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        陳志魁是程萬琳的徒弟，也是杞縣人，大約生于1893年，年輕的時(shí)候跟著程萬琳學(xué)習(xí)河南墜子。早年的河南墜子被稱為“文明墜子”，用墜胡伴奏，杞縣百姓稱之為“唱玩會(huì)”，喊業(yè)余藝人為“站板凳頭的”。少年陳志魁跟著師父走村串會(huì)，挨戶唱，換來一些食物或些許錢財(cái)。冬季農(nóng)閑的時(shí)候在牛屋、場(chǎng)院、學(xué)校操場(chǎng)，春秋季節(jié)一般在街巷。我在20世紀(jì)80年代的豫東鄉(xiāng)村還見過這樣的場(chǎng)景：十字街的書場(chǎng)上放置一張小桌子，桌子上有一面小皮鼓，桌后方有一板凳，多是一位琴師拉著墜胡、踏著腳梆，說唱者左手握簡(jiǎn)板、右手執(zhí)桴擊鼓，當(dāng)然，還有醒木，說到關(guān)鍵之時(shí)拍擊桌面，振奮聽眾精神。鄉(xiāng)村書場(chǎng)的聽眾圍在書桌的前左右三方，有時(shí)候背面也有人，小孩則蹲在桌子旁邊，大人或席地而坐，或搬個(gè)馬扎，或坐長(zhǎng)凳，或站在外圍安靜聽書。這，也是多年不見的場(chǎng)景了。

        100年前一定也是這樣吧。少年陳志魁在鄉(xiāng)村演出，演出開始的時(shí)候，所有的樂器齊奏，皮鼓緊催，簡(jiǎn)板嗒嗒響，腳梆與簡(jiǎn)板合拍，弦子緊拉。程萬琳曾經(jīng)教誨陳志魁說這叫鬧臺(tái)，使聽眾精神振奮，注意力高度集中，還沒到達(dá)的聽眾慌忙趕來。緊張、熱烈的鬧臺(tái)器樂中，快板突然轉(zhuǎn)為慢板，聽眾開始屏息凝神了。一般情況下，陳志魁會(huì)先唱四句詩：“隋朝末年天下荒，狼煙四起動(dòng)刀槍。英雄紛紛無定主，黎民百姓不安康。”接著再來一段滾口白：“四句上場(chǎng)詩念過，內(nèi)有半部古段相隨。各位老少都請(qǐng)到，您聽俺破喉嚨啞嗓慢慢道來一回——”說到“一回”，這個(gè)“回”字可是萬里長(zhǎng)城萬里長(zhǎng)，長(zhǎng)長(zhǎng)的拖腔長(zhǎng)過長(zhǎng)江，長(zhǎng)江后浪推前浪，聲音由高到低，最后只剩下一絲微弱的鼻音。就這樣，好戲馬上開場(chǎng)。

        出師后的陳志魁曾先后在開封南關(guān)紀(jì)念塔附近的開封市公園、大相國寺八角殿前書棚和西偏院順興書場(chǎng)等處演唱，有時(shí)也應(yīng)邀到開封周圍鄉(xiāng)村演唱。他為人耿直，寧折不彎，待人處事不卑不亢。雖為江湖藝人，卻無江湖習(xí)氣。他從來不與人拉拉扯扯、吹吹捧捧。請(qǐng)他出棚演出必須車接車送，否則就不去。有人說他架子大，他說：“自尊自重必不可少，江湖藝人，先是自己看得起自己，別人才會(huì)尊重你，否則別人就更看不起你這個(gè)說書的了。”

        扎實(shí)的基本功加上名師教授，每當(dāng)他在大相國寺演唱墜子書，都會(huì)被圍得里三層外三層，水泄不通。他臺(tái)風(fēng)穩(wěn)重、瀟灑大方、講究?jī)x表，聽眾說他唱書倒更像教書先生講課，很有韻味，很耐聽，也喜歡聽。陳志魁唱書口齒利索、吐字清楚、嗓音洪亮，每說到“金殿”“帥帳”“府衙”“大堂”之類的情節(jié)時(shí)，他都能給人以身臨其境之感。他本人也顯得十分氣派，聽眾都稱他為“二縣長(zhǎng)”。

        他不但唱功好，話白、做派也很出色。善于刻畫人物，一驚一乍，吹須瞪眼，感情逼真，他表演的“人喊馬嘶”場(chǎng)面堪稱一絕。據(jù)傳，他學(xué)的馬叫能引起馬群嘶鳴。開封老聽眾中流傳兩句順口溜兒：“陳志魁的好馬叫，劉世祿的好肉炮（學(xué)炮響十分逼真）。”他平生掌握大書幾十部、小段近百個(gè)，拿手書目有：《劉墉下南京》《五虎平西》《鍘郭槐》等（參閱《杞縣曲藝志》）。

        陳志魁曾在大相國寺順興書場(chǎng)連續(xù)說書14年從不換場(chǎng)，是開封聽眾非常喜愛的藝人。他在開封淪陷前長(zhǎng)期擔(dān)任開封“長(zhǎng)春會(huì)”副會(huì)長(zhǎng)。1938年6月，日本攻占開封后，他立志不給日本人表演墜子書，返回杞縣老家，可惜當(dāng)時(shí)杞縣也是淪陷區(qū)。國破山河在，城春草木深。1939年，他在家抑郁而終，年僅46歲。