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草書 書法領(lǐng)域的大寫意
http://www.b6man.com 添加時間:2016/5/23 10:23:57 來源:河南省旅游局信息中心 點擊次數(shù):
        有人認(rèn)為,學(xué)習(xí)書法藝術(shù),難度最大的是草書。此語有一定道理。其實,把哪種書體寫好都十分不易。畫國畫的人認(rèn)為,把大寫意畫好,簡直太難了,相對來講,草書正如書體中的大寫意,難度系數(shù)真的不算低。

        在北宋時期,作為天才藝術(shù)家的蘇、黃、米、蔡的書法藝術(shù)成就,整體來講,主要表現(xiàn)在“尚意”書風(fēng)引領(lǐng)之下的行草書藝術(shù),四家行書藝術(shù)均達(dá)到極高的藝術(shù)水平,把草書真正玩到異常高度的是黃庭堅,他是唯一把當(dāng)世草書藝術(shù)提升到具有里程碑意義的巨星。不單單是在宋代,在整個中國書法藝術(shù)史上,黃庭堅的草書藝術(shù)承前啟后,可謂樹起了一座豐碑。

        黃庭堅最初學(xué)書,學(xué)的是時人周越,后來轉(zhuǎn)學(xué)“二王”及五代楊凝式,他取法高古,非常強(qiáng)調(diào)向古人學(xué)習(xí)。他在論書言論中說:凡作字須熟觀魏晉人書,令之于心,自得古人筆法也。在深入學(xué)習(xí)古人的基礎(chǔ)上,黃庭堅兼收并蓄、博觀約取。作為蘇東坡的好朋友兼門生,黃庭堅的書法藝術(shù)也受到蘇軾書風(fēng)的影響,從黃庭堅的題跋書論中可以看出,他對蘇東坡的書法推崇備至,且有自己的審美趣味和藝術(shù)氣質(zhì),因而在學(xué)書過程中,能夠?qū)ν瑫r代的書家如蘇東坡的藝術(shù)進(jìn)行適當(dāng)?shù)慕梃b和吸收,化為己用,這就使他能夠逐漸形成自己鮮明的藝術(shù)個性和獨特的藝術(shù)語言。

        “退筆成山未足珍,讀書萬卷始通神。”黃庭堅此語表明他主觀上對學(xué)習(xí)書法的理解。他在學(xué)習(xí)書法方面肯定是下了大功夫的,此外得益于他的博學(xué),學(xué)問高了,對藝術(shù)的領(lǐng)悟能力肯定高,肯定能夠融會貫通。同北宋其他書家相比,除了老師蘇東坡之外,在詩詞文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域,顯然要屬黃庭堅。黃庭堅是江西詩派的鼻祖,是江西詩派中影響最大、成就最高的詩家,是開創(chuàng)詩詞流派的藝術(shù)大匠,后人論及宋詩時以“蘇黃”并稱。黃庭堅的詩詞文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)極高,蘇軾之外,幾乎無人能比。黃庭堅的書法藝術(shù)顯然得益于他學(xué)問的滋養(yǎng),學(xué)問對黃庭堅的藝術(shù)創(chuàng)新起到了極大的催化作用,不僅提高了他自身的審美趣味和文化藝術(shù)修養(yǎng),也陶冶了他的藝術(shù)個性。

        黃庭堅草書,最初由于運(yùn)筆不到家,點畫缺少氣勢,不夠靈活。據(jù)說有一次,黃庭堅作書法,蘇東坡在一旁稱贊,而另一位觀者錢勰也叫好,可是隨后他感到很惋惜,他說,黃庭堅沒有見到懷素的《自敘帖》,他建議黃庭堅學(xué)學(xué)懷素,多借鑒一下唐人草法。后來,黃庭堅在涪陵見到《自敘帖》真跡,他愛不釋手,開始心慕手追,逐漸悟到草書的筆法,慢慢地開始筆勢飛動。

        是不是真有這樣一個故事姑且不論,可以肯定的是,黃庭堅的草書,明顯得唐人懷素筆意,這也可以從黃庭堅自己的話中找到出處。他說:余學(xué)草書三十余年,初以周越為師,故二十年抖擻俗字不同,晚得蘇才翁子美書觀之,乃得古人筆意,其后又得張長史、僧懷素、高閑墨跡,乃窺筆法之妙……

        黃庭堅草書,記者每次捧讀,總是懷崇敬之意。我一直認(rèn)為,唐以降,寫草書者,黃庭堅是第一人,是書法家群體中搞大寫意的第一人。宋以前,記者私下里一直認(rèn)為草書不完善,當(dāng)然除了很多人一直推崇的章草,黃庭堅則對草法來了一次革命,他一改懷素在線條回環(huán)往復(fù)方面的很多既成技術(shù)層面的東西,加入了個人對草書藝術(shù)的獨特認(rèn)識。他的線條,自由性發(fā)揮的空間似乎更大,筆墨無疑成為技術(shù)層面之外的因素。同時,黃庭堅是一位線條藝術(shù)大師,他對線條的駕馭已經(jīng)超越技術(shù)層面,他的線條飽含張力,含蓄而內(nèi)斂,無疑達(dá)到了很多后來者總達(dá)不到的高度。

        黃庭堅之后,歷代寫草書者,受其影響者很多,譬如明代的祝允明、張弼、徐渭、王鐸,同時,沈周更是他的鐵桿粉絲。現(xiàn)代的林散之也受到黃庭堅的巨大影響,從他的線條里能明顯地感受到。但終究,曲高和寡,寫草書成績斐然者少之又少。

        有人認(rèn)為,中國書法草書的構(gòu)成并不復(fù)雜,只需玩轉(zhuǎn)線條的藝術(shù)、筆墨的藝術(shù)、結(jié)構(gòu)的藝術(shù)就萬事大吉了。記者前些年也有這種觀點,現(xiàn)在看來,這種認(rèn)識簡直太淺薄了。

        幾年前,記者和書畫家王冷石先生在閑扯時聊到了草書,他對懷素、黃庭堅、祝允明等都是頂禮膜拜,說到祝允明的草書,他脫口而出:“那簡直是生命的交響樂!”誠然,草書藝術(shù)最能體現(xiàn)書法家的性情、氣魄、學(xué)識,看似隨意地?fù)]灑,實則最能體現(xiàn)揮灑者的綜合實力。我市有數(shù)位擅長草書者,如李逸野、陳國楨、宗致遠(yuǎn)、郭思源、王冷石、楊恢等先生,即便不看他們的落款,也知道是出自誰的腕下。

        每次看到黃庭堅的草書,記者就在想,唐以降,草書藝術(shù)日臻完善,黃庭堅之后的草書大家不少,如明代的那個天才王寵,年輕時就把草書寫得極好,他絕對有能力把草書發(fā)展到很高的高度,可是他太短命,39歲就去世了。還有祝允明,在技術(shù)層面之外,他對技法能夠兼收并蓄,可以說他是最情緒化的一位草書藝術(shù)大師。再之后,王鐸、傅山,賦予了草書一種新的、更豐富的韻味。到了當(dāng)代,林散之在線條之外,筆墨方面又借鑒了傅山、王鐸的很多東西,賦予了草書更多的筆墨韻味、更多的情緒化元素,也使草書有了更豐富的新的味道。
(作者:張德卿 責(zé)任編輯:陳艷華)  【回到頂部】 【返回上頁】 【關(guān)閉窗口
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