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        上世紀六七十年代，在古城開封書畫界活躍著一位響當當?shù)娜宋�，他就是張仲甫。提起張仲甫的名字，我市老一輩的書畫家、藝術(shù)家都會贊不絕口，因為，張仲甫不但是一位書法家，還是一位對梅花有著高深研究的畫家和理論家�？梢哉f，張仲甫的書畫作品在河南獨樹一幟，蜚聲海內(nèi)外，在中原大地古城開封享有較高的聲譽。

        張仲甫1895年生于河南省長垣縣北街，1973年卒于開封。他自幼聰慧，喜愛讀書習字，盡管家境貧寒，但他的父親還是把他送入私塾，師從當時名震鄉(xiāng)里的書法家劉春融習顏柳，臨《多寶塔》《顏勤禮碑》《玄秘塔碑》，寒暑不輟，幾年下來其書法作品結(jié)構(gòu)嚴謹、遒勁豐潤。他又臨《鄭文公碑》和《龍門二十品》，融雄峻偉茂、沖和圓潤于一管，漸露棱角。14歲時，因家中貧困難以完成學業(yè)，張仲甫到曹州（今菏澤）石印局做學徒，開始學寫石印。在做學徒的兩年中，因為他寫的小楷出眾，又會畫蘭、竹，一時間，來求他寫字和畫扇面的人眾多，在書畫界便赫赫有名。學徒生涯結(jié)束后，張仲甫回到長垣開了個石印館�？谷諔�(zhàn)爭爆發(fā)后，他參加了八路軍做宣傳工作。因工作需要，他開始習行草，精研孫過庭《書譜》，又苦臨于右任《標準草書千字文》，運筆挺健飄逸、靈動俊美，風采儼然。新中國成立后，張仲甫全家遷居開封，開辦了華美石印局，主要為益中煙廠印字和作圖，他兼任煙廠會計。退休以后，張仲甫專心畫梅花，自稱“梅翁”。

        現(xiàn)任河南美術(shù)家協(xié)會會員、河南省書法家協(xié)會會員、河南省政協(xié)書畫院常務理事、河南省花鳥畫研究會理事的我市花鳥畫家、書法家張廷可先生，其父張道生、其兄張廷相均在開封書畫界享有一定的聲望，二人與張仲甫均是莫逆之交，因此，張廷可對于張仲甫也有較深的了解。據(jù)張廷可介紹，張仲甫的書法結(jié)合碑意、帖意，參以對古人的研究、揣摩，加上自己的理解與用筆，形成了獨到、高古、空靈的字體。他的書法得北碑及于右任之率真意趣，擅長行書、草書，冶碑帖于一爐，風格豪放灑脫，吸收古人、今人的用筆，增添自己的藝術(shù)性和趣味性。 張仲甫非常佩服于右任的書法，并進行了深刻研究，認為于右任的書法是在北魏楷書中融入了行書和隸書的筆意，可謂融碑帖于一爐，形成其獨特的書作。張仲甫敬佩于右任，學習于右任，書法取象于右任，他把于右任的書法研究得至深至透，結(jié)合自己的想法與特點，形成了獨有的行書、草書面目，風格豪放、瀟灑、脫俗。

        張廷可告訴記者，1983年他曾在開封市文聯(lián)主辦的《梁園書壇》上見到一副張仲甫所作的用毛澤東詩詞組合成的行草書對聯(lián)“飛雪迎春到，心潮逐浪高”。當時，他一下子便被張仲甫先生那豪放遒勁、婀娜多姿的字體所吸引。這副對聯(lián)一下扎進了他的腦海，至今令他難以忘懷。“我是先認識先生的字，后了解其人，然后又研究其人其書其畫的。”張廷可說，“這幅字能夠在我腦海扎根33年，我想是有一定原因的。對聯(lián)上的字體高雅、大氣，別有一番情趣和味道。我認為，只有擁有深厚才氣和功力的人，才能寫出如此與眾不同的行草書。特別是落款之處，張字與仲字之間距離較大，而仲與甫之間又連在一起，像一個字，顯得更加靈活、隨意，充滿趣味。”張廷可回憶道，后來，他又在《二十世紀開封書法作品選集》中看到張仲甫所作的另一副行書對聯(lián)“長嶺卷里相酬句，自畫湖邊舊住山”。這副對聯(lián)寫得率真從容，沒有一點矯揉造作之態(tài)，使他更加欽佩。在他看來，張仲甫的書法字體，碑與帖結(jié)合得那么融洽，那么有度，是我們今人學習書法的榜樣。

