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樊粹庭（坐藤椅者）與韓盛岫（中立者）為獅吼兒童劇團(tuán)小演員導(dǎo)戲 

    陜西戲劇家協(xié)會(huì)研究員王振偉用“大豫劇文化觀”審視樊粹庭，稱他為“全能藝術(shù)家”，開(kāi)創(chuàng)了不同于傳統(tǒng)豫劇優(yōu)良傳統(tǒng)的“第二傳統(tǒng)”：第一位編劇、第一位導(dǎo)演、第一位戲曲教育家、第一位豫劇實(shí)業(yè)家、第一個(gè)具有現(xiàn)代教育性質(zhì)的藝術(shù)團(tuán)體，等等。
    “全能藝術(shù)家”樊粹庭，自由游走在文人藝人間，時(shí)為經(jīng)理老板，時(shí)為名編大導(dǎo)，時(shí)為孩子良師，時(shí)為“梨園孟嘗”，處處顯示出“跨界風(fēng)采”。 
     他在劇團(tuán)經(jīng)營(yíng)上成就不俗，是成功的“職業(yè)經(jīng)理人”。無(wú)論“豫聲”時(shí)期還是“獅吼”時(shí)期，劇團(tuán)絕大多數(shù)時(shí)間營(yíng)業(yè)狀況很好。“豫聲”的盛況不再講，到了西安，他把一個(gè)“難童班”辦成了大劇團(tuán)。１９５０年，他在西安買(mǎi)下東廳門(mén)街一處宅院，作為獅吼劇團(tuán)排練辦公的地方。１９５２年，他又買(mǎi)下解放路中段路東民樂(lè)園劇場(chǎng)，獅吼劇團(tuán)有了自家的劇場(chǎng)。
    ２０１０年４月１５日上午，記者來(lái)到了東廳門(mén)街，路南有兩扇低矮黑漆老門(mén)，為極厚木頭所制，門(mén)上圓銅釘已銹蝕，門(mén)樓上搭老舊席棚。推開(kāi)門(mén)，向里是一條近百米長(zhǎng)的狹長(zhǎng)甬道，甬道兩側(cè)，有數(shù)間低矮老屋，甬道盡頭，是座鋼筋水泥樓房。這就是獅吼劇團(tuán)故址。 
     甬道兩側(cè)“這些老屋是原來(lái)的。那座樓所在地方，原是劇團(tuán)練功大廳，現(xiàn)在全拆了。田漢曾在練功大廳和我父親會(huì)面，梅蘭芳也在此和我父親切磋技藝，留下了合影。”樊先生之子樊琦告訴我。獅吼劇團(tuán)上世紀(jì)７０年代搬離此處。現(xiàn)在住戶中有一耿姓六十多歲老先生熱情地對(duì)我說(shuō)：“我搬到這兒�。常岸嗄炅耍抑廓{吼劇團(tuán)原來(lái)在這兒，都是河南演員，我也是河南人。”
    記者又趕往解放路民樂(lè)園故址，“原來(lái)解放路一帶是大片貧民窟，全是河南難民。民樂(lè)園觀眾，也都是河南老鄉(xiāng)。”樊琦道。
    現(xiàn)在民樂(lè)園一帶，已全部拆遷改成商住區(qū)。樊琦指著一塊藍(lán)色擋板后的工地，說(shuō)那就是民樂(lè)園舊址。 
     獅吼劇團(tuán)在民樂(lè)園時(shí)，劇團(tuán)每天有戲，有時(shí)一天三場(chǎng)戲，收入除供全團(tuán)二百多人用和劇團(tuán)建設(shè)、新戲投資外，每年上交國(guó)家稅款是當(dāng)時(shí)陜西省文藝界表演團(tuán)體中的第一名。
    教育大家“雁過(guò)拔毛”
