在傳世的古琴中，宋代的遺存略多于唐琴。然欲求有真實可信的腹款、確是出自名手之作者，亦較為罕見。這是因為在近千年的歲月間為天災(zāi)人禍所毀，故幸存至今 者極少；再者，因歷年已久，墨書腹款多已模糊，甚至消失，已變成一張無款的琴。故今傳世之制作精美、聲音佳妙的宋琴，很可能是出自當(dāng)時名工匠之手，只是不 能確定它是出自誰手而已。就今天的北宋遺存來看，大體上可分為“官琴”、“野斫”兩類和北宋早晚兩期，今據(jù)所見所聞，分別陳述于后。
（一）北宋早期的“官琴”與仿唐之作
北宋最早的“官琴”為“虞廷清韻”，于1955年夏在上海琴家吳振平先生齋中所見。琴為伏羲式，桐木斫，黑漆。琴背現(xiàn)鹿角灰胎，發(fā)蛇腹斷紋，在長斷紋間現(xiàn) 細(xì)小牛毛紋。圓形龍池，長圓鳳沼，其項腰上下邊際楞角皆為圓楞。從背面看，其形制風(fēng)格、斷紋特點(diǎn)、池沼規(guī)模儼然是一張?zhí)拼谱鳎┯X長短寬厚略有過之。池 上刻有行書“虞廷清韻”四字，池下刻行楷一行為“復(fù)古殿”三字，再下刻大印一方，篆九疊文“御書之寶”四字，池之左右并刻有南宋周必大的長題。池內(nèi)刻隸書 腹款“開寶戊辰”四字，書體鐫刻皆古穆自然，腹款格式位置與中唐官琴“大圣遺音” 完全相似。開寶戊辰為宋太祖趙匡胤建國的第九年，琴為改元開寶時所造，故名“虞廷清韻”。可惜這張僅存的、北宋最早的官琴，在流傳中重修時不幸為劣工所 毀，琴面及兩側(cè)的漆胎斷紋被完全去盡易以新漆，光亮如新，遭到了極大的破壞。復(fù)古殿為南宋臨安所建殿堂，由此可證此琴曾藏南宋禁中。至于此琴的流傳，據(jù)民 國二十五年（1936年）刊行的《今虞琴刊.古琴征訪錄》所載，“虞廷清韻”當(dāng)時在蘇州琴人吳蘭蓀手中，并寫明琴的尺寸為今尺三尺七寸長，廣六寸半 （122.5厘米x22厘米），聲音洪亮松古。其后為收藏家葉恭綽所藏，據(jù)所著之《遐庵談藝錄》云，該琴得自吳門，后贈與琴人徐少峰，徐居滬上時猶夜夜彈 之，聲音達(dá)于戶外。如是，則吳振平得此琴于徐氏可知矣。今吳振平先生已故，所藏之琴亦已分散，這張最早的北宋“官琴”不知流落何所了。
此外，北京曾有一張北宋的仿唐琴，據(jù)民族音樂研究所工作人員介紹，在20世紀(jì)50年代初，琉璃廠琴肆“蕉葉山房”張蓮舫售出古琴一張，為伏羲式。琴的制作 風(fēng)格、漆色斷紋、銘刻印章無一不與原錫寶臣所藏、楊時百《琴學(xué)叢書.藏琴錄》中譽(yù)為鴻寶的至德丙申款“大圣遺音”琴相同，而腹款所刻則是宋代年款。由于聲 音欠佳，主人乃請張蓮舫為之剖修，修畢聲音仍無改變，因不為藏家所重，乃被該研究所原值易得，竟以假古董目之，遂作為禮品贈與來訪之某國王后了。傳聞如 此，故不知其腹款之具體年代，但據(jù)所述情況分析，它確是一張仿唐宋琴，故腹中有宋款，并不是什么假古董，猶如宋宣和的“大晟”鐘，它完全是按照出土的春秋 宋成公 鐘仿造的。以此類推，或者這張宋仿唐琴“大圣遺音”可能就是“大晟樂”中的一張“官琴”。今天這張琴雖然已經(jīng)漂洋過海流落到外國，不能再看見了，而錫寶臣 舊藏的“大圣遺音”琴還在，且被民族音樂研究所的許健先生錯誤地當(dāng)做故宮博物院藏品，刊印于所著之《琴史初編》插圖之中，故今日典型猶在，仍可識其大略。
