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    核心提示
    王秀蘭，河南省民權(quán)縣閆集大門(mén)村人，是豫劇界難得的一位正工青衣演員。豫劇史學(xué)家馮紀(jì)漢先生在他的論著《豫劇源流初探》中，把她和陳素真、常香玉、司鳳英、馬雙真、史彩云、崔蘭田、馬金鳳、閆立品、姚淑芳、李景萼、桑振君列為十二大名旦，在豫劇界享有很高的聲譽(yù)。
    開(kāi)封市作協(xié)主席樊城說(shuō)，王秀蘭一生淡泊致遠(yuǎn)、執(zhí)樸守拙、低調(diào)做人、不事張揚(yáng)。她的一生留下來(lái)的音像資料不多，又乏傳人傳承，風(fēng)姿綽約的王派藝術(shù)瀕于滅絕的境地，這是令人十分遺憾的事。
    成長(zhǎng)之路
    1925年，王秀蘭出生于河南省民權(quán)縣閆集大門(mén)村一個(gè)貧苦的農(nóng)民家庭。7歲那年，家鄉(xiāng)連年荒旱，姐姐被賣給人家當(dāng)童養(yǎng)媳，換來(lái)的幾斗糧食仍不夠家人活命，無(wú)奈只得逃難到開(kāi)封。第二年夏天，父親又病倒在街頭，無(wú)錢醫(yī)治。母親走投無(wú)路，將王秀蘭以十塊大洋的身價(jià)賣給馬家當(dāng)了童養(yǎng)媳。
    馬家養(yǎng)母見(jiàn)王秀蘭有副好嗓子，認(rèn)定其將來(lái)是棵搖錢樹(shù)，就托人將9歲的她送入戲班學(xué)戲。王秀蘭的師傅是民國(guó)初年開(kāi)封義成班著名武生、藝名叫“羊羔”的楊吉祥。楊先生會(huì)戲二百余出，拿手戲有《七星廟》《反五關(guān)》《甘露寺》《草船借箭》等。楊先生不輕易收徒，見(jiàn)小秀蘭嗓子條件好，毅然收她做了弟子。王秀蘭從此成為義成班的隨班藝徒，開(kāi)始了她的藝術(shù)生涯。
    此后，王秀蘭又跟隨黃其祥（藝名黃大將）、王蘭亭學(xué)藝。王蘭亭原是富家子弟，頗通文墨，因酷愛(ài)戲曲，棄家下海從藝，是祥符調(diào)著名男旦，會(huì)唱會(huì)演，還能編能寫(xiě)，很受藝人愛(ài)戴。王蘭亭見(jiàn)王秀蘭嗓音寬厚洪亮，扮相端莊秀麗，做戲樸實(shí)大方，十分喜愛(ài)。王蘭亭看準(zhǔn)了王秀蘭將來(lái)必是可造之才，于是步行九里路趕到開(kāi)封，找到王秀蘭的養(yǎng)母，說(shuō)明來(lái)意。王秀蘭的養(yǎng)母見(jiàn)王蘭亭對(duì)王秀蘭如此提攜厚愛(ài)，更是喜出望外，從此王秀蘭便拜在王蘭亭的門(mén)下，王蘭亭又收她為義女，加強(qiáng)對(duì)她的言傳身教，奠定了王秀蘭祥符調(diào)的演唱風(fēng)格。
    王秀蘭除了楊吉祥和王蘭亭兩位老師外，還有第三位老師就是馬雙枝。她雖然沒(méi)有正式拜馬雙枝為師，但很崇拜她的藝術(shù)。馬雙枝是當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“通天教主”的楊金玉的妻子，所以，王秀蘭稱馬雙枝為師娘，經(jīng)常跑去問(wèn)藝。凡有馬雙枝的演出，她都跑去觀看，而且格外留心。馬雙枝行腔大方、吐字真切，尤其在托韻、偷字、閃板上更見(jiàn)功力，其在演唱時(shí)多加虛字、襯字，唱起來(lái)玲瓏乖巧，這些對(duì)王秀蘭的聲腔藝術(shù)均有直接的影響。
    王秀蘭學(xué)藝階段的開(kāi)封，名伶云集，她們的演出讓王秀蘭深受熏陶。除馬雙枝的《皮襖記》外，陳素真的《三上轎》、司鳳英的《洛陽(yáng)橋》、史彩云的《汾河灣》、男旦前輩張芳金的《擔(dān)水桶》和金玉美的《抱琵琶》《秦香蓮》等對(duì)其影響也很大，加上師父的嚴(yán)教、義父的傾囊而授，為王秀蘭打下了堅(jiān)實(shí)的祥符調(diào)根基。