    樊粹庭“從職業(yè)經(jīng)理人”跨界到“教育家”，游刃有余。他的教育成就，主要在創(chuàng)建獅吼劇團(tuán)科班時(shí)期。
    他在有時(shí)“終日枵腹”的情況下，高薪聘請(qǐng)京劇名師韓盛岫、張富利授課，社會(huì)上有人奚落他已是“窮途末路”。站在破草房前，他大聲對(duì)同學(xué)和老師們講：“說(shuō)我房子倒數(shù)第一，不錯(cuò)。說(shuō)我行頭倒數(shù)第一，不錯(cuò)。說(shuō)我樊粹庭倒數(shù)第一，也不錯(cuò)。可我請(qǐng)的老師都是正數(shù)第一，有了你們這些正數(shù)第一，啥都能變成正數(shù)第一。”
    獅吼科班第一期所請(qǐng)的韓盛岫，武藝高強(qiáng)，會(huì)戲又多，還善創(chuàng)新。樊先生給以高薪，生活照顧得無(wú)微不至。上世紀(jì)五十年代，他還特地從北京請(qǐng)來(lái)京劇名角徐碧云教戲，一天兩小時(shí)，月薪３８０元，比廳級(jí)干部都多。有人有異議，樊粹庭的理論是：“鋼要用在刀刃上，錢(qián)要花在正用上。” 
    樊粹庭待人真誠(chéng)，當(dāng)時(shí)戲曲界有種說(shuō)法，在西安你有困難就去找樊先生，他是戲曲界的“小孟嘗”。他又十分懂行，用其夫人常警惕的話說(shuō)：“他只要一眼看上這個(gè)演員，這個(gè)演員一定走不掉了。”因此，凡到西安的好演員，都是樊先生座上客，他們被其真誠(chéng)相待和對(duì)藝術(shù)的熱情打動(dòng)，都會(huì)教技授藝。
    “京劇名角楊榮環(huán)、詹世甫演《出塞》，舞蹈性強(qiáng)、身段好，被請(qǐng)到獅吼劇團(tuán)傳授。閻世善、班世超到獅吼劇團(tuán)傳授舞大刀、雙刀，李元春傳授耍綢子、耍斧，駱連祥傳授《打瓜園》中的表演技藝，袁金凱傳授武生表演技藝，其他京劇名家如梅蘭芳、程硯秋、李萬(wàn)春、奚嘯伯等到西安演出時(shí)，樊先生都請(qǐng)他們?nèi)プ�，劇團(tuán)演員受益匪淺。”河南省藝術(shù)研究院研究員韓德英著文道。
    奚嘯伯是京劇“四大須生”之一，他到西安時(shí)，正趕上“三年自然災(zāi)害”，街上沒(méi)飯館也沒(méi)吃的，樊粹庭宰了自家下蛋的老母雞招待他。
    除向京劇演員學(xué)習(xí)外，樊先生也重視向其他地方劇種學(xué)習(xí)，比如秦腔、川劇。申鳳梅到西安時(shí)，他還讓演員學(xué)習(xí)越調(diào)唱腔。他求知若渴、博采眾長(zhǎng)，被戲曲界戲稱為“雁過(guò)拔毛”。
    樊先生有才，又愛(ài)才如命，只要發(fā)現(xiàn)有可用之才，就要“為我所用”。“豫聲”時(shí)期打造陳素真不遺余力，“獅吼”科班時(shí)期，同樣打造出幾十位國(guó)家一級(jí)演員。
    樊先生愛(ài)才，他發(fā)現(xiàn)西安街頭賣(mài)涼粉的王明遂板胡拉得很好，就讓他到劇團(tuán)“坐了頭把弦”；西安市一家戲曲服裝店的工人葛景川手藝很好，就把他請(qǐng)到劇團(tuán)；邱星書(shū)畫(huà)篆刻皆佳，樊先生調(diào)他到劇團(tuán)當(dāng)舞美，邱星在原單位月工資五六十元，調(diào)到劇團(tuán)１３０元。樊粹庭為挖人才，是不惜高薪的。