傳世宋琴中，具有唐琴形制特點(diǎn)之作，至為稀少，它們雖然極似唐琴，而形體略寬大于唐斫，徒有蠢笨之象，而無亭勻之美，與唐琴相同之作，往往音韻欠佳，不堪下指，非經(jīng)高手調(diào)音重斫，聲音是不能有所改善的。具有唐琴特點(diǎn)的宋代官琴大體如此。
（二）北宋早期的“野斫”
兩宋民間的制作，則開創(chuàng)了與前代不同的風(fēng)格，使底面上下楞角整齊，琴面由圓厚逐漸向扁薄發(fā)展，多選舊材制作，音量多大逾唐制。這一變化過程一直延續(xù)到南宋后期，又有新的發(fā)展。
在傳世古琴中，可以作為北宋早期野斫典型器的琴約有兩張。其一為四川博物館所藏之“石澗敲冰”，為鳳嗉式，與晚唐宮琴“獨(dú)幽” 相似，髹黑漆栗殼色多處，鹿角灰胎，發(fā)小蛇腹斷紋，琴面弧度圓厚，通長122.3厘米、肩寬19,9厘米、尾寬15厘米，琴背作長方池沼，池上刻行書“石 澗敲冰”四字，池下刻大印一，篆“玉泉”二字，池內(nèi)未見腹款，館藏登記為元耶律楚材舊藏，未知所據(jù)。其“玉泉”大印與原古物陳列所之熱河行宮舊藏長安元年 款“萬壑松濤”琴背所刻者相同。此琴雖然是仿晚唐“獨(dú)幽”之作，但項與腰之上下楞角畢具，有宋琴的特點(diǎn)，絕無唐琴做圓的痕跡。就琴面弧度、髹漆工藝、隱起 劍鋒的斷紋來看，是為北宋早期出自名手之作無疑。
另一張是“雪夜鐘”，為北京琴人姜柏年先生舊藏，在40年代中期蕉葉山房張蓮舫定為唐琴野斫，以善價售與姜氏。琴為仲尼式，通身發(fā)蛇腹間冰紋斷，重修時將 斷紋劍鋒磨平，黑漆器出栗殼色漆層，鹿角灰如繁星，具絢爛古穆之氣，且琴弧度極圓厚，見者咸以唐圓目之。琴通長124厘米、肩寬19.9厘米、尾寬14厘 米、底厚0.9厘米。金徽于重修時易為蚌徽，原有之大徽痕跡宛然猶在。琴背作長方池沼，較常琴稍狹，納音略平未見異狀，腹中未見款字痕跡。桐材呈淺棕色， 極枯朽，以甲觸之可散落如粉末狀。池上舊刻寸許小篆“雪夜鐘”三字，修補(bǔ)時被朱漆填平。琴音雄宏松透而蒼古，如鐘磬之聲，名實極為相符。琴面漆皮脫落，皆 經(jīng)張蓮舫以八寶灰修補(bǔ)。就其制作工藝、斷紋漆色、時代風(fēng)格而論，定為北宋早期之作較為近之。
“石澗敲冰”、“雪夜鐘”所以被認(rèn)視為唐琴的原因前文已述，雖然它們具有出眾的特點(diǎn)，但絕無唐琴所具有的時代風(fēng)格，也不同于北宋初年“官琴”的特點(diǎn)，它們通體邊沿皆楞角鏨然，顯現(xiàn)出前所未有的一個時代的新風(fēng)格，可以視為鑒定北宋“野斫”的兩件典型器。
（三）北宋晚期的“官琴”
