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        桑振君是著名的豫劇表演藝術(shù)家、戲曲教育家，也是“桑派”藝術(shù)的創(chuàng)始人，與常香玉、陳素真、崔蘭田、馬金鳳、閻立品同為中國豫劇名旦六大家，與陳素真、常香玉并稱豫劇旦角“三鼎甲”，形成了“中陳、西常、東桑”的鼎足之勢。

        桑振君唱腔優(yōu)美，久負盛名，其優(yōu)秀作品有《對繡鞋》《打金枝》《白蓮花》等，并多次獲得獎項，受到廣大人民群眾的愛戴。桑振君是集唱腔設(shè)計、導(dǎo)演和戲劇教育于一身的藝術(shù)家，為豫劇事業(yè)作出了重大貢獻。她視徒如子女，嘔心瀝血，培養(yǎng)有趙貞玉、劉伯玲、苗文華、�？←惖葍�(yōu)秀弟子，使桑派藝術(shù)薪火相承。

        1928年12月27日，桑振君出生在河南省陳留縣（今開封祥符區(qū)）仇樓鄉(xiāng)東馬莊一個貧苦的墜子藝人之家。5歲隨母親學習河南墜子，口齒伶俐、吐字清晰，顯示出了過人的天賦。父母亡故后流浪、賣唱。桑振君9歲時進杞縣戲班，10歲時學習豫劇，工小旦，兼學青衣。14歲擔綱主演，她嗓音清脆、明亮，甜潤俏麗，演唱以“口齒伶俐、字乖韻巧”出名，唱紅了開封、周口、許昌等地。20世紀50年代初，桑振君已享有非常高的聲譽。觀眾曾經(jīng)給她起了一個綽號叫“12萬”，意思是她一場戲值12萬（舊幣）。民間流傳著“少串一趟親，也要看看桑振君”的說法。當年她在豫東地區(qū)演出，所到之處都受到戲迷熱烈歡迎，堪稱萬人空巷。這一時期，桑振君的名氣只是建立在一城一地的影響上，到了后來，桑振君的名氣就不再局限于一城一地了，其影響已輻射到全社會。

        抗美援朝時期，她與常香玉被組織安排參加抗美援朝慰問團，先后赴朝慰問志愿軍將士。1956年12月，參加河南省首屆戲曲觀摩演出大會，演出《下陳州》《白蓮花》兩劇，桑振君獲得了表演一等獎、劇本改編二等獎，在河南劇壇確立了豫劇名旦地位。1958年和1959年，毛澤東兩次來河南，桑振君先后兩次為毛澤東主席演出《打金枝》。

        據(jù)《桑振君傳》描述，1958年11月的一天，桑振君接到一個秘密通知，說有重要演出任務(wù)，讓她做準備。桑振君到鄭州后，按照通知要求，畫好了妝容，早早在那等候。深夜十二點，她被安排乘車去河南省省軍區(qū)禮堂。與她配戲的都是省豫劇團的演員。這時，她已經(jīng)感到這場演出不同尋常。在演出中，她用余光看到一個人，應(yīng)該是毛主席，但是不敢確認。于是，她又睜大眼睛，仔細看了一下，果然是毛主席。桑振君激動萬分，但是她努力控制著情緒，生怕影響演出。

        當晚，桑振君失眠了，她從一個窮苦的藝人，成長為新社會的劇團團長，不再是舊社會人人瞧不起的“下九流”，而是光榮的人民藝術(shù)工作者。她一直沉浸在幸福之中。安排她為毛主席演出，肯定了她作為豫劇名旦的重要地位。

        1959年，在豫南戲曲會演中，桑振君主演了《白蓮花》《下陳州》，再獲優(yōu)秀獎。隨后，中國唱片社先后為她錄制了《打金枝》《下陳州》《黛玉葬花》《對繡鞋》《英雄山》等7個劇目的唱片在全國發(fā)行，讓桑振君的唱腔傳遍了祖國大地。

        在表演事業(yè)如日中天之際，桑振君又投身戲曲教育工作。1964年，桑振君赴邯鄲東風豫劇團任教兼唱腔設(shè)計。她不僅重視自己的舞臺實踐，而且對豫劇教育事業(yè)傾注了大量心血，培養(yǎng)了一大批成績顯著的豫劇名家和豫劇演員，使“桑派”藝術(shù)不斷發(fā)揚光大。1987年，他調(diào)入邯鄲藝校，擔任名譽校長。她培養(yǎng)的學生中有4位“梅花獎”獲得者、19位國家一級演員。2004年，邯鄲市人民政府授予她終身成就獎。桑振君為當代豫劇著名教育家，享受國務(wù)院特殊津貼。

