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        “宣物莫大于言，存形莫善于畫。”山水畫與人物畫、花鳥畫組成了中國畫的三大畫科，與山水詩一起，又構(gòu)成了中國傳統(tǒng)藝術(shù)描繪自然美的雙璧。五代和兩宋時期，山水畫發(fā)展到高度成熟階段。北宋的巨然、李成、范寬、郭熙、米芾、米友仁等均為山水畫的代表性畫家。與此相得益彰的是，這一時期誕生了一部總結(jié)山水畫創(chuàng)作經(jīng)驗的重要著作，它就是郭熙、郭思父子共同完成的《林泉高致》。

        郭氏父子及其繪畫創(chuàng)作

        郭熙，字淳夫，河南溫縣人，生卒年不詳，北宋中期杰出的山水畫畫家。他原為布衣，神宗熙寧三年（1070年），由宰相富弼奉旨征調(diào)京師，為翰林圖畫院藝學(xué)，后為待詔直長。對于其藝術(shù)才華，時學(xué)者許光凝曾說他“不學(xué)而小筆精絕”，其子郭思也在《林泉高致·序》中說，他“少從道家之學(xué)，吐故納新，本游方外。家世無畫學(xué)，蓋天性得之，遂游藝于此以成名”。可見其藝術(shù)天分極高，且善于學(xué)習。

        位于都城東京的翰林圖畫院，為北宋宮廷畫院，成立于太宗雍熙元年（984年），設(shè)畫學(xué)正、藝學(xué)、祗侯、待詔等職位，神宗熙寧、元豐年間進入繁盛時期。以崔白為代表的花鳥畫、李公麟為代表的人物畫和郭熙為代表的山水畫，體現(xiàn)了這一時期繪畫創(chuàng)作的杰出成就。

        來到宮廷、深得神宗寵愛的郭熙，遍覽秘閣所藏名畫，藝術(shù)視野大開。他“畫鑒極精”，兼收并覽，自成一家，終成神宗朝宮廷第一畫師，與李成并稱“李郭”。據(jù)《宋史》載，神宗贊其繪畫“尤為神妙”，“在流輩無可比者”。郭若虛在《圖畫見聞志》中也說郭熙“雖復(fù)學(xué)摹營丘，今之世獨絕矣”。時宮廷詩人有“繞殿峰巒合匝青，畫中多見郭熙名”的描述，蘇軾曾作七古《郭熙畫平遠山水》贊曰：“玉堂晝掩春日閑，中有郭熙畫春山。鳴鳩乳燕初睡起，白波青嶂非人間。”黃庭堅在詩作《次韻子瞻題郭熙畫秋山》中也有“玉堂臥對郭熙畫，發(fā)興已在青林間”的贊譽。

        對于郭熙的山水畫作，《宣和畫譜》更是評價詳盡：郭熙“善山水寒林，得名于時。初以巧贍致工，既久，又益精深。稍稍取李成之法，布置愈造妙處，然后多所自得。……論者謂熙獨步一時。雖年老，落筆益壯，如隨其年貌焉”。據(jù)此可知，郭熙在繪畫創(chuàng)作上曾受李成影響，但更有自己的獨創(chuàng)，且其藝術(shù)成就突出，藝術(shù)生命長青。

        據(jù)《宣和畫譜》載，郭熙的作品收藏于宮廷的有《奇石寒林圖》《古木遙山圖》《煙雨圖》《晴巒圖》《幽谷圖》《平遠圖》等。傳世之作有《窠石平遠圖》《樹色平遠圖》《早春圖》《關(guān)山春雪圖》等。

        郭思，郭熙之子，生卒年不詳，神宗元豐年間進士，曾在多地為官。他博學(xué)多才，文筆清新，深諳論畫，善雜畫，工畫馬�；兆跁r曾應(yīng)制作《山海經(jīng)圖》。著有詩話《瑤溪集》、醫(yī)學(xué)著作《千金寶要》。 

        《林泉高致》一書及其由來

        《林泉高致》是一部關(guān)于郭公式山水畫創(chuàng)作經(jīng)驗的總結(jié)，也是北宋關(guān)于山水畫創(chuàng)作的理論專著。該書由郭思搜集、整理、編寫而成，成書于徽宗政和年間，問世后被多種叢書收錄。除序文外，該書正文由《山水訓(xùn)》《畫意》《畫訣》《畫題》《畫格拾遺》《畫記》六部分組成，其中《序》《畫格拾遺》《畫記》三部分為郭思所作，其余部分為郭思記錄整理的郭熙生前關(guān)于山水畫創(chuàng)作的心得與觀點，其中附有郭思的補充和闡發(fā)。學(xué)者許光凝為此書作有題跋。

        在該書的各部分中，《畫題》通過東晉美術(shù)家戴安道等人的故事（戴安道以自己的繪畫作品改變了老師范宣關(guān)于繪畫無用的看法），抒發(fā)了今人“豈知古人于畫事別有意旨哉”的感慨�！懂嫺袷斑z》記錄了郭熙《早春晚煙》《風雨水石》《古木平林》等作品�！懂嬘洝酚涊d了郭熙奉旨進京、供奉畫院，得到神宗寵遇后在宮廷創(chuàng)作的史實，是研究郭熙山水畫創(chuàng)作的重要資料。而關(guān)于他創(chuàng)作的主要經(jīng)驗和藝術(shù)見解，都集中在《山水訓(xùn)》《畫意》和《畫訣》三部分中。這是本書的精華所在。