北宋時期的“官琴”今存于世可以作為典型器者，僅有一張，為宣和御制的“松石間意”，因歷代古琴圖式中所無，楊時百定為宣和式。琴為上海琴人樊伯炎先生 所藏，通身髹黑漆發(fā)細(xì)密的牛毛斷紋，琴面弧度不若上述早期“野斫”的圓厚，通長126厘米、肩寬21.3厘米、尾寬14.8厘米，周身楞角鏨齊與北宋早期 “野斫”相同。此琴原系清宮舊藏，古琴宗師楊時百在1919年刊印的《琴學(xué)隨筆》中說：“廠肆有內(nèi)府所藏宋琴一張，索價二千金，項與腰皆作凹入半月形，相 交處復(fù)作凸出半月形，通體極長大，池沼皆長方，池內(nèi)右刻‘宣和二年御制’，左刻‘康熙庚午王漢章重修’，池外上刻行書三行云：‘古錦囊韜龍門琴，朱弦久歇 霹靂音。安得伯牙移情手，為余一寫山水心。’又小款字一行云：‘乾隆壬戌御賞并題。’下刻白文圓章‘見天心’三字，相傳為張得天恭代御筆，甚肖張書。池下 刻‘松石間意’八分四字。金徽玉軫足，小冰裂牛毛斷紋，漆黑色中隱隱現(xiàn)紅光，韜以極厚大明錦囊，護(hù)以退光漆匣，蓋刻‘宋制松石間意大清乾隆辛酉裝’，又小 方印‘永寶用之’四字。內(nèi)以泥金寫八分六行云：‘八音之最，弦克當(dāng)之。眾弦之首，舍琴孰為。靜好在御，君子弗離。爰?其美，龍門高枝。文以清漆，綴以朱 絲。尺寸中度，下濱上池�；战疠F玉，追琢是施。虛心靜撫，鴻纖合宜。其聲清穆，其德淵懿。昔人有云，調(diào)弦而治。匪惟邦邑，海宇重熙。猗歟休哉，南風(fēng)之 時。’末刻一‘乾隆御題’印一方。匣兩端皆刻‘頭等二十二號’六字，制作之精，裝潢之美，一見而知為天府珍奇，非凡庶所能偽托，惜音過于洪亮，囂而不靜， 僅為收藏家寶玩之品，特以御制御藏十倍其價于尋常耳。”因楊氏記述翔實，故盡錄于此。
后來此琴曾出現(xiàn)于上海“今虞琴社”。據(jù)香港古琴家蔡德允老人為其師海上名琴家沈草農(nóng)先生刊印的《珍霞閣詩草》的癸巳（1953年）部分，其“寄德允香江 代柬之作”詩及注也反映了這張琴在滬上的經(jīng)歷。詩云：“宋徽宗‘松石間意’琴，乾隆御用，琴流轉(zhuǎn)至滬，索值頗昂，尚無受者，暫留琴社時得一撫。”由此可知 “松石間意”琴自1919年時即歸琉璃廠之蕉葉山房，在張蓮舫手中秘藏了三十余年，已鮮為人知。1952年“五反”運(yùn)動后，張氏乃將此琴與另一張月形“韻 磬”琴一起送滬上售出，沈詩即書其事也。琴后歸樊伯炎君所得，80年代后期訪琴滬上得觀于樊氏齋中。乾隆御題詩見《御制詩文集》中，錦囊漆匣與清宮所藏完 全相同，益信楊氏的記述具體準(zhǔn)確。由于琴身髹漆十分完好，未見灰胎情形，僅一護(hù)軫略有傷殘，漆下露白色灰胎。
按，白色灰胎常見于明清之器，略一受潮即易成片浮起脫落，歷千年不壞之琴皆系鹿角灰胎。此琴護(hù)軫所露灰胎似應(yīng)是修補(bǔ)時所為。自這張通身發(fā)牛毛斷紋的宋琴再次出現(xiàn)之后，為鑒琴家開拓了視野，對宋琴不至于再斤斤于大小蛇腹紋，而將牛毛斷紋視為明琴的特色了。
