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    范寬，北宋畫家，又名中正，字中立，陜西華原（今陜西銅川）人，歷史上對其生卒年份沒有確切的記載。據(jù)《畫史》記載，他約生于五代后漢乾公式年間，主要活動于北宋前期，宋仁宗天圣年間還健在。
    范寬擅畫山水，是北宋山水畫三大名家之一。早年師從荊浩、李成，后來覺悟到應(yīng)當重視對自然山川景物的觀察、體驗，因而長期在華山、終南山等處生活，對景造意，寫山真骨，自成一家。范寬畫作中的峰巒渾厚端莊，氣勢壯闊偉岸，令人有雄奇險峻之感。他用筆強健有力，存世作品有《云山秋霽圖》《溪山行旅圖》《雪山蕭寺圖》《雪景寒林圖》等。
    在宋代這個被稱之為中國第一次文藝復興的時代，各種藝術(shù)呈現(xiàn)百家爭鳴的噴發(fā)狀態(tài)，此時的山水畫也發(fā)展得更為成熟，皇帝、貴族、士大夫及富戶、商人都對山水畫產(chǎn)生了興趣。作品有裝飾于殿堂廳室粉壁屏風的巨幅，也有繪于卷冊展放案頭的小幅。此時名家輩出、風格多樣，畫家重視深入觀察、體驗自然景物，技巧上有了巨大創(chuàng)造。
    由于北宋定都開封，中原地區(qū)成為政治文化的中心。北宋山水畫的主流是沿襲了五代以荊浩、關(guān)仝為代表的北方畫派，著重塑造黃河兩岸關(guān)洛一帶的山水形象。宋初以李成、范寬成就最高。
    范寬深入山川，長居華山、終南山等山林之中，觀察體驗云煙慘淡、風月陰霽等不同自然氣候下山水的形態(tài)變化，并對景造意，將崇山峻嶺的雄強氣勢和老樹密林的荒寒景色生動地現(xiàn)于筆下，終于創(chuàng)造了與其師傅李成迥然不同的壯美景色。
    北宋人評李成畫的山水謂“筆潤而墨精，煙嵐輕動，如對面千里，秀氣可掬”，論范寬畫的山水則謂“如面前真列峰巒，渾厚氣壯雄逸，筆力老健”，認為師徒二人是“一文一武”，又認為“李成之畫，近視如千里之遠”“范寬之筆，遠望不離坐外”。然而，這師徒二人，都在忠實自然的基礎(chǔ)上把北方山水畫派推向新水平。
    范寬作畫，善用雨點皴和積墨法，以造成“如行夜山”般的沉郁效果，襯托出山勢的險峻硬朗，這是范寬獨有的風格。元朝人湯公式評價稱“范寬得山之骨法”，郭若虛評價為“抱筆俱均，人屋皆質(zhì)”。“抱筆”是書法中由蹲而斜上急出的一種用筆方法，富于力度。“人屋皆質(zhì)”是指具有質(zhì)感和體積感，這是由用筆反復籠染所形成的效果，后人稱之為“鐵屋石人”“界話如鐵線”“刻削窮絲發(fā)而行筆堅硬”。
    而對范寬的皴法歷來有幾種看法。就作品來看，下筆勻直，先用粗筆重墨側(cè)鋒勾勒出山巖峻峭刻削的邊沿，然后反復用堅勁沉雄的中鋒作雨點皴（或曰芝麻皴、刮鐵皴），塑造出山巖的向背紋路和質(zhì)量感。在外輪廓的內(nèi)側(cè)加皴筆時，沿邊留出少許空白，近似于“高光面”，以表現(xiàn)山形凸凹和北方山石鐵打鋼鑄般的風骨。由于皴后反復用水墨渲染，是為“積墨”，既渾厚又不干枯， 既滋潤又沉著。在如此雄厚的氣勢下，白天似乎變成黑夜，誠如黃賓虹觀畫時之感慨：“如行夜山，昏黑中層層深厚。”但米芾卻批評范寬“晚年用墨太多，土石不分”。也有人認為，此論有欠公正，土石不分在自然界中并不罕見。再則，畫風隨年齡而改變也屬常情。