    淡泊名利
    抗日戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始后，大批藝人從開(kāi)封前往西安。1939年夏，王秀蘭也跟隨義父王蘭亭到了西安，剛滿14歲的她在火車站國(guó)民市場(chǎng)戲院以一出《反西唐》蜚聲西安城。這期間，王秀蘭掛頭牌演出了《反西唐》《三上轎》《玉虎墜》《香囊記》《汾河灣》等。
    也就是從那時(shí)起，王秀蘭和常香玉、崔蘭田親如手足，同吃同住，在西安、寶雞的舞臺(tái)上，王秀蘭不僅與常香玉合作得很好，與崔蘭田之間的過(guò)從亦甚密切。這期間，她們相互學(xué)習(xí)、相互觀摩、相互切磋舞臺(tái)技藝，是王秀蘭舞臺(tái)技藝成長(zhǎng)最快的時(shí)期之一。
    王秀蘭、常香玉經(jīng)常被邀到崔蘭田領(lǐng)班的蘭光劇院去演出。王秀蘭還曾把自己與常香玉常演的拿手好戲《秦雪梅鬧書(shū)館》的劇本偷贈(zèng)給崔蘭田。這一舉動(dòng)在那個(gè)“同行是冤家”“教會(huì)徒弟餓死師傅”的時(shí)代顯得非常難能可貴，崔蘭田因此很受感動(dòng)。后來(lái)王秀蘭、崔蘭田及“十八蘭”之一的王蘭琴義結(jié)金蘭，王秀蘭為長(zhǎng)、崔蘭田為仲、王蘭琴為季妹，三人情同手足。
    1945年抗戰(zhàn)勝利，王秀蘭離開(kāi)西安豫秦劇院回到開(kāi)封演出。開(kāi)封的老觀眾不會(huì)忘記她回汴演出的盛況。開(kāi)封市作協(xié)主席樊城說(shuō)，當(dāng)年在鼓樓南山墻張貼的巨型戲報(bào)上曾出現(xiàn)了諸如“氣死狗妞，氣走常香玉”之類的話為王秀蘭鼓氣，王秀蘭亦不負(fù)眾望，一出《六部西廂》打了個(gè)四面開(kāi)花。接著她以高超的技藝坐上了工人戲院的頭把交椅，確立了王秀蘭在開(kāi)封戲劇界的領(lǐng)袖地位。
    她在舞臺(tái)上的表現(xiàn)贏得了戲迷的一致稱贊。1951年11月，中南地區(qū)在武漢召開(kāi)第一屆文學(xué)藝術(shù)工作者會(huì)議，王秀蘭和常香玉是戲曲界僅有的兩位代表。1952年8月，王秀蘭又和陳素真、王敬先、宋桂玲、唐喜成等組成河南代表團(tuán)參加了中南地區(qū)第一屆戲曲觀摩會(huì)演。由她主演的《別府·罵相》以及與唐喜成聯(lián)袂主演的《柜中緣》，獲得演員一等獎(jiǎng)。同年10月，以王秀蘭為副領(lǐng)隊(duì)的河南代表團(tuán)一行數(shù)十人還赴京參加了全國(guó)第一屆戲曲觀摩會(huì)演。
    1956年，由王秀蘭、王敬先、王素君演出的《王金豆借糧》一舉榮獲河南省首屆戲曲會(huì)演劇本、演出一等獎(jiǎng)，三位主演均獲得演員一等獎(jiǎng)，被譽(yù)為“汴京三王”。
    此后，“汴京三王”在長(zhǎng)期的舞臺(tái)合作中配合默契，她們合作演出的劇目有《西廂記》《天河配》《彩樓記》《梁�！贰睹辖�女》等。1957年、1960年、1962年等幾次全國(guó)性的巡回演出，足跡踏遍了湖北、湖南、廣西、貴州、云南、四川、上海等地，橫跨了大半個(gè)中國(guó)，“汴京三王”的精彩表演獲得了當(dāng)?shù)赜^眾的極高評(píng)價(jià)，為豫劇在全國(guó)的傳播做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
    開(kāi)封市作協(xié)主席樊城說(shuō)，中年后，王秀蘭老師身體發(fā)福，許多當(dāng)年的拿手戲只能忍痛割愛(ài)。加之王秀蘭生性恬淡，歷經(jīng)了種種磨難后，對(duì)名利看得更淡，以至于沒(méi)有留下視頻、錄音資料，這絕對(duì)是豫劇史上的一大憾事。