為慶祝黃河流域生態(tài)保護和高質量發(fā)展重大國家戰(zhàn)略五周年，5月7日、8日，由水利部黃河水利委員會、中共河南省委宣傳部、河南省文化和旅游廳聯(lián)合推出，河南豫劇三團演出的豫劇現(xiàn)代戲《大河安瀾》經(jīng)過新一輪的精雕細琢后，在北京梅蘭芳大劇院上演。大幕開啟，黃河水奔騰，志愿軍戰(zhàn)士劉大河歸來，孩子般把一捧沙拋起來，又吹去拂面而來的沙塵，這是他熟悉的家鄉(xiāng)，他熟悉的土和沙……這是豫劇現(xiàn)代戲《大河安瀾》里的感人一幕。
劇情跌宕起伏，結合時代特點融入“數(shù)字黃河”
該劇以大河、大堤父子兩代人對黃河的守護和治理為主線，再現(xiàn)了黃河兒女生生不息、自強不屈的生活狀態(tài)與生命歷程，同時展現(xiàn)了黃河文化對中華民族精神的塑造作用。劇中的夫妻情、母子情、家國情等，通過導演巧妙的手法運用，相互交融、相互映襯。
導演張平介紹，此次在內容上進行了一定修改，結合時代特點，劇本強化了數(shù)字化黃河的表現(xiàn)。舞臺表現(xiàn)形式方面，延續(xù)《朝陽溝》《焦裕祿》等現(xiàn)代戲表演方式，在唱腔、樂隊、舞美中融入了現(xiàn)代科技，與傳統(tǒng)豫劇進行了有機融合。也希望通過此次在京演出，將河南藝術創(chuàng)作的成果全面地展現(xiàn)在首都觀眾面前。
演出過程中，觀眾的情感與演員同頻共振。當看到大河、安瀾夫妻分離時，觀眾熱淚盈眶；當看到大河為抗洪搶險以命相搏時，觀眾大受震撼；當看到大堤繼承父親遺志，參與數(shù)字黃河研究成效顯著，立志要將黃河變成人民的“幸福河”時，演出現(xiàn)場響起了雷鳴般的掌聲。
現(xiàn)場觀眾表示：“這部劇是對黃河文明的一次深情致敬，是對人與自然和諧共生理念的一次生動演繹。它通過藝術的形式傳遞正能量，弘揚主旋律，讓大家都深切感受到了黃河文明的博大精深和中華民族堅韌不拔的精神。”
相聲大師趙炎這樣評價：“這部戲調整得很好！舞臺、舞美設計有新意，劇情調整更緊湊了！人物命運跌宕起伏，矛盾沖突催人淚下，感動、震憾!”
劇本逐字逐句修改打磨，主演賈文龍一人分飾兩角
《大河安瀾》演員陣容強大，中國文化藝術政府獎“文華表演獎”得主賈文龍、中國戲劇梅花獎獲得者楊紅霞、劉雯卉，還有國家一級演員蒿紅偉、盛紅林、王丹、陳琍珉等聯(lián)袂演出，他們塑造的人物個性鮮明、活靈活現(xiàn)，為劇情的發(fā)展提供了堅實支撐。
“這部作品承載著巨大的分量，我們力求在符合角色設定的前提下，調動三團最頂尖的演員陣容，以確保其藝術表現(xiàn)力和感染力。劇目在文本上強化矛盾沖突，注重深化思想性；表演上，使人物塑造更加細膩；舞臺呈現(xiàn)上，使戲曲程式化的動作表演更豐富且貼合劇情。” 張平說。
值得關注的是，賈文龍在《大河安瀾》中展現(xiàn)出了扎實的演技，他一人分別飾演了劇中的父親“大河”和兒子“大堤”兩個角色。從“理解角色”到“體現(xiàn)角色”，他是這樣解讀的：“大河憨厚而風趣，比如打老鼠這場戲，就要通過肢體動作來展現(xiàn)他的性格特點，而大堤在下水冒險測量時則運用武生動作，表現(xiàn)少年不怕犧牲的精神，展現(xiàn)出戲曲行當文武小生的特點。”
為了更鮮明地區(qū)分這兩個角色，賈文龍在表演中巧妙地融入了諸多細節(jié)。他在扮演大河時，肢體動作如同駱駝般穩(wěn)重，運用“大本腔”的唱腔，生動地展現(xiàn)了大河那種憨實、忠厚且穩(wěn)重的性格特征；在飾演大堤時，他則通過肢體動作突出其浪漫與文雅的氣質，使得兩個角色在舞臺上形成鮮明對比。
主持人白燕升激動地說：“特別感動！我是專門從外地趕回來的，從頭到尾看完了這部戲，有好幾處都掉淚了。大河、大堤這兩個人物大開大合、層次分明，沒有一點重合，尤其是大河生離死別的那場戲，讓人忍不住鼓掌喝彩。賈文龍的唱腔聲音狀態(tài)保持得非常好，動作干脆利落，真的很棒！”
對于飾演安瀾的楊紅霞來說，也是第一次嘗試跨度這樣大的角色。從年輕到中年、老年，從大河的妻子到大堤的母親……“團隊通過逐字逐句的研讀和修改，對每一場戲進行了全新表達。比如安瀾從國外回來這場戲，她回來第一時間就要尋找‘一條小路’，尋找曾經(jīng)和大河的情愫。”楊紅霞說。
豫劇界的年輕一代演員劉雯卉在劇中飾演“桂蘭”一角，在她看來，豫劇具有通俗易懂、淳樸自然的特點，《大河安瀾》從舞臺首次呈現(xiàn)至今已修改了20多稿，團隊聽從專家和觀眾的意見，不斷在演出過程中打磨。她希望大家能走進劇場，感受這部笑聲多、淚點多、掌聲多的好劇。