（四）北宋晚期的“野斫”
傳世北宋晚期之琴中，屬于“野斫”者，約有三種類型，可供鑒家參考。
1，其一為揚(yáng)州已故廣陵派琴家胡滋甫先生所藏之北宋斫琴名家馬希仁所制者。琴為仲尼式，未題名，因重髹入窨稍久，黑漆成褐黃色，琴面弧度亦稍圓厚，但略遜 于早期之“雪夜鐘”琴，灰胎未露，通身發(fā)小蛇腹斷紋，琴背近池沼處為冰紋斷，有劍鋒，古意盎然。琴通身長121.3厘米、肩寬20.4厘米、尾寬14.8 厘米，長方池沼，金黃桐木斫，紋理細(xì)密而直，納音無異狀，池內(nèi)左側(cè)有寸許楷書款一行，為“大宋馬希仁制”六字，其造型特點(diǎn)是項之斜度較大，腰亦較為深入， 有晚唐仲尼式琴遺風(fēng)，背面琴項邊沿楞角亦加工作圓，而腰之邊際楞角鏨然，與其它宋琴無異。琴音松透響亮，走音圓潤而長，是傳世宋琴中的上品，江南琴壇重 器，北宋后期的標(biāo)準(zhǔn)器之一。
2，山東省博物館所藏“霹靂式”琴，杉木斫，池沼間表以桐，鹿角灰胎，葛布地，髹黑間栗殼色漆，乃照雷琴的 方法制作，發(fā)冰紋牛毛斷，近尾處有蛇腹間牛毛斷紋，額上漆胎脫落，葛布地裸露漂浮于承露之前。琴通長122厘米、肩寬22厘米、尾寬15.6厘米，其弧度 略具寬圓之象，琴背圓形池沼，未有銘刻。腹內(nèi)納音左右刻徑寸楷書款字填以朱色，文為“和平元年”、“魏元英造”�？坦さ犊陬B鈍，顯然系劣工之偽作。按，此 琴之項為凹入兩半月形，腰于兩半月形相交處復(fù)作凸出半月形，琴書圖式稱“霹靂式”，為唐柳子厚題超道人所作，乃晚唐以前所未有者。而偽款之作者無視項腰的 區(qū)別誤將其認(rèn)為是“鳳勢式”，故有魏和平元年之失。然就此琴之制作風(fēng)格工藝特點(diǎn)來看，它確是北宋繼承唐代雷氏琴傳統(tǒng)之制作，琴面弧度似“松石間意”，而寬 度略有過之，故可以作為北宋琴的一件標(biāo)準(zhǔn)器。
3，今藏中國歷史博物館的“混沌材”琴，伶官式，形扁平，與《五知齋琴譜》所列“古云宋扁”之宋毛敏仲“昭 美”琴式相同，為杉木斫，弧度較淺，略有扁圓一半之象，髹黑間栗殼色漆，鹿角雜松石八寶灰胎，發(fā)冰紋間牛毛斷紋，通長123.5厘米、肩寬19.2厘米、 尾寬14厘米、底厚1厘米，蚌徽。琴背作長方池沼，軫池下刻寸許楷書“混沌材”三字，其下刻行書銘文五行，款字一行，文為“羲皇人已杳，留此混沌材。想是 初開辟，聲音妙化裁。完然一太璞，解慍阜民材。不鑿莊生竅，古風(fēng)尚在哉。會稽黃鎮(zhèn)仲安跋于皖江。”池右刻行書“晉制宋修”，左刻“一翁”，其下小方印，篆 “夏伯子”三字。池內(nèi)納音微隆起，左側(cè)刻古篆“劉世安造”四字，右刻楷書“毛仲翁修”四字。發(fā)音清實而扁，但饒有古韻。形制扁平，卻頗為渾樸。通身綠孔雀 石與黃鹿角灰粒粒隱現(xiàn)于栗殼色漆冰紋斷裂之間，色彩絢麗，古趣盎然，為傳世古琴中罕見之奇品。琴背銘刻雖晚，而腹款則古，且是所謂宋扁古琴最早的一個例 證。