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    從“百戲”到雜技，歷史傳承、百轉(zhuǎn)千回，開(kāi)封的雜技藝術(shù)以其絢麗多彩而又古樸大方的特點(diǎn)，在中國(guó)的雜技之林中獨(dú)樹(shù)一幟。雜技，生活氣息濃厚，無(wú)論表演技藝、使用道具還是動(dòng)作舉止，都源于生活而高于生活，充分體現(xiàn)了中華民族勤勞、勇敢、智慧、樂(lè)觀的精神風(fēng)貌和高貴品質(zhì)。開(kāi)封雜技藝壇人才輩出，技藝精湛的開(kāi)封雜技家趙開(kāi)祥刻苦鉆研技藝，曾為開(kāi)封的雜技發(fā)展培育了一批又一批新星。
    敢于創(chuàng)新 藝高才更高
    從一本本古書典籍中不難發(fā)現(xiàn)，北宋時(shí)期的東京汴梁城是一個(gè)無(wú)與倫比的繁華大都市。當(dāng)時(shí)，勾欄瓦肆如春筍般勃發(fā)，這種可以滿足人們生活需求的娛樂(lè)場(chǎng)所，彰顯著東京的富饒氣息。在《東京夢(mèng)華錄》之《駕登寶津樓諸軍呈百戲》一文中，詳述了北宋末年在寶津樓前為帝王表演“百戲”的精彩場(chǎng)景。文章對(duì)出場(chǎng)報(bào)幕、表演節(jié)目、串場(chǎng)滑稽、形成高潮甚至演出結(jié)束都描述得生動(dòng)精彩、淋漓盡致，令人神往。由此可以看出，雜技自古便被世人喜愛(ài)，在我國(guó)文化發(fā)展史上占據(jù)著重要地位，是國(guó)際交往中不可或缺的藝術(shù)品種。
    很多人都知道，開(kāi)封市雜技團(tuán)的每場(chǎng)演出，在節(jié)目的編排上，高的和低的、驚險(xiǎn)的和輕松愉快的表演都結(jié)合觀眾的心理巧妙編排，受到觀眾的追捧。從“刀山班”“武術(shù)團(tuán)”到“幻術(shù)團(tuán)”，1922年出生的趙開(kāi)祥見(jiàn)證了開(kāi)封雜技的傳承和發(fā)展。他在雜技藝壇深耕細(xì)作，多次被評(píng)為先進(jìn)工作者，在開(kāi)封雜技界是一位德才兼?zhèn)涞碾s技名家。
    趙開(kāi)祥從幼年開(kāi)始學(xué)藝，練就一身扎實(shí)的基本功，在“毯子功”和“頂功”方面造詣?lì)H深，“歸宗小翻”可以連續(xù)翻騰30個(gè)再接一個(gè)“小翻”和一個(gè)“大提”，整套動(dòng)作一氣呵成。不僅如此，他還可以連翻10個(gè)“小翻”和5個(gè)“大擺”。尤其是“推樁子”，趙開(kāi)祥可以連推100個(gè)；“時(shí)間頂”最少可以控制40分鐘。精彩的表演總能引來(lái)觀眾一陣陣叫好聲。“卷毛頂”“汗水臥魚”等一個(gè)個(gè)精彩亮相，一系列串聯(lián)動(dòng)作做得干凈利落、連貫舒暢。在當(dāng)時(shí)，精細(xì)的分工和行當(dāng)促進(jìn)了趙開(kāi)祥技藝的進(jìn)一步提高。他堅(jiān)持創(chuàng)新，賦予《跳丸》《頂竿》等傳統(tǒng)節(jié)目新的招數(shù)，還推出《頂碗》《弄斗》等創(chuàng)新節(jié)目。他多專多能，可以表演多種雜技節(jié)目，技術(shù)高超。尤其是他表演的滑稽節(jié)目極具個(gè)人特色，《翻煙》《抬桌子》《打靶》《掩耳盜鈴》《擦皮鞋》《吹雞毛》等一招一式都彰顯著他的藝術(shù)風(fēng)格，為觀眾奉獻(xiàn)出一場(chǎng)場(chǎng)精彩的演出。
    趙開(kāi)祥藝術(shù)態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)、勤奮，利用自己的深厚造詣，為開(kāi)封雜技的創(chuàng)新和提高奉獻(xiàn)了自己的聰明才智。1958年，趙開(kāi)祥在《頂竿》的基礎(chǔ)上，和兒子趙松柏排練了《頂椅子頂》。他把在桌上表演的《 椅子頂》搬到頂于腦門的長(zhǎng)竿上，并把“拐子頂”和“雙飛燕”也在《頂椅子頂》中進(jìn)行表演，提高了難度。趙開(kāi)祥還和演員王立業(yè)排練了《雙頂偉棒》，成為開(kāi)封市雜技團(tuán)獨(dú)創(chuàng)獨(dú)演的節(jié)目。
