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沃卓斯基兄弟想象的一部史詩般的電影，最后展現(xiàn)在觀眾面前的是三部曲形式：《黑客帝國》、《黑客帝國2：重裝上陣》和《黑客帝國3：矩陣革命》。這三部電影當(dāng)中的兩部的拍攝制作工作壓縮到緊張的270天的制作日程表當(dāng)中。原定2001年3月在奧克蘭州的加利福尼亞開機(jī)拍攝，6月結(jié)束在那里的拍攝。經(jīng)過短暫的夏季，制作工作9月在澳大利亞的悉尼重新開始，1998年整個《黑客帝國》在那里制作�！逗诳偷蹏褐匮b上陣》和《黑客帝國：矩陣革命》主要是在悉尼的攝影棚制作，直到2002年8月，制作工作全部完成。

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　　僅僅在澳大利亞，這兩部影片制造了超過3500份工作，雇用了80個全職演員和成百上千的臨時演員。“這是個大制作，”制片人喬-西弗說道，“我們的薪水單上有將近1000個全職工作人員。”

　　為了實(shí)現(xiàn)《黑客帝國：重裝上陣》和《黑客帝國：矩陣革命》的創(chuàng)意，藝術(shù)部門在用了400多人為制作設(shè)計師歐文-帕特森工作。帕特森負(fù)責(zé)為兩部影片創(chuàng)意將近150套布景，每部分別約70套。“那種工作量真的相當(dāng)巨大，特別在有限的場景內(nèi)，”帕特森說道，“有的布景只用一兩天。藝術(shù)指導(dǎo)的團(tuán)隊(duì)真的費(fèi)了不少勁，是他們使這一切成為可能，制作完成、拍攝、拆卸并運(yùn)走，好準(zhǔn)備下一場戲，這一系列工作真是非常鍛煉身體。”

　　為那場嘆為觀止的高速公路追車戲制作布景的過程復(fù)雜程度與它的規(guī)模相提并論。他們沒有選擇封閉一處已有的高速公路路段來拍攝7周，他們建造了他們自己的1英里半高速公路，路的盡頭是一堵19英尺的墻和兩個過街天橋。地點(diǎn)在阿曼達(dá)軍事基地。

　　“這是個大制作，”布景設(shè)計者帕特森說道，“為了制作墻，藝術(shù)指導(dǎo)馬克-曼斯布雷吉和建筑協(xié)調(diào)布切-維斯特拉來了一車木材和夾板，抹上石膏，令它們看起來象水泥建筑。然后它們必須經(jīng)過抗風(fēng)化處理并釘?shù)揭黄�。我們可能用�?00個人建造高速公路上的這堵墻。”

　　“高速公路布景是華納很好的投資，”藝術(shù)指導(dǎo)體格-白特普說道，“每平方英尺費(fèi)用僅為＄4.19，這可能是有史以來所建造的最大的布景，所以我們說，我們建造的越多，它就變得越便宜。我們整個過程都在省錢。”

　　當(dāng)阿曼達(dá)的制作工作完成后，高速公路布景被拆掉了，拆下來的木材和夾板綿延一英里半。美國的外景經(jīng)理彼得-諾瓦克沒有弄碎這些材料，他安排把這些木材運(yùn)到墨西哥，用于建造100個低收入家庭的房屋。加利福尼亞電影協(xié)會鑒于諾瓦克這種充滿關(guān)懷的智慧，在他們的第七屆加利福尼亞外景獎上授予他人道主義獎。

　　阿曼達(dá)軍事基地有一個形狀自然的山洞建筑，大得足以容納2000名臨時演員。“錫安和母體完全相反，”帕特森解釋道，“它沒有高科技空間，它位于地球的中央。它令人回想起20世紀(jì)工業(yè)化設(shè)計，非常陳舊但仍然非常實(shí)用。”

　　錫安有很多層，最上面的一層是用來給氣墊船停靠的著陸區(qū)。“這個區(qū)域看起來像一個巨大的、帶有穹頂?shù)男钏�，里面有航空母艦大小的著陸平臺、人行道、彈藥倉和電梯。”馬特森描述道，“它非常陳舊，而且年久失修，所以我們必須讓它看起來銹跡斑斑。”

