南宋四大畫家之一馬遠(yuǎn):筆法雄奇簡(jiǎn)練畫作獨(dú)辟蹊徑
http://www.b6man.com 添加時(shí)間:2015/9/28 10:15:58 來源:河南省旅游局信息中心 點(diǎn)擊次數(shù):
自幼接受繪畫熏陶的馬遠(yuǎn),畫法受其家學(xué)影響較大,后漸形成自己獨(dú)有的風(fēng)格。馬遠(yuǎn)的 藝術(shù)成就以山水畫最為突出,他多用水墨,筆法雄奇簡(jiǎn)練,作畫特點(diǎn)是布局簡(jiǎn)妙,線條硬勁,或用“斧劈”,水墨蒼勁,意境深邃清遠(yuǎn),標(biāo)志著南宋山水畫的時(shí)代特 色。在用筆上,他擅用勾線,畫山石喜用筆直掃,水墨俱下,淋漓暢快,且棱角分明。馬遠(yuǎn)獨(dú)創(chuàng)的勾線畫法,對(duì)南宋后期院畫有很大的影響。在構(gòu)圖上,馬遠(yuǎn)一變五 代、北宋以來的“全景式”,在取景上善于以偏概全,小中見大,只畫一角或半邊景物以表現(xiàn)廣大空間,故人稱“馬一角”。
后世的品評(píng)者多以馬遠(yuǎn)的畫為“殘山剩水”,贊譽(yù)他的獨(dú)特畫風(fēng)。其風(fēng)格特點(diǎn)表現(xiàn)在或 峭蜂直上而不見頂;或絕壁直下而不見底,或近山參天,遠(yuǎn)山則低,或四面全空,僅畫一垂釣孤舟,使畫面達(dá)到了強(qiáng)烈的空間感,突出近景的藝術(shù)效果。如現(xiàn)存的 《寒江獨(dú)釣圖》,是馬遠(yuǎn)構(gòu)圖技巧最成功的范例之一,除四周寥寥幾筆微波外,全為空白,有力襯托出江天空曠,寒意蕭條的氣象。 江、河、 湖、海真實(shí)生動(dòng)地繪入紙上,實(shí)為世間之珍品。
看馬遠(yuǎn)的《踏歌圖》,它貌似山水畫,實(shí)際卻是風(fēng)俗畫。它的上半部描繪了仙境般的境 界,下半部表現(xiàn)了南宋首都臨安郊區(qū)農(nóng)家“踏歌”的歡樂場(chǎng)景。完全不搭界的一雅一俗,很協(xié)調(diào)地統(tǒng)一在同一畫面里。表現(xiàn)了雨后天晴的京城郊外景色,同時(shí)也反映 出豐收之年,農(nóng)民在田埂上踏歌而行的歡樂情景。 宋寧宗把王安石的一首詩欣然抄錄在畫面上方:宿雨清磯甸,朝陽麗帝城。豐年人樂業(yè),垅上踏歌行。這首詩點(diǎn)明了畫的主題,也是宋朝皇帝對(duì)太平盛世的企盼。
馬遠(yuǎn)不但在山水、花鳥畫上開創(chuàng)新風(fēng),而且在人物畫上也取得了很高的成就。馬遠(yuǎn)的人 物畫創(chuàng)造力極強(qiáng),他突破前人窠臼,敢于大膽剪裁,刪繁就簡(jiǎn),運(yùn)用人物身段、動(dòng)態(tài)來刻畫人物的形神,達(dá)到了簡(jiǎn)潔生動(dòng)的藝術(shù)效果。他多用凝重的禿筆來描繪人物 面貌,畫衣紋則用畫樹枝的筆法,微帶顫動(dòng)斷續(xù),風(fēng)格樸雅,和以前流行的流利秀美之作有所不同。
在他的人物畫代表作之一《秋江漁隱圖》中,一老漁翁懷抱木槳,蜷伏在船頭酣睡。小 舟停泊在蘆葦叢中。老漁翁的頭部處理很見功底,眉、發(fā)、胡須的畫法用的是傳統(tǒng)的線描法,但對(duì)臉頰、鼻尖、眉宇、下唇、眼窩的暈染,卻極富有立體感,這在古 代傳統(tǒng)繪畫里是一個(gè)突出而少見的表現(xiàn)手法,即使在馬遠(yuǎn)其他人物畫作品里也沒這幅畫運(yùn)用得這么成功。另外,他能嫻熟地用線條表現(xiàn)物象的質(zhì)感,如水波的輕盈、 布衣的皺褶和船板的木質(zhì)等。幾枝將枯未枯的蘆葦輕輕搖擺,秋風(fēng)瑟瑟,細(xì)波粼粼,渲染出一片靜謐的秋意。畫面氣氛烘托十分成功,絲毫沒有造作之嫌。在宋代人 物畫中,這幅《秋江漁隱圖》的構(gòu)思常被后世稱道。
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(作者:張苗苗 責(zé)任編輯:郭雙) 【回到頂部】 【返回上頁】 【關(guān)閉窗口】