    不僅如此，趙開(kāi)祥還處處留心，注重學(xué)習(xí)，吸取他人之長(zhǎng)。1956年，他在觀摩前蘇聯(lián)馬戲團(tuán)的精彩表演后，與雜技家肖飛云共同創(chuàng)造了不少有特色的滑稽小品，為雜技表演增加了幽默風(fēng)趣的味道。趙開(kāi)祥對(duì)雜技表演的藝術(shù)風(fēng)格和演出的藝術(shù)態(tài)度備受觀眾青睞，從他的身上可以看出開(kāi)封人民熱情、豪爽、求是、奮進(jìn)的精神風(fēng)貌。
    一腔熱血 為團(tuán)育人才
    隨著時(shí)間的更迭，從1956年到1964年，開(kāi)封的雜技技藝在穩(wěn)步提升，進(jìn)入開(kāi)封雜技藝術(shù)發(fā)展的騰飛時(shí)期。在此期間，不管是雜技藝術(shù)的發(fā)展，還是馬戲、馴獸魔術(shù)等藝術(shù)種類都得到了長(zhǎng)足發(fā)展；雜技技巧難度得到提升，藝術(shù)形象、音樂(lè)、舞美等方面也有很大提高。這期間，開(kāi)封雜技演員的素質(zhì)不斷提高，和趙開(kāi)祥的無(wú)私付出有直接的關(guān)系。
    趙開(kāi)祥致力于雜技藝術(shù)的發(fā)展和提高，在培養(yǎng)新生力量方面更是不遺余力。當(dāng)時(shí)，開(kāi)封市雜技團(tuán)對(duì)學(xué)員、新生力量的培養(yǎng)訓(xùn)練和節(jié)目技藝的傳授，采取了以師帶徒、以團(tuán)代訓(xùn)、辦培訓(xùn)班等多種方式，收到了較好的效果，促進(jìn)了藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展。
    1959年，趙開(kāi)祥擔(dān)任學(xué)員隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，負(fù)責(zé)對(duì)十幾名學(xué)員進(jìn)行培訓(xùn)。其中，趙開(kāi)祥為學(xué)員排練的《地圈》成為師帶徒培訓(xùn)和傳授節(jié)目技藝的典范。為了培養(yǎng)青年一代，1963年，開(kāi)封市雜技團(tuán)又將他從繁忙的演出中抽調(diào)出來(lái)，突擊培訓(xùn)一批沒(méi)有演藝節(jié)目和技術(shù)亟待提高的青少年學(xué)員。1964年，開(kāi)封市雜技團(tuán)制定了三年規(guī)劃，全團(tuán)致力于提高演員的素質(zhì)，在此基礎(chǔ)上對(duì)節(jié)目進(jìn)行藝術(shù)和技巧加工。這個(gè)時(shí)期，全團(tuán)設(shè)立了藝術(shù)研究室，各隊(duì)設(shè)立了藝術(shù)研究組，召開(kāi)藝術(shù)工作會(huì)議，撰寫學(xué)術(shù)文章，建立演員藝術(shù)檔案。1965年6月，為了提高節(jié)目質(zhì)量和排練新節(jié)目，經(jīng)團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)研究，由趙開(kāi)祥負(fù)責(zé)對(duì)抽出的十幾名演員進(jìn)行集中培訓(xùn)。1972年，開(kāi)封市雜技團(tuán)招收新學(xué)員21人，都交由趙開(kāi)祥負(fù)責(zé)指導(dǎo)培訓(xùn)。
    經(jīng)過(guò)趙開(kāi)祥精心指導(dǎo)和培訓(xùn)，這一批學(xué)員都有了自己的代表作品并成為雜技界的新星，如高汴的《流星》、龐紅芹的《車技》、王新莉的《流星》等都成為當(dāng)時(shí)的精彩節(jié)目。1976年，開(kāi)封市招收新學(xué)員10人，1977年又招收新學(xué)員30人，趙開(kāi)祥為一批批新學(xué)員制訂了細(xì)致的培訓(xùn)計(jì)劃，為雜技藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展、提高辛勤耕耘，作出了突出貢獻(xiàn)。
    功夫不負(fù)有心人，經(jīng)過(guò)幾代人的辛苦付出，如今，開(kāi)封市雜技團(tuán)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上幾經(jīng)調(diào)整和充實(shí)，成為擁有多種藝術(shù)品類、陣容強(qiáng)、藝術(shù)水平較高的大型雜技團(tuán)，形成了獨(dú)特的“熱烈、粗獷、豪放、質(zhì)樸”的藝術(shù)風(fēng)格。