　　著陸區(qū)下面是錫安軍隊(duì)司令部區(qū)域，這兒與地面以一些電梯和人行道相連。“頂部被拉里、安迪和吉奧夫稱為大腦：雜亂無章的管子、通風(fēng)口。風(fēng)扇和錫安國會密室，”帕特森說，“從大腦到城市的低端有一個巨大的電梯豎井，這口井也是由吉奧夫繪制的，它看起來仿佛被一條工業(yè)DNA所支撐著。”

　　“從電梯豎井，”他接著說，“人行道通向錫安的內(nèi)部，在那里居住著250，000人，他們都住在窄小的帳篷里，人行道層層穿過這一區(qū)域。尼奧就是在這里與100個特工史密斯打斗--就是那個矩形廣場，周圍都是人們居住的不明顯的建筑。當(dāng)你向下走到地球的中心錫安底部時，到處都是帳篷，不過還是哪些不明顯的建筑。”

　　帕特森的團(tuán)隊(duì)營造了一種陳舊、衰落的建筑風(fēng)格來描述現(xiàn)實(shí)世界的場景：一個巨大的用管于組成的隧道。“那是個充滿威脅的地方，布景設(shè)計非常復(fù)雜，營造一種歷經(jīng)千年磨難的感覺，”帕特森說道，“不過不知何故這里還是鼓舞了人類生存的意志，并且是一種對希望的禮贊。”

　　帕特森的部門經(jīng)常需要為同一場景制作2到3個版本的布景，來體現(xiàn)不同階段的損壞情況。很多布景，例如梅羅文加王朝的城堡，需要能夠承受大量的動作。“在布景和特效之間有著大量的互動性，”設(shè)計師說，“我們有很多分離和撞擊用的布景板；很多表現(xiàn)撞穿的布景；人被沖到墻里面；很多子彈效果--我們需要那些能在人附近非常安全的爆炸的那些東西，布景也應(yīng)該具備這一點(diǎn)。”

　　帕特森的部門還為影片大量的打斗戲設(shè)計了成百上千的橡膠武器。“我們用澆鑄和繪畫的方法制造這些橡膠武器，他們的形狀都非常復(fù)雜，”他說，“我們必須不停的制作，因?yàn)槊看斡腥四闷鹨话褎ε臄z，他們就會弄碎它。”

　　美工部門還制作了一些哨兵，不過“僅限于那些死去的，”帕特森回憶道，“那些在太空中飛來飛去活的哨兵都是特效制作的。道具組按照特效計算機(jī)文件制作了第一個哨兵，然后大家按照這個實(shí)物哨兵的樣子澆鑄、復(fù)制和繪制其他的。所有成品都是基于這個實(shí)物模型的。”APU的情況也有點(diǎn)類似，APU(裝甲人體單元)是一件非常復(fù)雜的機(jī)器，錫安軍隊(duì)用它來防御哨兵。工作人員按照吉奧夫-戴榮的概念制作特效文件，并根據(jù)這個文件制作實(shí)物道具，然后再按照這個模型復(fù)制其他的APU。部門之間協(xié)調(diào)合作的工作非常多。每個人都干得很出色。

　　帕特森還和服裝設(shè)計師金-白端將一同工作，確保道具和服裝之間配色和諧。“基本上，母體里采用的是淡綠色調(diào)，而現(xiàn)實(shí)世界的色調(diào)則為藍(lán)色，”他說，“這和服裝和道具都很搭配，道具突出服裝，服裝的顏色也與道具的顏色達(dá)成互補(bǔ)。我覺得一切都非常好。”

　　“整個制作設(shè)計來自沃卑斯基兄弟的創(chuàng)意，”帕特森說，“理解明白文字描述的內(nèi)容，在一張紙上畫出來，然后將它變成實(shí)物，這真是一件很棒的事情。我為我的才華橫溢的團(tuán)隊(duì)和我能夠成為這一過程的一部分而感到驕傲。”

