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   樊粹庭在豫劇發(fā)展史上，是位繼往開來里程碑式的人物，對豫劇的改革、提高、發(fā)展、繁榮作出了巨大貢獻(xiàn)。他曾被人們授予許多當(dāng)之無愧的頭銜，諸如“優(yōu)秀劇作家”、“導(dǎo)演藝術(shù)家”、“豫劇革新家”、“戲曲教育家”、“戲劇活動家”等。然而，縱觀他的一生，其藝術(shù)道路并非一帆風(fēng)順。他有卓越的膽識、非凡的組織才能、敏銳的藝術(shù)思維以及堅(jiān)忍不拔的探索精神。研究他的藝術(shù)成就和戲劇活動歷程，對提高豫劇的藝術(shù)品位和審美價(jià)值、擺脫當(dāng)前戲曲不景氣的狀態(tài)和為今后的發(fā)展繁榮指引方向都具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義和借鑒作用。 
    一、 開封是樊粹庭藝術(shù)起步的始點(diǎn)，也是他藝術(shù)騰飛的根據(jù)地。1919年，14歲的他從河南遂平縣來到當(dāng)時的省城開封，考入河南留學(xué)歐美預(yù)備學(xué)校讀書，后來這所學(xué)校改名為中州大學(xué)（即河南大學(xué)前身）。 
    樊粹庭在校讀書期間，對所修學(xué)科，不圖全優(yōu)，只求及格，但對中外戲劇名著卻刻苦攻讀、潛心研究。他晚上常獨(dú)自一人手持掃帚在操場上比劃舞臺動作，反復(fù)琢磨舞蹈身段。如果有名角來開封演出，他肯定買票去現(xiàn)場觀看。樊粹庭先后在學(xué)校組織過話劇隊(duì)、國劇隊(duì)（即京�。┎�擔(dān)任隊(duì)長。 
    樊粹庭在學(xué)校參加的這些活動，引起其父親的擔(dān)憂。雖屢屢勸說，但他依然我行我素。其父親憤然趕到學(xué)校，先以死威脅，后以斷絕父子關(guān)系和中止經(jīng)濟(jì)來源相逼，樊粹庭無奈之下只好當(dāng)面應(yīng)承。但父親走后，他還是癡迷戲曲，甚至連寒暑假也不返家，專程赴北京、上海去看戲、學(xué)戲。 
    大學(xué)畢業(yè)不久，樊粹庭應(yīng)聘到河南省教育廳任社會教育推廣部主任。社會教育推廣部的主要職責(zé)就是到各縣巡回工作，下屬有民眾教育宣傳隊(duì)，演出自編的新戲，推廣文化事業(yè)和民眾識字運(yùn)動，宣傳改良舊風(fēng)俗習(xí)慣等。這個宣傳隊(duì)配有放映機(jī)，可以放電影和幻燈片進(jìn)行宣傳。這在當(dāng)時已是很先進(jìn)的了。 
    那時，社會上的戲曲演出團(tuán)體歸社會教育推廣部管理，這就給樊粹庭提供了更多接觸劇團(tuán)和戲曲藝人的機(jī)會，讓本來十分喜愛戲劇的他如魚得水，更加專心致志地投入到戲曲藝術(shù)中去。 
   上個世紀(jì)30年代的豫劇（當(dāng)時稱河南梆子）是非常粗淺的，戲班子常年奔波流動，藝人生活異常艱苦，所演劇目無人創(chuàng)作整理，連劇本也沒有，戲詞都是藝人代代相傳，不僅語言庸俗粗野，而且錯訛不妥之處甚多。演員化裝也很簡單，旦角臉上不搽脂粉，只貼兩塊長鬢，用胭脂涂一下；小生鼻梁上抹一道紅；花臉前額半拉頭剃光；唱紅臉的戴個黑布條，不穿厚底靴，也無水袖。所有行當(dāng)?shù)膽蛞氯�是用絨線或洋布做的。戲臺大多是臨時搭建起來的，樂隊(duì)也少得可憐。 
    樊粹庭不是目光短淺的人，為了實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)理想，他首先摸情況、搞調(diào)查研究，對藝人、劇目、戲院等進(jìn)行深入考察。 
    二、1934年，樊粹庭從教育界募捐一萬現(xiàn)大洋，在開封大相國寺“永樂舞臺”舊址上組建豫聲劇院。他首先翻蓋劇場，請一位留美的建筑師設(shè)計(jì)，自己親自精心組織施工。建成磚木結(jié)構(gòu)的瓦頂劇院，廢除男女分坐；青磚鋪地，前低后高，使場內(nèi)觀眾無論坐在哪里都能看清演員的表演。舞臺上改為地板，掛起繪有圖案的豆沙色天幕，取消“出將、入相”兩塊門簾，用綠紗屏風(fēng)將樂隊(duì)和表演區(qū)隔開。臺上檢場人員著藍(lán)底紅邊工作服，顯得高雅別致。后臺寬敞潔凈，設(shè)化裝室和更衣室；上場門邊有穿衣鏡，供演員上場前檢裝。整個劇院美觀大方、樸素莊嚴(yán)。像這樣的劇場，雖不能與今日的大劇院相媲美，但在當(dāng)時的河南省已經(jīng)是首屈一指。 
