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     鈞瓷藝術(shù)具有獨(dú)特的民族風(fēng)格和獨(dú)樹一幟的藝術(shù)特征，體現(xiàn)了中華民族的偉大氣魄和瑰麗多姿的民族文化，故蜚聲瓷林，名揚(yáng)中外，雖歷經(jīng)坎坷而經(jīng)久不衰。 

    鈞瓷的藝術(shù)美，它不同于人工的繪畫雕刻藝術(shù)，具有特殊的古典美，使人感到瑰麗、豐富、神奇，給人以詩一般的陶醉和醇美的藝術(shù)享受。
    《中國陶瓷史》在評價鈞瓷藝術(shù)成就時說：“宋代鈞瓷創(chuàng)用銅的氧化物作為著色劑，在還原氣氛下燒制成功的銅紅釉，為我國陶瓷工藝、陶瓷美學(xué)，開辟了一個新的境界……這是一個了不起的偉大成就。” 

    鈞瓷藝術(shù)經(jīng)歷了一個由不成熟到逐漸成熟的漫長歲月，期間又受到其他姊妹藝術(shù)的影響而逐漸成熟和發(fā)展起來。鈞瓷屬北方青瓷系統(tǒng)。我國青瓷歷史悠久，唐以前，青瓷一直是陶瓷生產(chǎn)的主流。歷代青瓷均系單色，裝飾藝術(shù)全靠人工。到唐代陶瓷藝術(shù)得到高度發(fā)展，除手工裝飾外，釉色上打破了單一的青釉而趨向多樣化。除三彩、絞胎、絞釉瓷、釉下彩繪外，大量產(chǎn)品是黑釉花瓷。山西交城、陜西耀州、河南魯山段店、郟縣黃道等地都生產(chǎn)過這種品種。
    禹州市萇莊鄉(xiāng)和神垕古鈞窯遺址比較集中的下白峪村，發(fā)現(xiàn)有多處唐代花瓷窯遺址，還出土大量花瓷殘片和少量的完整器物，說明唐代禹州的陶瓷生產(chǎn)相當(dāng)發(fā)達(dá)，陶瓷匠師在裝飾藝術(shù)上也有不少新的創(chuàng)造，為宋代鈞瓷發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ)。唐代花瓷不僅釉的特點(diǎn)和宋鈞有相似之處，而且胎釉的化學(xué)組成也有相同之點(diǎn)，實(shí)為后來的鈞釉窯開創(chuàng)了先河。 

    北宋前期，經(jīng)濟(jì)繁榮，商業(yè)發(fā)達(dá)，科學(xué)、文化、藝術(shù)得到高度發(fā)展，人們的審美觀念有所提高，要求陶瓷的產(chǎn)品更加精美，過去雍容厚重的作品逐漸被典雅秀麗的風(fēng)格所代替�？脊殴ぷ髡咴谏駡嫾案浇�的古窯遺址中發(fā)現(xiàn)，北宋早期青釉瓷已相當(dāng)發(fā)達(dá)，其造型、釉色和藝術(shù)風(fēng)格較之唐代產(chǎn)品技高一籌。對乳濁釉的應(yīng)用和還原焰的燒成規(guī)律已能掌握。神垕附近生產(chǎn)的鈞釉原材料比較豐富，特別是銅礦石和木灰等對釉的乳濁和銅紅釉的出現(xiàn)起關(guān)鍵作用。
    陶瓷匠師經(jīng)過長期探索，把銅礦石和木灰等加入釉內(nèi)，經(jīng)高溫還原燒制，鈞瓷的出現(xiàn)就水到渠成了。同時，鈞瓷由于受到其他瓷器特別是臨近汝窯姊妹藝術(shù)的影響，使之更加完美。 由于鈞瓷的乳光狀態(tài)和窯變現(xiàn)象，構(gòu)成鈞瓷的特殊美感和藝術(shù)效果，具有很高的藝術(shù)魅力。它一問世，就受到世人的珍視，并進(jìn)入名窯行列之中。