　　墨菲斯出現(xiàn)在一條長長的磚結(jié)構(gòu)走廊上，他的太陽鏡在黑暗中浮現(xiàn)，如同鱷魚的雙眼。

　　服裝設(shè)計師金-白瑞特為《黑客帝國：重裝上陣》和《黑客帝國：矩陣革命》設(shè)計了幾千套服裝，這些服裝既要符合人物的發(fā)展，又要保持三部曲之間的連貫性。“尼奧和崔妮蒂在第一部電影當(dāng)中都經(jīng)歷了一次長長的旅行，都變了不少，”兩次在制作過程中生孩子的白瑞特說道，“尼奧不再考慮他是不是那個救世主，崔妮蒂對尼奧的愛情和信仰日益堅(jiān)定。我們試圖在他們的服裝當(dāng)中反映出他們新的信心。”

　　白瑞特給墨菲斯設(shè)計的服裝需要反映他在與機(jī)器的抗?fàn)幹谐砷L的領(lǐng)導(dǎo)角色。“每個人在現(xiàn)實(shí)世界當(dāng)中都比在母體當(dāng)中遇遇一些，不過墨菲斯總是能找到平衡，”白瑞特說，“他認(rèn)定尼奧就是那個救世主，而且他會結(jié)束這場戰(zhàn)爭，對此的深信不疑給他帶來巨大的力量和自信，這種自信從他穿衣服的方式里散發(fā)出來，不論是在巴比侖王宮殿、錫安還是母體。”

　　“金是個創(chuàng)意大才，”勞倫斯-菲什伯恩評價她，“她設(shè)計的那些小東西。例如，她為墨菲斯選擇的鞋--那是多么酷的鞋啊。我喜歡那些鞋！他們襯托了角色。”所有的主角穿的鞋子，包括墨菲斯的紫色人造鱷魚皮靴子，都是由白瑞特設(shè)計、安德魯一號手工制作的。每個角色和他們的替身演員的鞋子都是特別定制的。

　　菲什伯恩說沃卓斯基將反抗者在母體當(dāng)中的服裝描述為鎧甲，他認(rèn)為墨菲斯的墨鏡對他的領(lǐng)導(dǎo)角色的塑造起到關(guān)鍵作用。為了表現(xiàn)墨菲斯在高速公路追車當(dāng)中關(guān)鍵時刻的弱點(diǎn)，菲什伯恩決定不佩戴墨鏡。

　　“當(dāng)母體內(nèi)部的事情變得越來越麻煩的時候，當(dāng)墨菲斯不確定自己是否能出去時，我摘掉了墨鏡，”菲什伯恩說，“在與外界進(jìn)行斗爭的同時，他的內(nèi)心也發(fā)生著自我斗爭”。

　　和她在《黑客帝國》中的工作一樣，白瑞特必須創(chuàng)意出各種不同的服裝系列，以配合大量場景拍攝的要求：用彈性材料制作服裝，這樣在打斗和動作場景的拍攝中，演員能更自如的動作，還有其他的服裝系列特別設(shè)計以適合吊鋼絲表演時穿著用。雨果-威夫和他的替身演員需要好幾百套衣服。

　　不過白瑞特和母體服裝部門面臨最大的挑戰(zhàn)還是給錫安的平民一一包括精致的廟宇場景。“那是一次年毛象的葬禮，”白瑞特承認(rèn)，“我們用了1000多個替身演員扮演居住在錫安的平民，他們的服裝必須是非常銹跡斑斑、非常簡單但是仍然優(yōu)雅的。”

　　為了令服裝設(shè)計工作更具挑戰(zhàn)性，他們不能采用任何從商店購買的服裝或使用人造的材料。“錫安是地球的中心，生命的維持依靠所有這些蒸汽驅(qū)動的機(jī)器，所以那兒非常熱，”白瑞特解釋道，“我們想像他們用水裁法培育食物，因?yàn)樗苑ㄒ揽康木褪撬蜔崃�。所以我們設(shè)計的服裝必須用亞麻、自然纖維、織物纖維來制作。我們研究了古代中國和蒙古的服裝和許多用非常漂亮的自然織物包裹的木乃伊，時期是在絲綢出現(xiàn)之前。我們發(fā)現(xiàn)我們想要的樣式和材質(zhì)非常精致漂亮，而且處于自然狀態(tài)。在設(shè)計錫安平民服裝時，我們努力向那種感覺靠近。

