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         演出舞臺(tái)變成了T臺(tái)，“噴空”演員串場(chǎng)講述劇情，豫劇演員演繹精彩片段，觀眾從三個(gè)側(cè)面近距離欣賞，主人公即興坐在觀眾席演出……2月20日、21日晚，隨著小劇場(chǎng)精華版《程嬰救孤》在河南藝術(shù)中心小劇場(chǎng)的上演，正式開啟了“豫劇人李樹建”在河南本土沉浸式駐場(chǎng)演出的新篇章， 這種顛覆性創(chuàng)意、沉浸式體驗(yàn)，讓觀眾耳目一新，再一次實(shí)現(xiàn)了“老戲曲 新傳播”。

       此次活動(dòng)由河南省文化旅游投資集團(tuán)、河南李樹建戲曲藝術(shù)中心聯(lián)合主辦。在演出現(xiàn)場(chǎng)，隨著聚光燈的不斷切換，“噴空”團(tuán)隊(duì)的另外兩名成員走上了T臺(tái)，他們開始講述2000多年前發(fā)生在晉國(guó)的那段蕩氣回腸的故事，《程嬰救孤》從歷史中走來。
      和大型舞臺(tái)劇《程嬰救孤》“一演到底”不同，小劇場(chǎng)精華版《程嬰救孤》全程融入“噴空”元素。不是很重要的場(chǎng)次，由“噴空”團(tuán)隊(duì)演員串場(chǎng)講述，重要場(chǎng)次則由李樹建等人精彩演繹。串場(chǎng)發(fā)揮與精湛表演層層遞進(jìn)，配合默契，相得益彰。

         “噴空”和豫劇的融合，讓《程嬰救孤》的時(shí)長(zhǎng)得以濃縮，劇情更加緊湊，故事更加曲折，呈現(xiàn)形式更加家常，令觀眾耳目一新。
        T臺(tái)主打一個(gè)貼近，能夠和臺(tái)下觀眾面對(duì)面、零距離。“豫劇人李樹建”大膽將T臺(tái)引入到小劇場(chǎng)精華版《程嬰救孤》的演出中。于是，演出現(xiàn)場(chǎng)，就有了這些精彩的瞬間：屠岸賈屠殺趙盾一族，站在觀眾中的趙家人應(yīng)聲倒下；屠岸賈一聲令下搜尋趙氏孤兒，爪牙們便來到了觀眾席，地毯式搜查觀眾是否藏孤；十六年后，程嬰和孤兒與公主、魏絳謀面，當(dāng)程嬰唱起經(jīng)典的“十六年”，兩人情不自禁地走下T臺(tái)坐上了觀眾席……看到李樹建就在自己身邊演唱，看到沉浸劇情中的李樹建淚水漣漣，一旁的觀眾大為吃驚，從未想過演員能夠坐在自己身邊演唱，更是首次把豫劇演員的表演看得如此清晰。

           整場(chǎng)演出中，觀眾圍繞著T臺(tái)欣賞演出，演員則從不同的地方粉墨登場(chǎng)。演出過程中，演員和觀眾的互動(dòng)貫穿始終，觀眾沉浸其中。此時(shí)，觀眾成了演員，演員融入了觀眾，大家都是精彩故事的一部分。
          “戲曲的創(chuàng)作與演出要以觀眾為中心，以觀眾的欣賞需要為目的，承認(rèn)觀眾的存在，重視觀眾的需求，就是尊重戲曲的藝術(shù)規(guī)律。”李樹建說，引入T臺(tái)就是為了貼近觀眾，吸引年輕觀眾，徹底消除演員和觀眾的距離感，讓觀眾在顛覆性創(chuàng)意下有一種沉浸式體驗(yàn)。

         作為中國(guó)第一大地方劇種，豫劇的影響力與日俱增。進(jìn)入新世紀(jì)，以李樹建為代表的豫劇人，更是將豫劇推向了世界，走到了三十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。但退休后的李樹建還有一個(gè)遺憾：在省內(nèi)外，豫劇始終沒有成形的駐場(chǎng)演出。于是，就有了今年1月份“豫劇人李樹建”入駐上海豫園，每月演出三場(chǎng)，開啟國(guó)際化傳播新模式，他稱之為“入海”。“豫劇人李樹建”而今掀開河南本土沉浸式駐場(chǎng)演出的新篇章，每月都有好戲看，他稱之為“回家”。今年春天，“豫劇人李樹建”還將入駐北京，同樣月月有好戲，實(shí)現(xiàn)豫劇在首都的新傳播，他稱之為“晉京”。
         “入海”“晉京”為豫劇開拓市場(chǎng)，“回家”實(shí)則固本求新。而這一切與時(shí)俱進(jìn)之舉，是為了培養(yǎng)年輕觀眾，是為了不斷發(fā)現(xiàn)、歷練戲曲人才，是為了不斷擴(kuò)大豫劇影響力，讓其成為名副其實(shí)的“中國(guó)豫劇”。