        《桑振君傳》一書中描述了她與愛徒苗文華的故事。有一天，苗文華向老師提出一個請求：“師傅，我想學您一些唱段，并把它錄成磁帶，您看行嗎？”桑振君立即表示支持。一盤磁帶只能錄制五六段戲，可桑振君認真地教了近兩年。像大多數(shù)演員一樣，苗文華當初也存在口松、氣短、吐詞不清、音域狹窄等問題。“氣短，是沒有掌握好勁和氣。唱戲時腰要用勁，丹田要存氣，丹田氣不足，氣都涌在胸腔，一張嘴，氣一下子都跑出來，后邊就沒有了底氣。吐字不清，是吐字前的預(yù)備口型和微變口型運用的問題。在推聲母時，必須為聲母準備好預(yù)備口型，在推韻母時，應(yīng)該知道微變口型的大小……”桑振君一席話，讓苗文華打心底佩服，老師沒上過學，怎會有這么豐富的教學理論？“要注重學習文化知識，你現(xiàn)在條件多好啊，要多學多記，肚子里的東西多了，對表演大有好處。”桑振君囑咐苗文華，戲曲表演，拼到底拼的是文化底蘊，平時要多讀書，用豐富的知識提高綜合素質(zhì)。那個時期，苗文華真的讀了不少好書。

        令桑振君感到欣慰的是，苗文華的唱腔有了自己的味道。“文華在行腔、韻味上很像我，大的方面把握得不錯。”她鼓勵苗文華，但接著又提出了嚴格的要求：“在細膩方面，還稍有欠缺，像唱腔中的一些小裝飾音，在抑揚頓挫的準確性方面還有一定的差距，接著再來……”

        桑振君戲稱自己是藝術(shù)上的“造反派”，在豫劇諸多名家中獨樹一幟。從走上舞臺起，她就善于思考，并勤于實踐，總要根據(jù)自己對人物性格的理解和戲劇情景的認定，琢磨出更準確、更生動、更有力、更優(yōu)美的唱腔。經(jīng)過多年的努力和不懈探索，她掌握了純熟的咬字、發(fā)聲、行腔、用氣方法，創(chuàng)造了“偷、閃、滑、搶、離調(diào)”等高難度演唱技巧，被公認為戲曲一絕。她的演唱字乖韻巧、聲音甜美、速度的快慢、力度的強弱收發(fā)都恰到好處。這種獨特的藝術(shù)風格被人譽為“桑派”藝術(shù)，代表劇目有《桃花庵》《秦雪梅》《打金枝》《對繡鞋》。2008年，桑派藝術(shù)被列入第二批中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

        作為一位藝術(shù)家，她向來反對藝術(shù)界的門戶之見。在教授徒弟時，除了自己認真教學，還根據(jù)徒弟的自然條件，接近哪個老師的特點，就支持徒弟向哪位老師學習。她認為，藝術(shù)有高、下、粗、細之分，名角之間各具匠心，絕無誰之絕好，誰之絕壞。她和許多老藝術(shù)家有著極深的感情。她曾驅(qū)車近千里，專門到周口看望她的老姐妹、著名越調(diào)表演藝術(shù)家申鳳梅，她與豫劇皇后陳素真親如同胞姐妹。

        2000年8月25日，桑振君從藝66周年暨桑派藝術(shù)研討會在鄭州隆重召開。有關(guān)專家評說：桑振君是一位久負盛名、深受人民群眾愛戴的老一代豫劇表演藝術(shù)家，和常香玉、陳素真、馬金鳳等齊名于觀眾心中。她在長期的舞臺藝術(shù)實踐中，勤于學習、勤于探索、不斷創(chuàng)新、獨辟蹊徑，形成了特色鮮明的藝術(shù)風格，她的表演藝術(shù)被戲劇界和人民群眾譽為“桑派”藝術(shù)，為豫劇事業(yè)的發(fā)展作出了重大貢獻。

        2003年，75歲高齡的她，不顧年老體弱，往來穿梭于邯鄲、許昌之間，指導(dǎo)許昌市豫劇團優(yōu)秀青年演員常俊麗排演桑派名劇《桃花庵》和《秦雪梅觀文》。2004年春節(jié)，76歲高齡的桑振君應(yīng)邀回河南，在梨園春擂主大獎賽總決賽中擔任首席專家評委。2004年7月，桑振君在河北邯鄲逝世，享年76歲。