    范寬堅凝厚重、雄峻茂墨的特色，創(chuàng)造了中國山水畫的高峰。其山水畫構(gòu)圖的復雜與高妙、意境的深遠與神秘、山水的氣魄與氣勢、通篇的氣韻、用筆的古樸與骨氣均達到了后人很難超越的境界。
    范寬的山水畫在宋時已出名，《宣和畫譜》著錄收藏其作品58件。由于年代久遠，范寬的真跡現(xiàn)存并不多，但是僅存的數(shù)件均為精品，如《溪山行旅圖》《臨流獨坐圖》《雪山蕭寺圖》《雪景寒林圖》等。
    其中，現(xiàn)存臺北故宮博物院的《溪山行旅圖》為絹本水墨畫，縱206.3厘米，橫103.3厘米。畫中巨峰巍然聳矗，山澗中瀑布直瀉而下，峻厚的山巒長著茂密的樹木，巖石皴紋歷歷可辨，顯示出一種逼人的磅礴氣勢；山腳下霧氣迷蒙，近處大石兀立、老樹挺生、溪水潺潺；山路上有旅人趕著馱隊走過，人畜雖皆畫得小如蟻，卻真實生動，使人仿佛能聽到驢蹄“公式”之聲。
    范寬的《臨流獨坐圖》是另一幅表現(xiàn)層巒疊嶂、千巖萬壑的巨制：深郁的山坳間騰起彌漫浮動的云霧，吐吞變滅，更加強了忘身于萬山之中的感覺；溪谷間，云煙彌漫動蕩，使深山充盈著活力。這也是范寬很重視到大自然中去寫生，觀察山林間的早霧晚霞、晴陰雨雪及四時變化，為山川林壑傳神的寫照。
    而《雪山蕭寺圖》表現(xiàn)的則是大雪覆蓋下的深山幽谷，點綴以古寺、關(guān)隘、寒泉及行旅情節(jié)等。皴筆不多卻健硬有力，章法嚴整而有變化，墨色染出陰霾的天空，更加襯托出雪嶺高寒的氣氛。保存于天津市藝術(shù)博物館的《雪景寒林圖》，也以沉穩(wěn)老辣的筆墨畫出了雪后北方山川的奇觀：山勢嵯峨，巖壑幽深，近處樹木形象甚有姿態(tài)，遠處亦有峻嶺起伏，折落而有氣勢。范寬畫山峰善作冒雪出云之勢，由此二圖中可見其面貌。
    基于范寬發(fā)展了荊浩的北方山水畫派，并能獨辟蹊徑，因而宋人將其與關(guān)仝、李成并列，譽為“三家鼎峙，百代標程”。湯公式在《畫鑒》中則認為“宋世山水超越唐世者，李成、董源、范寬三人而已”，又謂“董源得山之神氣，李成得山之體貌，范寬得山之骨法，故三家照耀古今，為百代師法”。
    據(jù)文獻所載，北宋師法范寬的畫家有黃懷玉、紀真、商訓、寧濤等人；南宋的李唐好學范寬，其后又有馬遠、夏圭等人學習李唐，使得整個南宋時期的山水畫幾乎全部出自范寬一系。
    范寬還影響了明清兩代畫家沈周、文徵明、藍瑛、王時敏、王鑒、王公式、唐岱、周鯤等人，在明清文人畫家的作品中，不難發(fā)現(xiàn)題“仿范寬”“法范華原”“擬范中立”者眾多。即使到了清末、民國時期，仍不時有人在作品題跋中提及范寬，足見其影響之深遠，也可以得知范寬已成為后世畫家心目中的典范。
    元朝大書畫家趙孟公式稱贊范寬的畫“真古今絕筆也”，明朝大畫家董其昌評價范寬“宋畫第一”。2004年，美國《生活》雜志將范寬評為前1000年對人類最有影響的百大人物第59位。