這張琴雖形制扁薄，而琴面弦外部分尚微具圓弧形，略存肥厚之感。因此，項與腰的邊沿楞角亦作為圓楞，這個特點(diǎn)正是北宋晚期的斫琴家猶效法唐琴風(fēng)格的具 體例證。按，黃鎮(zhèn)為清代康熙年間著名古琴家之一，曾為《五知齋琴譜》撰寫序文，足見其聲望之高。劉世安有二，其一為晉人，另一為北宋時人，從學(xué)于司馬光， 徽宗朝知真定府，為蔡京所忌，謫陜州�；煦绮膽�(yīng)是此人所制。毛仲翁為宋代古琴家，亦見《五知齋琴譜》。
混沌材在民國初年是北京琴壇的一張有名古琴，當(dāng)時歸詩夢齋女弟子白達(dá)齋所藏。白氏彌留之際將此琴贈與其女友駱氏，事見汪孟舒先生《春雷琴 室卷》孫宋若女士代駱氏書題跋之中。駱氏與山東琴家、佛弟子夏溥齋蓮居氏相鄰，此琴得常出入夏氏齋中。50年前儷松居主人借琴至家中，因得賞玩終日，并倩 名拓手崔玉棠氏精心氈拓琴背全形及銘文兩張，各得其一，以供賞玩。駱氏故后，琴歸夏氏所有，乃加刻一翁題識于池旁。按，《五知齋琴譜》琴式圖中“云泉”琴 與“混沌材”之造型相似，而云泉琴定為“晉劉世安作”，夏氏從之故有此題，可惜夏氏忽略了其后面所列琴式中完全相同的宋毛敏仲“昭美”式琴，更無視其名下 所注“古云宋扁”之說，竟將一張“宋扁”的標(biāo)準(zhǔn)器錯誤地定為晉琴了。
《琴苑要錄》成書于北宋中期，書中的琴色樣法一節(jié)中，講述了當(dāng)時的古琴尺度不一的問題，說：“世本曰：伏羲制琴，長三尺六寸六分，象?數(shù)也。近代所效古制 微短，其聲促而細(xì)。面厚肚窄，其聲低而窒。面薄肚寬，其聲高而虛鳴。然琴本無聲之樂，務(wù)存細(xì)緊。近代之人不稽于古，加其長闊，矯欲高鳴，失其琴音。”說明 北宋民間野斫之琴為了追求音響效果，既作了短于三尺六寸六分的琴，也作出了寬大逾于古制者，這就是北宋作琴尺度不同的緣由所在。
“唐圓宋扁”的說法始于何時，至今尚未見有明確的記載與論述。從現(xiàn)有的琴書來看，這種提法，不過是明末及清人才寫在琴譜中的。之所以提出這種說法，應(yīng)該 是他們根據(jù)所見傳世唐宋古琴的具體特點(diǎn)加以總結(jié)寫上去的。明崇禎七年的《古音正宗》與清康熙年間的《德音堂琴譜.琴式》說明中才明確地寫上了這個說法，都 是在唐雷威“萬壑松”琴式旁寫了句“古云唐圓”，在毛敏仲“昭美”琴式之旁寫上了“古云宋扁”，可見這兩句話確是由目擊而來的。雷威“萬壑松”今天已經(jīng)看 不見了，但還有盛唐雷威制“九霄環(huán)佩” 和“春雷”琴，可以說是唐圓特點(diǎn)的典型琴猶在，可證明其說的正確。毛敏仲的“昭美”琴今天也不存在了，幸有這張“混沌材”可證明其說。“混沌材”的存在， 說明扁琴與“八寶灰”產(chǎn)生的具體年代，還可以知道它的弓面是從中唐琴蛻變而來的一種新的風(fēng)格，而且扁琴并不能概括宋代古琴形制的全貌。
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