    與此同時，樊粹庭將原來以陳素真為首的“永樂班”和趙義庭為首的“三盛班”合并組成豫聲劇院新的演出團(tuán)體，陸續(xù)從其他戲班聘請一些著名演員，總計(jì)七八十人，可以說行當(dāng)齊全、名角薈萃、陣容強(qiáng)大、實(shí)力雄厚。建院工作就緒之后，樊粹庭親自赴上海購置戲箱并研究改革豫劇的服裝、化裝和舞美，自任編導(dǎo)；同時，他請了8位教師專門負(fù)責(zé)提高演員的藝術(shù)素養(yǎng)和文化水平。對劇團(tuán)的組織管理，建立了一整套嚴(yán)格的規(guī)章制度。為加強(qiáng)舞臺上工作紀(jì)律和保證演出質(zhì)量，他親自制定了前臺“五不準(zhǔn)”和后臺“五不準(zhǔn)”，這在當(dāng)時是震驚全省演藝界的一項(xiàng)創(chuàng)舉。無論任何人，只要違反了這兩個“五不準(zhǔn)”，都要進(jìn)行處罰：一次警告，兩次批評，三次罰站，四次罰跪，五次挨打。這些措施如果放到今日，也許不近人情和缺乏人性化，但在當(dāng)時確實(shí)起到很大作用，劇院整體的演出作風(fēng)和演出質(zhì)量都有明顯提高。 
    1935年的大年初一，豫聲劇院演員們粉墨登場，開鑼演戲，頭一出墊戲《反登州》，本戲《三上轎》和《洛陽橋》，這些戲都是經(jīng)過樊粹庭整理加工的，重新排練后演出水平有很大提高，觀眾反響強(qiáng)烈，豫聲劇院穩(wěn)住了陣腳。 
    演出中，樊粹庭深感伴奏樂器太薄弱，弦樂僅有大弦、二弦和三弦。他大膽引進(jìn)“三盛班”中曾經(jīng)使用過的板胡，這在音色、音量、音域上都為演員的唱腔提供了更廣闊的天地，樂隊(duì)改用板胡做主弦，首先被廣大觀眾認(rèn)可，梨園同行也覺得比原來的效果好，大家競相效仿，迅速推廣至全省。時至今日，板胡仍然是豫劇的主弦。1936年前后，發(fā)現(xiàn)板胡高音過于突出的毛病，樊粹庭又增添了二胡，使高低音剛?cè)嵯酀?jì)，音色圓潤。 
    為了從根本上提高演出質(zhì)量，唱出自己劇院的特點(diǎn)和風(fēng)格，樊粹庭開始把主要精力放到劇本的創(chuàng)作和改編上，而且出手很快。1936年3月上演了他的第一部新編劇目《凌云志》，5月上演《叉烈風(fēng)》，7月上演《柳綠云》，10月上演《三拂袖》，11月上演《霄壤恨》，后來又陸續(xù)上演《女貞花》、《伉儷箭》、《殲毒記》、《葉含嫣》等。這些劇目有悲劇、有喜劇，有文戲、有武戲，更可貴的是每出戲都蘊(yùn)含積極的主題思想。 
    在編劇技巧上，樊粹庭以傳統(tǒng)劇目為基礎(chǔ)，大膽吸取京劇、話劇和電影的一些長處，臺詞上淘汰舊戲中低級庸俗的水詞，代之以生動優(yōu)美、雅俗共賞的性格化語言，既有繼承又有創(chuàng)新，既有文學(xué)色彩又有較強(qiáng)的觀賞趣味，為梆子戲注入了新的內(nèi)涵，再加上陳素真、趙義庭等優(yōu)秀演員合作，使豫劇藝術(shù)在上個世紀(jì)30年代出現(xiàn)了一個全面的飛躍，每上演一出新戲，不僅轟動開封，而且風(fēng)靡各地，廣泛流傳。樊粹庭所寫的劇本，演員喜歡演，觀眾喜歡看，劇團(tuán)競相排演，大家都親切地稱他創(chuàng)編的這些戲?yàn)?ldquo;樊戲”。 
    三 、正當(dāng)豫聲劇院步入正軌、向前闊步猛進(jìn)之時，“七七事變”發(fā)生了，中國人民奮起抗戰(zhàn)。當(dāng)時，樊粹庭率團(tuán)正在商丘車站劇場演出，得知消息后，他立即召集全團(tuán)演職員開會，決定將豫聲劇院更名為“獅吼劇團(tuán)”。此后，他們每到一地，就演出宣揚(yáng)愛國主義的劇目作為抗日募捐義演。每次演出，觀眾群情激奮，抗日呼聲高漲，場面十分感人。 
   1938年6月開封淪陷后，獅吼劇團(tuán)的演職員無家可歸，人心不穩(wěn)，只得四散謀生。為了保住這支文藝隊(duì)伍的骨干力量，樊粹庭懷著沉痛的心情，帶領(lǐng)陳素真、趙義庭等十幾名主要演員過著輾轉(zhuǎn)流離的艱苦日子。他們先到南陽，又到洛陽，最后決定到古都西安去。在這一年多的流亡生活中，為了糊口，他們不得不邊走邊演出。一有閑暇，樊粹庭便坐在僻靜處寫劇本，晚上也常常在小油燈下寫個不停。宣揚(yáng)抗敵保國的名劇《克敵榮歸》就是在這期間完成的。到達(dá)西安時，已經(jīng)是1939年的中秋節(jié)。