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        王勃19歲寫《滕王閣序》，李世民18歲起兵奪天下，18歲的天才少年王希孟繪就了傳世名作《千里江山圖》。

        可惜天妒英才，王希孟20多歲便離開人世，再無其他作品留存，他可以稱得上中國繪畫史上僅有的以一張畫而名垂千古的天才少年。

        在中國畫最為巔峰的時代，王希孟就像一顆璀璨的明星從宋朝的天空劃過，留下了永遠的謎。

        王希孟是北宋宮廷畫家，他的生平及相關(guān)資料在史籍中均無記載。在其傳世名作《千里江山圖》卷后有北宋丞相蔡京的一段題跋：“政和三年閏四月一日賜。希孟年十八歲，昔在畫學(xué)為生徒，召入禁中文書庫，數(shù)以畫獻，未甚工，上知其性可教，遂誨諭之，親授其法。不逾半載乃以此圖進，上嘉之，因以賜臣。京謂天下士在作之而已。”從這段題跋中，可以了解幾個信息。其一：王希孟的生卒年大概為公元1096年至公元1115年，王希孟完成此畫時才18歲；其二：王希孟在北宋皇家美術(shù)教育機構(gòu)學(xué)習(xí)，學(xué)成后召入禁中文書庫，受宋徽宗指導(dǎo)；其三：畫最后賜給了大臣蔡京。

        崇寧三年（公元1104年），宋徽宗在東京開封創(chuàng)建了專門培養(yǎng)繪畫學(xué)生的學(xué)校——畫學(xué)。這是歷史上最早的宮廷美術(shù)教育機構(gòu)，也是古代唯一的官辦美術(shù)學(xué)校。為了提高未來翰林圖畫院畫家的綜合藝術(shù)修養(yǎng)，畫學(xué)機構(gòu)還十分重視提高學(xué)子們的文化素養(yǎng)，向他們教授《說文》《爾雅》《方言》《釋名》等基礎(chǔ)課程。足以見得，王希孟在進入畫學(xué)前有了相當(dāng)高的繪畫才能。畫學(xué)是為專門培養(yǎng)繪畫人才，選拔未來翰林圖畫院畫家而建造的皇家繪畫學(xué)校。但是，王希孟學(xué)成“畢業(yè)”后，為什么沒有進入翰林圖畫院，這里沒有仔細交代。專家研究推測有這么幾點原因。第一，王希孟沒有通過翰林圖畫院的錄取考試。第二，“未甚工”，宋徽宗趙佶在書畫上有極高的修養(yǎng)和造詣，他對畫學(xué)學(xué)生最基本的要求是“狀物精準(zhǔn)”“寫實入微”，缺乏工致的寫實技巧也許給他帶來了不利影響。王希孟畫學(xué)“畢業(yè)”后進不了翰林圖畫院，只能去文書庫供職，文書庫不是宮廷繪畫的創(chuàng)作機構(gòu)，只承擔(dān)抄賬、編目等工作。為了改變自己的命運，他只能不斷地作畫進獻給皇帝，期望能得到皇帝的賞識�；兆谝娝�如此勤奮好學(xué)，“孺子可教也”，也親自點撥。在他的教授下，政和三年（公元1113年）閏四月之前，18歲的王希孟不到半年的時間就繪成了我國歷史上現(xiàn)存最長的山水畫卷。采用超大的尺幅迎合了徽宗“豐亨豫大”的要求，畫卷濃艷燦爛、富麗堂皇。宋徽宗收到后送給了蔡京收藏，于是才有了蔡京的題跋。今人得知王希孟極為簡略的身世，也是從這些只言片語中推測的。不幸的是，在此畫后，再也找不到關(guān)于王希孟的任何記載，只有一首論畫的絕句提到了王希孟，詩云：“宣和供奉王希孟，天子親傳筆法精。進得一圖身便死，空教腸斷太師京。”并自注云：“希孟天資高妙，得徽宗秘傳，經(jīng)年設(shè)色山水一卷進御。未幾死，年二十余。”也許王希孟勞累過度或體質(zhì)弱等原因，20多歲就夭亡了，這也是中國美術(shù)界的一大憾事。

        如今，這幅傳世名作收藏在故宮博物院，是我國十大傳世名畫之一，也是繼《清明上河圖》后在開封誕生的又一傳世名作。該畫卷用整絹畫成，實長1191.5厘米，寬51.5厘米。迄今已有900余年歷史，其青綠之色雖不勝當(dāng)年光彩奪目，但依然清晰可辨。畫卷描繪了連綿的群山岡巒和浩渺的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中布置、點綴亭臺樓閣、茅居村舍，水磨長橋及捕魚、駛船、行旅、飛鳥等，描繪精細，意態(tài)生動。景物繁多，氣象萬千，構(gòu)圖于疏密之中講求變化，氣勢連貫，以披麻與斧劈皴相合，表現(xiàn)山石的肌理脈絡(luò)和明暗變化；設(shè)色勻凈清麗，于青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性。作品意境雄渾壯闊，氣勢恢宏，充分表現(xiàn)了自然山水的秀麗壯美。