　　錫安平民的整體色調(diào)，白瑞特選擇一種淡色系，以與他們生活的黑暗世界形成對比。她解釋道，“錫安是一個被包圍的城市，所以在那里生活的人所穿的衣服強(qiáng)調(diào)功能而非時尚。同時，他們以自己的歷史和手藝而自豪，他們的作品反映出那個群體真正的功利主義精神。”

　　白瑞特還必須營造一種錫安的軍隊(duì)等級森嚴(yán)的感覺。正如她所認(rèn)為的，“他們出于嚴(yán)重的時間緊縮和極大的壓力之下，所以能感覺到這種唯利是圖的因素在軍隊(duì)里蔓延。所以，在服裝設(shè)計方面，會表現(xiàn)出軍銜體系中的等級。不過這方面我們花的精力不太多，因?yàn)槲覀冞�要解決更重大的問題。

　　白瑞特對母體里面人物服裝的設(shè)計卻恰恰相反。她研究了邪惡的新形象和童話角色，并受到啟發(fā)，她嘗試把握“幻境感覺的核心”，例如暴發(fā)戶梅羅文加和他善于催眠的妻子帕爾塞弗涅。“我覺得梅羅文加和帕爾塞弗涅是地域的國王和王后，”白瑞特很激動，“邪惡的白雪公主”。

　　“金為我設(shè)計的服裝非常棒--一塑造出活脫脫的帕爾塞弗涅，莫尼一卡-貝魯奇說道(莫尼卜所扮演的角色在劇本里被描述為“性感和死亡強(qiáng)行擠入一個女人的乳膠服裝里”)“只要我一穿上服裝，我就立刻變成了她。

　　白瑞特認(rèn)為梅羅文加的�？~們是“邪惡的臉孔。他們的服裝必須非常緊，同時要伸縮性強(qiáng)，所以當(dāng)他們在空中飛行的時候，你可以清楚的看到他們的輪廓。我們?nèi)诤狭瞬煌瑫r期的風(fēng)格，以便服裝呈現(xiàn)出一種古老和現(xiàn)代的混合，采用伸展的動物圖案令他們看起來很性感。”

　　在所有梅羅文加的手下當(dāng)中，白瑞特最喜歡制作雙胞胎的服裝，’這對雙胞胎是患白化病的長相一樣的魔鬼。“沃卓斯基兄弟稱這對雙胞胎身輕如燕，所以我們在設(shè)計他們服裝的時候加入了鬼魂的形象，”白瑞特說，“他們穿著銀色服裝，這和他們蒼白的臉孔和白色的成綹的長發(fā)非常搭配。雙胞胎在射擊的時候總是發(fā)出‘哦’的聲音，比其他的演員都要多。”

　　賈達(dá)-手克特的角色奈碧兒是錫安艦隊(duì)中唯一的女性氣墊船長。白瑞特設(shè)計了一件與眾不同的服裝，反映出她性格當(dāng)中的矛盾。“我們要奈碧兒的服裝同時體現(xiàn)出她的女性特質(zhì)和強(qiáng)壯，”白瑞特說，“另外，她的服裝需要強(qiáng)調(diào)她與墨菲斯的聯(lián)系。我們給賈達(dá)穿上人道鱷魚皮服裝，我選擇了紅葡萄酒色，因?yàn)檫@種顏色和她皮膚色調(diào)搭配起來非常漂亮。”

　　白瑞特還設(shè)計了配鑰匙者的服裝。“配鑰匙者的房間布景看起來像一個到處是金鑰匙的山洞，他讓我想起了點(diǎn)石成金的故事。我把那個主題和影片中所描述的亞洲神話結(jié)合起來，賦予他的服裝現(xiàn)代童話的感覺。”