為慶祝黃河流域生態(tài)保護(hù)和高質(zhì)量發(fā)展重大國(guó)家戰(zhàn)略五周年，5月7日、8日，由水利部黃河水利委員會(huì)、中共河南省委宣傳部、河南省文化和旅游廳聯(lián)合推出，河南豫劇三團(tuán)演出的豫劇現(xiàn)代戲《大河安瀾》經(jīng)過(guò)新一輪的精雕細(xì)琢后，在北京梅蘭芳大劇院上演。大幕開(kāi)啟，黃河水奔騰，志愿軍戰(zhàn)士劉大河歸來(lái)，孩子般把一捧沙拋起來(lái)，又吹去拂面而來(lái)的沙塵，這是他熟悉的家鄉(xiāng)，他熟悉的土和沙……這是豫劇現(xiàn)代戲《大河安瀾》里的感人一幕。
劇情跌宕起伏，結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)融入“數(shù)字黃河”
該劇以大河、大堤父子兩代人對(duì)黃河的守護(hù)和治理為主線，再現(xiàn)了黃河兒女生生不息、自強(qiáng)不屈的生活狀態(tài)與生命歷程，同時(shí)展現(xiàn)了黃河文化對(duì)中華民族精神的塑造作用。劇中的夫妻情、母子情、家國(guó)情等，通過(guò)導(dǎo)演巧妙的手法運(yùn)用，相互交融、相互映襯。
導(dǎo)演張平介紹，此次在內(nèi)容上進(jìn)行了一定修改，結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)，劇本強(qiáng)化了數(shù)字化黃河的表現(xiàn)。舞臺(tái)表現(xiàn)形式方面，延續(xù)《朝陽(yáng)溝》《焦裕祿》等現(xiàn)代戲表演方式，在唱腔、樂(lè)隊(duì)、舞美中融入了現(xiàn)代科技，與傳統(tǒng)豫劇進(jìn)行了有機(jī)融合。也希望通過(guò)此次在京演出，將河南藝術(shù)創(chuàng)作的成果全面地展現(xiàn)在首都觀眾面前。
演出過(guò)程中，觀眾的情感與演員同頻共振。當(dāng)看到大河、安瀾夫妻分離時(shí)，觀眾熱淚盈眶；當(dāng)看到大河為抗洪搶險(xiǎn)以命相搏時(shí)，觀眾大受震撼；當(dāng)看到大堤繼承父親遺志，參與數(shù)字黃河研究成效顯著，立志要將黃河變成人民的“幸福河”時(shí)，演出現(xiàn)場(chǎng)響起了雷鳴般的掌聲。
現(xiàn)場(chǎng)觀眾表示：“這部劇是對(duì)黃河文明的一次深情致敬，是對(duì)人與自然和諧共生理念的一次生動(dòng)演繹。它通過(guò)藝術(shù)的形式傳遞正能量，弘揚(yáng)主旋律，讓大家都深切感受到了黃河文明的博大精深和中華民族堅(jiān)韌不拔的精神。”
相聲大師趙炎這樣評(píng)價(jià)：“這部戲調(diào)整得很好！舞臺(tái)、舞美設(shè)計(jì)有新意，劇情調(diào)整更緊湊了！人物命運(yùn)跌宕起伏，矛盾沖突催人淚下，感動(dòng)、震憾!”
劇本逐字逐句修改打磨，主演賈文龍一人分飾兩角
《大河安瀾》演員陣容強(qiáng)大，中國(guó)文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)“文華表演獎(jiǎng)”得主賈文龍、中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者楊紅霞、劉雯卉，還有國(guó)家一級(jí)演員蒿紅偉、盛紅林、王丹、陳琍珉等聯(lián)袂演出，他們塑造的人物個(gè)性鮮明、活靈活現(xiàn)，為劇情的發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)支撐。
“這部作品承載著巨大的分量，我們力求在符合角色設(shè)定的前提下，調(diào)動(dòng)三團(tuán)最頂尖的演員陣容，以確保其藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。劇目在文本上強(qiáng)化矛盾沖突，注重深化思想性；表演上，使人物塑造更加細(xì)膩；舞臺(tái)呈現(xiàn)上，使戲曲程式化的動(dòng)作表演更豐富且貼合劇情。” 張平說(shuō)。
值得關(guān)注的是，賈文龍?jiān)凇洞蠛影矠憽分姓宫F(xiàn)出了扎實(shí)的演技，他一人分別飾演了劇中的父親“大河”和兒子“大堤”兩個(gè)角色。從“理解角色”到“體現(xiàn)角色”，他是這樣解讀的：“大河憨厚而風(fēng)趣，比如打老鼠這場(chǎng)戲，就要通過(guò)肢體動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)他的性格特點(diǎn)，而大堤在下水冒險(xiǎn)測(cè)量時(shí)則運(yùn)用武生動(dòng)作，表現(xiàn)少年不怕?tīng)奚木�，展現(xiàn)出戲曲行當(dāng)文武小生的特點(diǎn)。”
為了更鮮明地區(qū)分這兩個(gè)角色，賈文龍?jiān)诒硌葜星擅畹厝谌肓酥T多細(xì)節(jié)。他在扮演大河時(shí)，肢體動(dòng)作如同駱駝般穩(wěn)重，運(yùn)用“大本腔”的唱腔，生動(dòng)地展現(xiàn)了大河那種憨實(shí)、忠厚且穩(wěn)重的性格特征；在飾演大堤時(shí)，他則通過(guò)肢體動(dòng)作突出其浪漫與文雅的氣質(zhì)，使得兩個(gè)角色在舞臺(tái)上形成鮮明對(duì)比。
主持人白燕升激動(dòng)地說(shuō)：“特別感動(dòng)！我是專(zhuān)門(mén)從外地趕回來(lái)的，從頭到尾看完了這部戲，有好幾處都掉淚了。大河、大堤這兩個(gè)人物大開(kāi)大合、層次分明，沒(méi)有一點(diǎn)重合，尤其是大河生離死別的那場(chǎng)戲，讓人忍不住鼓掌喝彩。賈文龍的唱腔聲音狀態(tài)保持得非常好，動(dòng)作干脆利落，真的很棒！”
對(duì)于飾演安瀾的楊紅霞來(lái)說(shuō)，也是第一次嘗試跨度這樣大的角色。從年輕到中年、老年，從大河的妻子到大堤的母親……“團(tuán)隊(duì)通過(guò)逐字逐句的研讀和修改，對(duì)每一場(chǎng)戲進(jìn)行了全新表達(dá)。比如安瀾從國(guó)外回來(lái)這場(chǎng)戲，她回來(lái)第一時(shí)間就要尋找‘一條小路’，尋找曾經(jīng)和大河的情愫。”楊紅霞說(shuō)。
豫劇界的年輕一代演員劉雯卉在劇中飾演“桂蘭”一角，在她看來(lái)，豫劇具有通俗易懂、淳樸自然的特點(diǎn)，《大河安瀾》從舞臺(tái)首次呈現(xiàn)至今已修改了20多稿，團(tuán)隊(duì)聽(tīng)從專(zhuān)家和觀眾的意見(jiàn)，不斷在演出過(guò)程中打磨。她希望大家能走進(jìn)劇場(chǎng)，感受這部笑聲多、淚點(diǎn)多、掌聲多的好劇。
