黃綠、青灰、青褐色等青釉瓷器。
　　安陽(yáng)窯歷史是否自北齊開始？
　�。保梗担鼓暝诎碴�(yáng)豫北紗廠附近發(fā)掘了北魏官員張盛（仕于北魏，死于隋朝）墓，墓中隨葬品極為豐富，共１９２件，其中有５２件瓷器，除了三件綠釉瓷碗，其余都是青瓷，有開片，質(zhì)地精細(xì)，十分精美。
　　張盛墓的發(fā)掘是很重要的，北方早期青瓷器這樣有絕對(duì)年代而且大批出現(xiàn)者，說(shuō)明當(dāng)時(shí)相州（今安陽(yáng)）一帶的制瓷工藝已經(jīng)很發(fā)達(dá)。
　　張盛墓和本文解讀的安陽(yáng)活水村隋墓，是安陽(yáng)大批隋墓的代表。它們所出青瓷，向我們揭示了當(dāng)時(shí)北方最大青瓷窯址——河南安陽(yáng)窯的部分面貌，使我們對(duì)隋代北方青瓷的發(fā)展有了新的認(rèn)識(shí)和了解。
　　安陽(yáng)窯并非隋朝橫空出世，它自身的發(fā)展，也經(jīng)歷了一個(gè)過程。
　　有學(xué)者認(rèn)為它是從南北朝北齊時(shí)就開始燒造青瓷的，隋代發(fā)展到鼎盛。從考古發(fā)掘而言，北方青瓷最早見于北齊墓葬。如濮陽(yáng)的北齊李云墓，安陽(yáng)的北齊范粹墓等。
　�。保梗担改�，濮陽(yáng)發(fā)現(xiàn)了北齊車騎將軍李云夫妻合葬墓，墓中發(fā)現(xiàn)了四件青瓷罐，都是北朝青瓷中的精品。
　�。保梗罚蹦辏翟拢�安陽(yáng)縣洪河屯公社西北街大隊(duì)農(nóng)民修渠灌地時(shí)，發(fā)現(xiàn)水一直向一處流灌。清理發(fā)掘后，發(fā)現(xiàn)是北齊涼州刺史范粹之墓。墓中隨葬品有７０多件，其中有１５件瓷器，既有青瓷又有白瓷，“這是繼北齊李云墓出土青瓷器后，又一次較為重要的發(fā)現(xiàn)。為研究魏晉至隋唐時(shí)期北方青瓷器的發(fā)展提供了有確切年代的資料。白瓷的發(fā)現(xiàn)，為探索隋唐白瓷器的淵源找到了一些線索。”專家們分析。
　　朱愛芹則認(rèn)為，這兩座墓葬“出土瓷器與安陽(yáng)窯產(chǎn)品在器型、胎質(zhì)、釉色和制作工藝上都有許多相似之處。從時(shí)空和地貌而言，二者同屬于一個(gè)體系”。
　　如此看來(lái)，北齊瓷器是否就是安陽(yáng)窯所燒造的呢？換言之，北齊時(shí)，安陽(yáng)窯是否已經(jīng)創(chuàng)制呢？到目前為止，并無(wú)文獻(xiàn)資料佐證這一觀點(diǎn)，但朱愛芹女士從幾個(gè)方面分析了這種可能性的存在：“一、北齊建都安陽(yáng)，重要手工業(yè)作坊一般選在國(guó)都附近，安陽(yáng)窯的位置，靠山臨水，靠近原料產(chǎn)地，極利于瓷器生產(chǎn)。二、北齊的瓷器生產(chǎn)，已具備良好生產(chǎn)條件，從出土瓷器看，技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)成熟，其燒制的青瓷胎質(zhì)細(xì)膩，釉層均勻，釉面滋潤(rùn)有光澤，當(dāng)時(shí)除能夠燒制青釉瓷外，還能燒制黃釉瓷、乳白釉彩瓷等。充分說(shuō)明北齊時(shí)期制瓷業(yè)的發(fā)達(dá)。這種發(fā)展水平又是在前期基礎(chǔ)上繼承、發(fā)揚(yáng)光大的。”
　　朱女士因此得出結(jié)論，“北齊燒制瓷器的窯址很可能就是安陽(yáng)窯”。
　　專家點(diǎn)評(píng)
　　此杯盤器物深厚飽滿，制作精美，裝飾華麗，釉層均勻，釉色瑩潤(rùn)，是隋代安陽(yáng)窯（相州窯）的杰出作品，反映了我國(guó)隋代制瓷業(yè)的高度水平，以及勞動(dòng)人民的智慧和創(chuàng)造才能，是研究我國(guó)隋代北方青瓷和安陽(yáng)窯瓷的重要實(shí)物資料，被定為一級(jí)文物。
　　安陽(yáng)窯率先使用護(hù)胎釉，開了我國(guó)瓷器使用裝飾層（化妝土）的先河，白色護(hù)胎釉的使用，在我國(guó)制瓷史上具有劃時(shí)代意義。
　　點(diǎn)評(píng)專家：
　　安陽(yáng)市博物館原館長(zhǎng)　朱愛芹
　　“
　　所處年代：隋代器物規(guī)格：一高足盤六小碗盤通高１３．５厘米盤徑３１厘米來(lái)　源：墓葬出土
　　藏　館：安陽(yáng)市博物館