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        20世紀最偉大的國畫家之一張大千，其大風堂藏品中有一幅畫——《寒林騎驢圖》，畫幅上邊，張大千題以“大風堂供養(yǎng)天下第一李成畫”，畫幅下端，張大千綴有長跋。這幅畫，被張大千以“供養(yǎng)”“天下第一”題之，足見畫作水平之高。

        這幅畫的作者是李成，五代、宋初畫家，字咸熙，原籍長安（今陜西西安），先世系唐宗室，祖父于五代時避亂遷家營丘（今山東青州），故又稱李營丘。進士出身，唐宗室后裔。

        李成祖上系李唐宗室，世代都是官宦之家，為書香門第、名門望族，而到李成祖父之時，李唐王朝已經(jīng)覆滅多年，昔日風光無限的李氏一族家道中落。才華橫溢的李成本來也有機會在仕途上施展一番，周樞密使王樸是他的朋友，準備將他推薦給后周朝廷，但報告還沒遞上去，王樸就去世了。后來，后周被宋王朝取代，改朝換代，李成就沒有機會了，他“郁郁不得志”，遂縱情于詩酒。

        宋太祖乾德年間，李成的朋友衛(wèi)融以司農(nóng)卿的身份擔任陳州（今周口市淮陽縣）知州，他派人請李成前去。李成很高興，“挈族而往”，領(lǐng)著全家老少從青州前往陳州。

        李成到了陳州后，不知道是衛(wèi)融一時沒有安排妥當，還是照顧不周到傷害了情感豐富的李成，使本來就患有嚴重酒精依賴癥的李成“日以酣飲為事”，整天喝得酩酊大醉，最終“醉死于客舍”，年僅49歲。

        李成有極高的文化素養(yǎng)，琴棋書畫無不洞曉，博涉經(jīng)史，胸懷大志，會做詩，善飲酒，性情孤傲。身為敗落家族中的子弟，世態(tài)炎涼在他的心靈上投下了厚厚的陰影。不平、憤懣、無奈使他感到生如夢幻，命運渺不可測。這種心態(tài)不但反映在他的行為上，也必然會反映到他的繪畫創(chuàng)作中。所以，他用極淡的墨痕，輕飄的筆觸勾畫山水，給人一種似夢似霧的感覺。

        李成是一位天才藝術(shù)家。他對北宋畫壇的影響巨大，當時凡是作山水畫，或者談?wù)撋剿�畫的人，必定把李成列�?ldquo;古今第一”。北宋是中國山水畫的全面成熟期和高峰期，這一時期的山水畫家李成、范寬、郭熙，被后世稱為山水畫三大宗師。而當時山水畫壇具有代表性的畫家范寬、郭熙和翟院深、王冼、燕文貴、許道寧、李宗成都是李成的學生。關(guān)于李成的師承，有美術(shù)評論家認為他初師五代時期的荊誥、關(guān)仝，后師造化，自成一家。他的159幅作品被收錄進《宣和畫譜》。李成對中國山水畫貢獻巨大，他的作品受歷代山水畫家的推崇，直到今天，許多山水畫家仍在學習臨摹李成的畫。

        北宋郭若虛畫論《圖畫見聞志》指出，李成山水畫的藝術(shù)特點是“氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微”。李成的作品，充分發(fā)揮了傳統(tǒng)繪畫的筆墨表現(xiàn)力，以爽利灑脫的筆致和富有微妙變化的墨色，表現(xiàn)煙靄霏霧和風雨明晦的氣候變化中山川大地的靈秀。他用墨清淡而有層次，很少用大塊濃墨，被后世稱為惜墨如金。他描繪的郊野曠闊之景，使觀者有秀色可掬之感，所畫寒林老樹形象勁拔而富有生命力。米芾《畫史》中論：“李成淡墨如夢霧中，石如云動。”世人稱李成的山水畫為“李家山水”。

        宋代權(quán)威畫論，劉道醇著述的《宋代名畫評》說：“觀成所畫，然后知咫尺之間奪千里之趣，非神而何？故列為神品。”《圖畫見聞志》說：“畫山水，惟營丘成……百代標程。前古雖有傳世可見者，如王維、李思訓、荊浩，豈能方駕（媲美）？近代雖有專意力學者，難繼后塵。夫氣象蕭疏、煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微者，營丘之制也。煙林平遠之妙，始自營丘。”

