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    核心提示
    王秀蘭，河南省民權縣閆集大門村人，是豫劇界難得的一位正工青衣演員。豫劇史學家馮紀漢先生在他的論著《豫劇源流初探》中，把她和陳素真、常香玉、司鳳英、馬雙真、史彩云、崔蘭田、馬金鳳、閆立品、姚淑芳、李景萼、桑振君列為十二大名旦，在豫劇界享有很高的聲譽。
    開封市作協(xié)主席樊城說，王秀蘭一生淡泊致遠、執(zhí)樸守拙、低調做人、不事張揚。她的一生留下來的音像資料不多，又乏傳人傳承，風姿綽約的王派藝術瀕于滅絕的境地，這是令人十分遺憾的事。
    成長之路
    1925年，王秀蘭出生于河南省民權縣閆集大門村一個貧苦的農民家庭。7歲那年，家鄉(xiāng)連年荒旱，姐姐被賣給人家當童養(yǎng)媳，換來的幾斗糧食仍不夠家人活命，無奈只得逃難到開封。第二年夏天，父親又病倒在街頭，無錢醫(yī)治。母親走投無路，將王秀蘭以十塊大洋的身價賣給馬家當了童養(yǎng)媳。
    馬家養(yǎng)母見王秀蘭有副好嗓子，認定其將來是棵搖錢樹，就托人將9歲的她送入戲班學戲。王秀蘭的師傅是民國初年開封義成班著名武生、藝名叫“羊羔”的楊吉祥。楊先生會戲二百余出，拿手戲有《七星廟》《反五關》《甘露寺》《草船借箭》等。楊先生不輕易收徒，見小秀蘭嗓子條件好，毅然收她做了弟子。王秀蘭從此成為義成班的隨班藝徒，開始了她的藝術生涯。
    此后，王秀蘭又跟隨黃其祥（藝名黃大將）、王蘭亭學藝。王蘭亭原是富家子弟，頗通文墨，因酷愛戲曲，棄家下海從藝，是祥符調著名男旦，會唱會演，還能編能寫，很受藝人愛戴。王蘭亭見王秀蘭嗓音寬厚洪亮，扮相端莊秀麗，做戲樸實大方，十分喜愛。王蘭亭看準了王秀蘭將來必是可造之才，于是步行九里路趕到開封，找到王秀蘭的養(yǎng)母，說明來意。王秀蘭的養(yǎng)母見王蘭亭對王秀蘭如此提攜厚愛，更是喜出望外，從此王秀蘭便拜在王蘭亭的門下，王蘭亭又收她為義女，加強對她的言傳身教，奠定了王秀蘭祥符調的演唱風格。
    王秀蘭除了楊吉祥和王蘭亭兩位老師外，還有第三位老師就是馬雙枝。她雖然沒有正式拜馬雙枝為師，但很崇拜她的藝術。馬雙枝是當時被譽為“通天教主”的楊金玉的妻子，所以，王秀蘭稱馬雙枝為師娘，經(jīng)常跑去問藝。凡有馬雙枝的演出，她都跑去觀看，而且格外留心。馬雙枝行腔大方、吐字真切，尤其在托韻、偷字、閃板上更見功力，其在演唱時多加虛字、襯字，唱起來玲瓏乖巧，這些對王秀蘭的聲腔藝術均有直接的影響。
    王秀蘭學藝階段的開封，名伶云集，她們的演出讓王秀蘭深受熏陶。除馬雙枝的《皮襖記》外，陳素真的《三上轎》、司鳳英的《洛陽橋》、史彩云的《汾河灣》、男旦前輩張芳金的《擔水桶》和金玉美的《抱琵琶》《秦香蓮》等對其影響也很大，加上師父的嚴教、義父的傾囊而授，為王秀蘭打下了堅實的祥符調根基。
    淡泊名利
    抗日戰(zhàn)爭開始后，大批藝人從開封前往西安。1939年夏，王秀蘭也跟隨義父王蘭亭到了西安，剛滿14歲的她在火車站國民市場戲院以一出《反西唐》蜚聲西安城。這期間，王秀蘭掛頭牌演出了《反西唐》《三上轎》《玉虎墜》《香囊記》《汾河灣》等。
    也就是從那時起，王秀蘭和常香玉、崔蘭田親如手足，同吃同住，在西安、寶雞的舞臺上，王秀蘭不僅與常香玉合作得很好，與崔蘭田之間的過從亦甚密切。這期間，她們相互學習、相互觀摩、相互切磋舞臺技藝，是王秀蘭舞臺技藝成長最快的時期之一。
    王秀蘭、常香玉經(jīng)常被邀到崔蘭田領班的蘭光劇院去演出。王秀蘭還曾把自己與常香玉常演的拿手好戲《秦雪梅鬧書館》的劇本偷贈給崔蘭田。這一舉動在那個“同行是冤家”“教會徒弟餓死師傅”的時代顯得非常難能可貴，崔蘭田因此很受感動。后來王秀蘭、崔蘭田及“十八蘭”之一的王蘭琴義結金蘭，王秀蘭為長、崔蘭田為仲、王蘭琴為季妹，三人情同手足。
    1945年抗戰(zhàn)勝利，王秀蘭離開西安豫秦劇院回到開封演出。開封的老觀眾不會忘記她回汴演出的盛況。開封市作協(xié)主席樊城說，當年在鼓樓南山墻張貼的巨型戲報上曾出現(xiàn)了諸如“氣死狗妞，氣走常香玉”之類的話為王秀蘭鼓氣，王秀蘭亦不負眾望，一出《六部西廂》打了個四面開花。接著她以高超的技藝坐上了工人戲院的頭把交椅，確立了王秀蘭在開封戲劇界的領袖地位。
    她在舞臺上的表現(xiàn)贏得了戲迷的一致稱贊。1951年11月，中南地區(qū)在武漢召開第一屆文學藝術工作者會議，王秀蘭和常香玉是戲曲界僅有的兩位代表。1952年8月，王秀蘭又和陳素真、王敬先、宋桂玲、唐喜成等組成河南代表團參加了中南地區(qū)第一屆戲曲觀摩會演。由她主演的《別府·罵相》以及與唐喜成聯(lián)袂主演的《柜中緣》，獲得演員一等獎。同年10月，以王秀蘭為副領隊的河南代表團一行數(shù)十人還赴京參加了全國第一屆戲曲觀摩會演。
    1956年，由王秀蘭、王敬先、王素君演出的《王金豆借糧》一舉榮獲河南省首屆戲曲會演劇本、演出一等獎，三位主演均獲得演員一等獎，被譽為“汴京三王”。
    此后，“汴京三王”在長期的舞臺合作中配合默契，她們合作演出的劇目有《西廂記》《天河配》《彩樓記》《梁祝》《孟姜女》等。1957年、1960年、1962年等幾次全國性的巡回演出，足跡踏遍了湖北、湖南、廣西、貴州、云南、四川、上海等地，橫跨了大半個中國，“汴京三王”的精彩表演獲得了當?shù)赜^眾的極高評價，為豫劇在全國的傳播做出了不可磨滅的貢獻。
    開封市作協(xié)主席樊城說，中年后，王秀蘭老師身體發(fā)福，許多當年的拿手戲只能忍痛割愛。加之王秀蘭生性恬淡，歷經(jīng)了種種磨難后，對名利看得更淡，以至于沒有留下視頻、錄音資料，這絕對是豫劇史上的一大憾事。