        張仲甫不僅擅長書法，他的國畫更是十分了得。據(jù)張廷可介紹，他曾在報紙上看到過張仲甫所畫的墨竹，寥寥數(shù)筆，卻畫出了竹子的情趣和高雅，水墨淋漓，直追板橋，讓人印象深刻。不過，號稱“梅翁”的張仲甫最擅長的還是畫梅花。張廷可說，1963年張仲甫精心繪制了一幅梅花送給他的父親張道生，上面寫著“種梅容易畫梅難 1963年道生吾兄法家雅正”。是年，他又畫了一幅梅花送給他的哥哥張廷相，落款“人與梅花一樣清”。后來，他對張仲甫創(chuàng)作的梅花作品尤為關注，曾見過他的許多作品，落款無一重復，幅幅引人入勝。張廷可認為，國畫作品多托物言志、借景抒情，以寄托畫家的思想，梅花凌寒高潔的品格正是張仲甫畢生追求的精神寫照。

        張廷可常聽他的父親、哥哥講，張仲甫的梅花作品千姿百態(tài)，勁俏挺拔，技法新穎，繁而不亂。張仲甫是一位對藝術(shù)追求完美的藝術(shù)家，他一向刻苦努力，對作品要求更是精益求精，因而能創(chuàng)作出許多技藝精湛而又各具特色的藝術(shù)作品。不僅如此，張仲甫對于顏料的調(diào)制也十分嚴格，事必躬親，幾十年日日夜夜的摸索，對于使用技巧掌握得爐火純青，使得其作品的色調(diào)搭配宛如天成，自然和諧。張仲甫畫的梅花，花瓣粉紅，花密而濃，淡雅脫俗，輕飄如紗；他畫的梅花淡然落墨，筆筆生華，虬枝曲直，伸展自如，又自出新意，在梅花下勾出一奇石、一枝竹葉、一叢蘭草，別具情趣。其藝術(shù)風格可以說是博采眾長，厚積薄發(fā)。從張仲甫梅花的作品中，不難看到古代畫梅大家的影子，梅花花朵滿而不繁，錯落有致，每一朵梅花都勁俏挺拔，技法工整。梅花含蓄，構(gòu)圖靈巧，層次分明，再配以瀟灑的行書落款，更顯得作品完美，春意濃濃。張仲甫的梅花作品寫意抒情，無不精湛，每幅作品都能呈現(xiàn)大千世界生生不息的生命，潛流出無窮的意趣與情思。不光他的梅花作品洋溢著大自然盎然的生機，顯示出畫家對生活細致入微的觀察和熱愛，他的其他作品也清新雅逸，虛靜恬淡，不落俗套，為世人所推崇。

        張廷可認為，張仲甫之所以能夠在藝術(shù)上努力學習中國書畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，深入生活，結(jié)合現(xiàn)實，吸收諸多表現(xiàn)方法，形成清新向上、雅俗共賞的個人風格，是因為他打破了世人對梅花的固定思維，梅花不再是以稀、瘦、少為美，不再孤芳自賞。在張仲甫的筆下，梅花不僅艷麗多姿，繽紛爛漫，更傳達了一種越挫越勇的奮斗精神，激勵中原，激勵古城開封。

        在開封市諸多老書畫人眼中，張仲甫的畫有深厚的書法功底，在傳統(tǒng)技法的基礎上，努力把空間、質(zhì)感等表現(xiàn)方法融入中國畫的筆墨趣味中，以追求形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果，形成了他鮮明生動的藝術(shù)個性。張仲甫的梅花既繼承了宋、元以來畫梅大家的技法，又獨辟蹊徑，師法自然，著濃艷于渾厚，涵茂密于清逸。所以，他的畫雖然繁花累累，紛披爛漫，但給人的感覺卻是生機勃勃，沒有絲毫紅俗黑怪之感。張仲甫畫梅采眾家之所長，他的梅花作品在上世紀80年代便被中國美術(shù)館收藏，他的遺作也多被我國當代最高級別的美術(shù)館所收藏。張仲甫的書畫作品名揚中原大地，聲播海外，他可謂是上世紀六七十年代開封書畫界的領軍人物。