        《千里江山圖》畫面上江水浩蕩，浩渺天際，表現(xiàn)的是南方水色；而群山起伏，危峰高聳，巖斷崖，卻是北方山景；南北方景物融于一體。郭熙在其畫論《林泉高致》中寫到：“山有三遠，自山下而仰山巔，謂之高遠；自山前而窺山后，謂之深遠；自近山而望遠山，謂之平遠。高遠之色清明，深遠之色重晦，平遠之色有明有晦。高遠之勢突兀，深遠之意重疊，平遠之意沖融，而飄飄渺渺，其人物之在三遠也。高遠者明公式，深遠者細碎，平遠者沖澹；明公式者不短，細碎者不長，沖澹者不大，此三遠也。” 在構(gòu)圖上借用郭熙的“三遠法”，充分運用“平遠”“高遠”“深遠”的結(jié)合。如此，打破了時空局限，使全卷濃郁厚重與輕淡空靈、嚴(yán)緊與疏松等不同節(jié)奏巧妙地結(jié)合在一起，充分發(fā)揮了畫家的主觀能動性，從右端起丘陵連綿，崇山峻嶺，移步換景，在視覺上引導(dǎo)觀眾漸入佳境。全圖刻畫工細，水面滿勾峰頭紋，無一筆懈怠，而山石則以大青綠設(shè)色，也就是在勾、皴后，先以赭石鋪底，然后上石青石綠，層層疊加，用嫻熟的筆法表現(xiàn)出了石青石綠兩種礦物質(zhì)顏料的厚重，蒼翠畫輪廓，色彩或渾厚或輕盈，間以赭色為襯，使畫面層次分明，色如寶石，光彩奪目。雖然不似金碧山水那樣勾金線，卻依然感覺滿幅富麗堂皇。

        王希孟繼承傳統(tǒng)，畫面細致入微，并充分體現(xiàn)出北宋時期院畫風(fēng)格之工整與嚴(yán)謹(jǐn)�！肚Ю锝�山圖》在10余米的巨幅長卷中將景物大致分為六部分，每部分均以山體為主要表現(xiàn)對象，各部分之間或以長橋相連，或以流水溝通，使各段山水既相對獨立，又相互關(guān)聯(lián)，巧妙連成一體，達到了人在畫中游的藝術(shù)效果。多種構(gòu)圖方式的穿插使用更使畫面有種行走的感覺，增添了優(yōu)美的韻律感，引人入勝。畫中人物雖細小如蟻，卻姿態(tài)分明；飛鳥只輕輕一點，即具翱翔之勢。微波水紋均一筆筆畫出，漁舟游船蕩曳其間，使畫面平添動感。綜觀全幅，又不失雄闊之境界與恢宏之氣勢，遠觀近睹均令人折服。

        王希孟的繪畫技法較之盛唐時期“二李將軍”（李思訓(xùn)父子）的青綠山水畫又有了更深的發(fā)展，這就是此畫較之前的青綠山水畫更趨成熟之處，形成了較為新穎獨特的青綠山水繪畫技法的風(fēng)格，具有一定的創(chuàng)新意義，成為繪畫藝術(shù)上的里程碑。難怪元代著名書法家李溥光對此卷推崇備至，在卷后題跋中贊道：“予自志學(xué)之歲，獲睹此卷，迄今已近百過。其功夫巧密處，心目尚有不能周遍者，所謂一回拈出一回新也。又其設(shè)色鮮明，布置宏遠，使王晉卿、趙千里見之亦當(dāng)短氣，在古今丹青小景中，自可獨步千載，殆眾星之孤月耳。具眼知音之士必以予言為不妄云。”

        繪畫是一種視覺藝術(shù)，豐富絢麗的色彩迎合了人們的審美情趣，且藝術(shù)源自于生活，畫家們把自己的多種情感投向自然現(xiàn)象之中，達到與情景有機的滲透，在滲透中表現(xiàn)出一種鮮明的、可給人啟示的想象與意境。王希孟的這幅青綠山水畫，從風(fēng)格和表現(xiàn)手法都不太可能是由實地寫生而衍生，倒有點像詩意的想象�！肚Ю锝�山圖》塑造的豪放艷麗色彩，鮮明的裝飾和豐富多彩的手法技巧，散發(fā)著強烈的視覺感染力。從詩意中尋找繪畫主題，是徽宗朝畫院的一個重要特征，這與其說是討好“朝廷”，倒不如說是充分體現(xiàn)了王希孟心中對美好生活的向往和追求，向我們展示傳統(tǒng)色彩的魅力，指引人們對色彩、生命、青山綠水的濃厚興趣和熱愛。