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        據(jù)專(zhuān)家考證，小晏仕途失意和他的性格、為人有關(guān)。晏幾道的好哥們黃庭堅(jiān)為他的詞集《小山集》作序，在序文中稱(chēng)晏幾道“磊隗權(quán)奇，疏于顧忌，文章翰墨，自立規(guī)摹，常欲軒輊人，而不受世之輕重。諸公雖稱(chēng)愛(ài)之，而又以小謹(jǐn)望之，遂陸沉于下位”。小晏出身名門(mén)，天生傲物，與眾不同，說(shuō)話做事直來(lái)直去，沒(méi)有什么顧忌，不懂人情世故，不會(huì)在官場(chǎng)上逢迎周旋，心里沒(méi)有城府，喜歡褒貶人物，根本不按照世俗的價(jià)值觀行事，其文藝青年的脾性并沒(méi)有隨著年齡的增長(zhǎng)而改變多少。

        雖然小晏很有才華，詩(shī)詞文章寫(xiě)得好，但是沒(méi)有讀通官場(chǎng)厚黑學(xué)，所以一直到五六十歲了還是個(gè)基層干部。和黃庭堅(jiān)交流時(shí)，他曾說(shuō)：“吾盤(pán)跚勃公式，猶獲罪于諸公，憤而吐之，是唾人面也。”“盤(pán)跚勃公式”就是蹣跚的意思，引申為有所收斂、顧忌。小晏孤高自負(fù)、傲視權(quán)貴，自然得罪了不少人。即使是面對(duì)蘇軾這種高人，小晏也不給面子。據(jù)陸友仁《硯北雜志》記載：“元公式中，叔原以長(zhǎng)短句行，蘇子瞻因魯直（即黃庭堅(jiān)）欲見(jiàn)之，則謝曰：‘今日政事堂中半吾家舊客，亦未暇見(jiàn)也。’”要知道，在元公式年間，蘇軾不僅是皇帝、太后面前的大紅人，還是名滿天下的文壇領(lǐng)袖，地位如日中天，是人人敬仰的大人物。蘇軾欲見(jiàn)晏幾道，晏幾道卻淡淡地說(shuō)：“現(xiàn)在政事堂中的高官有一半是我們家的舊交，我都沒(méi)有時(shí)間見(jiàn)。”言下之意是蘇軾這樣的新貴就不用見(jiàn)了。晏幾道用這樣一句話，就把蘇軾打發(fā)走了。雖然碰了一鼻子灰，好在蘇軾寬厚磊落，并沒(méi)有在意。

        黃庭堅(jiān)對(duì)此很無(wú)語(yǔ)。他評(píng)價(jià)晏幾道有“四癡”：“仕宦連蹇，而不能一傍貴人之門(mén)，是一癡也。論文自有體，不肯作一新進(jìn)士語(yǔ)，此又一癡也。費(fèi)資千百萬(wàn)，家人寒饑，此又一癡也。人百負(fù)之而不恨，己信人，終不疑其欺己，此又一癡也。”意思是說(shuō)：自己升不了官，也不靠父親的老關(guān)系走走門(mén)路，這不是一個(gè)白癡嗎？不隨流俗，一門(mén)心思寫(xiě)些耍個(gè)性的文章，不合時(shí)宜，這不是一個(gè)文癡嗎？雖然家底雄厚，卻散財(cái)無(wú)數(shù)，把家都敗光了，致家人生活窘迫，他卻忙著搞文學(xué)創(chuàng)作，不好好理財(cái)，這不是癡呆嗎？無(wú)論別人怎樣騙他、辜負(fù)他，他都不記恨人家，還是一如既往地一片赤心待人，這不是一個(gè)人癡嗎？

        晏幾道超絕人寰，遺世獨(dú)立，任性地保持著自己文學(xué)青年的性情，他似乎只適合生活在風(fēng)花雪月的詩(shī)詞中。在落花的黃昏，把一盞酒，獨(dú)對(duì)西風(fēng)，顧影自憐，任憑日漸憔悴。抑或在多雨的深秋，煢煢獨(dú)立，百無(wú)聊賴，推開(kāi)那扇老窗，在望不盡的秋雨、聽(tīng)不盡的凄涼秋聲中，感慨命運(yùn)多舛、韶華易逝！

        小晏是北宋詞人中婉約派的代表人物之一。他前期過(guò)著極盡奢華的日子，后來(lái)混得比較落魄，這種落差使得他不時(shí)地回憶前塵往事，哀嘆繁華落盡。因此，他對(duì)人生無(wú)常、世事滄桑有了更加深刻的領(lǐng)悟。他把那些心底的感嘆，都化作優(yōu)雅而纏綿悱惻的詞句。晏幾道的詞多懷往事、抒寫(xiě)哀愁，筆調(diào)飽含感傷，情景融合，造語(yǔ)工麗，秀氣勝韻，吐屬天成。他的《臨江仙》《鷓鴣天》《阮郎歸》等均是歷來(lái)傳誦的名篇，通過(guò)生動(dòng)感人的畫(huà)面，抒寫(xiě)離別之愁、相思之苦和重逢時(shí)的喜悅，情真意切，九曲回腸�！栋子挲S詞話》中稱(chēng)：“北宋晏小山工于言情，出元獻(xiàn)（晏殊）、文忠（歐陽(yáng)修）之右……措辭婉妙，一時(shí)獨(dú)步。”《小山詞》是具有鮮明個(gè)性的抒情詩(shī)，但很少盡情直抒，多出之以婉曲之筆，艷而不俗，淺處皆深，將艷詞小令從語(yǔ)言的精度和情感的深度兩個(gè)層面發(fā)展到極致。

        “彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拼確醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀公式照，猶恐相逢是夢(mèng)中。”專(zhuān)家在賞析晏幾道的《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》時(shí)說(shuō)，這首詞把當(dāng)年詩(shī)酒歌舞的歡樂(lè)沉醉、別后魂夢(mèng)交加的相思懷念以及今宵意外相逢猶恐是夢(mèng)的驚喜、悲慨等種種感情匯集在小小的詞中。上闋濃艷，造語(yǔ)工麗，尤其是“舞低”一聯(lián)，極為人嘆賞。“楊柳樓心月”為實(shí)景，“桃花扇底風(fēng)”指歌扇舞動(dòng)如風(fēng)的虛景，虛實(shí)相對(duì)，對(duì)偶巧妙。更妙的是，詞人寫(xiě)出了醉眼蒙朧之際的獨(dú)特幻覺(jué)——月被“舞低”了，風(fēng)被“歌盡”了，從而淋漓盡致地刻畫(huà)了當(dāng)年歌舞癲狂極樂(lè)的情態(tài)。這是詞人最難忘的一幕，采用的是“化實(shí)為虛”的藝術(shù)手法。下闋中句式回環(huán)，寫(xiě)一對(duì)有情人久別重逢，中間隔了多少魂?duì)繅?mèng)縈。最后兩句尤為人稱(chēng)道，化用的是杜甫詩(shī)句“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐”，加入“剩把”“猶恐”等虛詞后，化實(shí)質(zhì)為空靈，更細(xì)膩傳神，更婉麗動(dòng)人，絲毫不比杜甫寫(xiě)得差。小晏寥寥幾句，便讓許多號(hào)稱(chēng)言情高手的人黯然失色。