        宋徽宗趙佶是中國歷史上最具藝術(shù)天賦的皇帝，他主持編寫了中國第一部傳記體繪畫通史《宣和畫譜》，其中有這樣的記載：“至本朝李成一出，數(shù)子之法遂亦掃地無余。如范寬、郭熙、王冼之流，不足以窺其奧也……凡稱山水者必以成為古今第一……所畫山林、藪澤、平遠、險易、縈帶、曲折、飛流、危棧、斷橋、絕澗、水石、風雨、晦明、煙云、雪霧之狀，一皆吐其胸中而寫之筆下。如孟郊之鳴于詩，張顛之狂于草，無適而非此也……”由此可見，李成所畫的所有題材都發(fā)自肺腑而不是無病呻吟，就像唐朝孟郊的詩、張旭的狂草書法一樣。

        元代湯厚《畫鑒》說：“凡煙云變滅……莫不曲盡其妙，議者以為古今第一。”

        當代學者陳傳席教授在《中國山水畫史》中評述：“北宋山水畫幾乎都出于李成一系，他在人們的心目中、統(tǒng)治者的提倡中以及實際的作用中，皆達到了一統(tǒng)和獨尊的程度。”李成將北宋時期的山水畫推向了歷史的高峰。自李成始，中國山水畫走向全面成熟。從后世包括當代很多山水畫家的作品中，皆可看到李成對他們的影響。

        從這些記載和評價可以看出，李成在北宋乃至后世山水畫壇有著無與倫比的地位。

        史料都記載，李成品性磊落，絕不趨炎附勢�！妒コ�名畫評》和《宣和畫譜》都記載：當時有個權(quán)貴叫孫四皓，也是很有名氣的書法家，很想收藏李成的畫，就派人送信給李成，說想見李成。

        李成見信后非常不高興，他想：我李成乃是一介書生，雖然酷愛藝術(shù)、喜歡作畫，但那只是我自己的興趣愛好。孫四皓這種作為，是想讓我投靠那些附庸風雅、根本不懂藝術(shù)的皇親國戚，整天憋在深宅大院里給他們作畫，就像那些平庸的畫匠一樣陪著達官貴人玩。算了，我不跟你們玩！

        孫四皓被拒絕后仍惦記著李成的畫，他暗中以重金賄賂李成的同鄉(xiāng)、朋友及在京的一些官員，讓他們一定要弄到李成的畫。沒過多久，果然弄到了幾幅。

        后來李成在京城考中進士的時候，孫四皓又“卑辭、厚禮，復招之”，寫了一封很謙虛的信，帶著厚禮去見李成，請他一定給個面子。李成推辭不掉，不得已來到了孫四皓家。一進門，卻驚訝地發(fā)現(xiàn)自己的畫就掛在客廳中，不禁“作色振衣而去”，勃然大怒，一甩袖子走了。

        “其后，王公貴戚，皆馳書、致幣，懇請者不絕于道”，前來求畫的人絡(luò)繹不絕。無論是皇親國戚，還是達官貴人，李成“漫不省也”，一概置之不理。但對市民百姓，李成卻是另一番樣子�！稏|京夢華錄》記載，當時京城相國寺東邊，“巷口宋家生藥鋪，鋪中兩壁，皆李成所畫山水”�？梢�，李成喜歡跟老百姓打成一片，不像有些搞藝術(shù)的，為五斗米折腰，匍匐于權(quán)貴門庭之下。

        李成畫跡，被歷代藏家視若珍寶，多秘藏不以視人，今有《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》《茂林遠岫圖》等傳世。

        值得一提的是，張大千大風堂舊藏《寒林騎驢圖》，在大立軸上畫文人騎驢行于郊野，前后有童仆相隨。畫面氣象蕭瑟，境界幽深。畫史上稱李成“林木為當時第一”，我們可以從這幅作品中得到證實。他用銳利的筆尖勾畫松針，體現(xiàn)了他“毫鋒穎脫”和“畫松葉謂之攢針”的特點。畫中古松有凌云之勢，松枝勁挺，勾皴兼用，刻畫細膩，筆勢蒼勁。山石僅側(cè)面作皴，上部留白并以白色略加渲染，表現(xiàn)出白雪覆蓋的效果。整幅畫畫面氣象蕭瑟，荒寒沉寂。畫中的人物身體微微前傾伏于驢背之上，但見行色匆匆。由此，我們聯(lián)想到李成的身世，這騎驢之人，何嘗不是李成。人世滄桑，往事如煙，一種滄海桑田、世事無常的蕭疏之感躍然紙上，讓人沉浸在對歷史和人物的緬懷之中。同時，在荒寒冷寂的氣氛下，畫面有嫩枝環(huán)繞蒼松，孕育著無限生機，我們可以說，寓情于畫，李成畫作拉開了中國山水畫人文情感寄托的大幕，山水畫不再是山水的寫實描繪，而被畫家賦予了人文意蘊，傾注了一種情感寄托。