20世紀90年代，張宗子首次接觸《鴻魔傳》書稿，認為其價值主要體現(xiàn)在新安方言方面。對戲本《苛政猛于虎》，張宗子印象深刻，對其寫作手法非常欣賞。
李珍是土生土長的農(nóng)民，他在書中運用的許多日常諺語、俗語、歇后語都十分貼切、生動，這些語言在由文人創(chuàng)作的文學(xué)作品中是難以見到的。比如：“山毛猴帶鬼臉——你那臉面不窄”“一個虱子拱不起被子”“圖麩子不得吃，還得挨磨棍”“鞋釘造頂子——再沒他高了”等。這些根植于民間的、富有表現(xiàn)力的語言，是漢語寶庫中可貴的內(nèi)容。
“文革”期間，李珍的創(chuàng)作受到嚴重影響，他跟兒子說：“中國亂了，書不敢寫了。”到了晚年，李珍遺憾地說：“我要是再年輕20歲，要再寫一本《中國魂》。”
好在馬行溝村位置偏僻，李珍的書稿在“文革”期間幸免于難，基本保留完好。
3 與魯迅《故事新編》的比較
與默默無聞的李珍不同，作家魯迅赫赫有名，被譽為中國現(xiàn)代文學(xué)的奠基人。值得玩味的是，魯迅生于1881年，屬于19世紀的80后;李珍生于1897年，屬于19世紀的90后。與李珍埋頭創(chuàng)作長篇神魔小說不同，魯迅著有《故事新編》一書，包括8個短篇小說。
魯迅在《故事新編》序言中寫道：“這一本很小的集子，從開手寫起到編成，經(jīng)過的日子卻可以算得很長久了：足足有13年。”
1921年，24歲的李珍動筆創(chuàng)作《鴻魔傳》，魯迅時年40歲。次年冬天，魯迅創(chuàng)作了《故事新編》第一篇《補天》(原題《不周山》)，取了“女媧煉石補天”的神話。1926年12月，魯迅創(chuàng)作了第二篇《奔月》，取了“嫦娥奔月”的傳說。1935年12月，第八篇《起死》完成，寫了莊子和鬼魂、司命等的對話。同年夏天，李珍完成神魔小說《鴻魔傳》，約28萬字。
將李珍的生平與魯迅相比較，可以看出二者的巨大差異。李珍從小失學(xué)，自學(xué)成才。魯迅11歲入三味書屋師從壽鏡吾讀書，17歲入南京水師學(xué)堂，21歲公費赴日本留學(xué)，37歲以“魯迅”為筆名發(fā)表中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇用現(xiàn)代體式創(chuàng)作的白話短篇小說《狂人日記》。
比起那些“出名要趁早”的少年天才，魯迅可謂大器晚成。李珍則由于生活環(huán)境所限，一直未能走出豫西，未能接觸到外面的世界。我不禁假設(shè)，如果李珍能夠結(jié)識魯迅，他會不會在《鴻魔傳》的寫作上得到更多的啟發(fā)?
魯迅也有自己的遺憾，一生沒有寫出一部長篇小說。李珍的遺憾是《鴻魔傳》一直未能出版。
讓人欣慰的是，李珍和魯迅一樣，都是借神話傳說來反映社會民情，魯迅駕輕就熟地出入古今，把現(xiàn)代社會的官場丑態(tài)、文界乖謬、民間陋習(xí)和夾雜奴性及流氓性的國民心理，糅合在神話、傳說、歷史的著名故事之中。李珍的文學(xué)造詣不如魯迅，卻卒章顯志，在《鴻魔傳》結(jié)尾點明“人神一理不異同”，書中所寫神即人，鬼怪妖魔的種種惡行，都能在現(xiàn)實中找到原型。
李鐵梁今年已經(jīng)68歲，他最大的理想就是將父親的《鴻魔傳》手稿出版。作為讀者，我和張弦生先生一樣，都希望這一幸事能盡早成功，使更多讀者能盡早見到這部曠世奇書。
(“璞玉渾金《鴻魔傳》”系列終篇)
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