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        有人認(rèn)為，學(xué)習(xí)書法藝術(shù)，難度最大的是草書。此語有一定道理。其實，把哪種書體寫好都十分不易。畫國畫的人認(rèn)為，把大寫意畫好，簡直太難了，相對來講，草書正如書體中的大寫意，難度系數(shù)真的不算低。

        在北宋時期，作為天才藝術(shù)家的蘇、黃、米、蔡的書法藝術(shù)成就，整體來講，主要表現(xiàn)在“尚意”書風(fēng)引領(lǐng)之下的行草書藝術(shù)，四家行書藝術(shù)均達(dá)到極高的藝術(shù)水平，把草書真正玩到異常高度的是黃庭堅，他是唯一把當(dāng)世草書藝術(shù)提升到具有里程碑意義的巨星。不單單是在宋代，在整個中國書法藝術(shù)史上，黃庭堅的草書藝術(shù)承前啟后，可謂樹起了一座豐碑。

        黃庭堅最初學(xué)書，學(xué)的是時人周越，后來轉(zhuǎn)學(xué)“二王”及五代楊凝式，他取法高古，非常強(qiáng)調(diào)向古人學(xué)習(xí)。他在論書言論中說：凡作字須熟觀魏晉人書，令之于心，自得古人筆法也。在深入學(xué)習(xí)古人的基礎(chǔ)上，黃庭堅兼收并蓄、博觀約取。作為蘇東坡的好朋友兼門生，黃庭堅的書法藝術(shù)也受到蘇軾書風(fēng)的影響，從黃庭堅的題跋書論中可以看出，他對蘇東坡的書法推崇備至，且有自己的審美趣味和藝術(shù)氣質(zhì)，因而在學(xué)書過程中，能夠?qū)ν瑫r代的書家如蘇東坡的藝術(shù)進(jìn)行適當(dāng)?shù)慕梃b和吸收，化為己用，這就使他能夠逐漸形成自己鮮明的藝術(shù)個性和獨特的藝術(shù)語言。

        “退筆成山未足珍，讀書萬卷始通神。”黃庭堅此語表明他主觀上對學(xué)習(xí)書法的理解。他在學(xué)習(xí)書法方面肯定是下了大功夫的，此外得益于他的博學(xué)，學(xué)問高了，對藝術(shù)的領(lǐng)悟能力肯定高，肯定能夠融會貫通。同北宋其他書家相比，除了老師蘇東坡之外，在詩詞文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域，顯然要屬黃庭堅。黃庭堅是江西詩派的鼻祖，是江西詩派中影響最大、成就最高的詩家，是開創(chuàng)詩詞流派的藝術(shù)大匠，后人論及宋詩時以“蘇黃”并稱。黃庭堅的詩詞文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)極高，蘇軾之外，幾乎無人能比。黃庭堅的書法藝術(shù)顯然得益于他學(xué)問的滋養(yǎng)，學(xué)問對黃庭堅的藝術(shù)創(chuàng)新起到了極大的催化作用，不僅提高了他自身的審美趣味和文化藝術(shù)修養(yǎng)，也陶冶了他的藝術(shù)個性。

        黃庭堅草書，最初由于運(yùn)筆不到家，點畫缺少氣勢，不夠靈活。據(jù)說有一次，黃庭堅作書法，蘇東坡在一旁稱贊，而另一位觀者錢勰也叫好，可是隨后他感到很惋惜，他說，黃庭堅沒有見到懷素的《自敘帖》，他建議黃庭堅學(xué)學(xué)懷素，多借鑒一下唐人草法。后來，黃庭堅在涪陵見到《自敘帖》真跡，他愛不釋手，開始心慕手追，逐漸悟到草書的筆法，慢慢地開始筆勢飛動。

        是不是真有這樣一個故事姑且不論，可以肯定的是，黃庭堅的草書，明顯得唐人懷素筆意，這也可以從黃庭堅自己的話中找到出處。他說：余學(xué)草書三十余年，初以周越為師，故二十年抖擻俗字不同，晚得蘇才翁子美書觀之，乃得古人筆意，其后又得張長史、僧懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙……

        黃庭堅草書，記者每次捧讀，總是懷崇敬之意。我一直認(rèn)為，唐以降，寫草書者，黃庭堅是第一人，是書法家群體中搞大寫意的第一人。宋以前，記者私下里一直認(rèn)為草書不完善，當(dāng)然除了很多人一直推崇的章草，黃庭堅則對草法來了一次革命，他一改懷素在線條回環(huán)往復(fù)方面的很多既成技術(shù)層面的東西，加入了個人對草書藝術(shù)的獨特認(rèn)識。他的線條，自由性發(fā)揮的空間似乎更大，筆墨無疑成為技術(shù)層面之外的因素。同時，黃庭堅是一位線條藝術(shù)大師，他對線條的駕馭已經(jīng)超越技術(shù)層面，他的線條飽含張力，含蓄而內(nèi)斂，無疑達(dá)到了很多后來者總達(dá)不到的高度。

        黃庭堅之后，歷代寫草書者，受其影響者很多，譬如明代的祝允明、張弼、徐渭、王鐸，同時，沈周更是他的鐵桿粉絲。現(xiàn)代的林散之也受到黃庭堅的巨大影響，從他的線條里能明顯地感受到。但終究，曲高和寡，寫草書成績斐然者少之又少。

        有人認(rèn)為，中國書法草書的構(gòu)成并不復(fù)雜，只需玩轉(zhuǎn)線條的藝術(shù)、筆墨的藝術(shù)、結(jié)構(gòu)的藝術(shù)就萬事大吉了。記者前些年也有這種觀點，現(xiàn)在看來，這種認(rèn)識簡直太淺薄了。

        幾年前，記者和書畫家王冷石先生在閑扯時聊到了草書，他對懷素、黃庭堅、祝允明等都是頂禮膜拜，說到祝允明的草書，他脫口而出：“那簡直是生命的交響樂！”誠然，草書藝術(shù)最能體現(xiàn)書法家的性情、氣魄、學(xué)識，看似隨意地?fù)]灑，實則最能體現(xiàn)揮灑者的綜合實力。我市有數(shù)位擅長草書者，如李逸野、陳國楨、宗致遠(yuǎn)、郭思源、王冷石、楊恢等先生，即便不看他們的落款，也知道是出自誰的腕下。

        每次看到黃庭堅的草書，記者就在想，唐以降，草書藝術(shù)日臻完善，黃庭堅之后的草書大家不少，如明代的那個天才王寵，年輕時就把草書寫得極好，他絕對有能力把草書發(fā)展到很高的高度，可是他太短命，39歲就去世了。還有祝允明，在技術(shù)層面之外，他對技法能夠兼收并蓄，可以說他是最情緒化的一位草書藝術(shù)大師。再之后，王鐸、傅山，賦予了草書一種新的、更豐富的韻味。到了當(dāng)代，林散之在線條之外，筆墨方面又借鑒了傅山、王鐸的很多東西，賦予了草書更多的筆墨韻味、更多的情緒化元素，也使草書有了更豐富的新的味道。