极品白嫩小泬10p,在线观看私人黄,色噜噜在线一区二区三区,看一级毛片国产一级毛片

    手技是雜技中的一個(gè)門類，雖然用的多是手上功夫，但卻能看出一個(gè)人功夫的深淺。上世紀(jì)50年代，開封市雜技團(tuán)的金牌劇目《水火流星》曾以速度快、技藝絕享譽(yù)全國雜壇。四川自貢、河南鄭州等一些兄弟雜技團(tuán)的演員，曾專程到我市雜技團(tuán)參加短期培訓(xùn)。表演中，演員熟練的拋接、對(duì)傳、托舉、滾翻拋接、單人舞雙流星、口咬舞流星等技藝贏得觀眾滿堂喝彩。而演繹這一絕活的代表人物，就是開封市雜技團(tuán)已故演員張秀山。
    “巧勁兒”來自“笨力氣”
    看過張秀山《水火流星》節(jié)目的觀眾都有這樣一個(gè)印象：無論是旋轉(zhuǎn)還是拋接，無論是邊做動(dòng)作邊旋轉(zhuǎn)還是邊舞蹈邊拋接，演員用的多是手上的功夫，而且用的全是“巧勁兒”。了解張秀山的人都知道，這“巧勁兒”可是他勤學(xué)苦練得來的。
    1942年，張秀山生于古都開封的一個(gè)普通家庭，11歲就跟隨師傅趙新春學(xué)藝。后來擔(dān)任開封市雜技團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的趙新春，那時(shí)還在自帶雜技班子收徒學(xué)藝，對(duì)學(xué)徒的要求非常嚴(yán)格。他看張秀山是一位天分雖不算太高但非常刻苦的孩子，于是就在教他苦練基本功的同時(shí)，主要練習(xí)手技。
    在雜技行當(dāng)中，手技是指用雙手熟練而巧妙地耍弄、拋接各種物件的技巧表演，道具是日常生活中的球、棒、盤、刀、圈、球拍等。這種表演可追溯到2000多年前的春秋時(shí)期，那時(shí)的“耍劍”“耍丸”已達(dá)到很高的水平。到了唐宋時(shí)期，雜技藝人已能“舞雙劍、跳七丸”。隨著這門手藝的傳承和創(chuàng)新，到了晚清和民國時(shí)期，在北京天橋一帶出現(xiàn)了更多形式的手藝雜耍表演。作為舊國都、老省城的開封，這門手藝能夠傳承得井然有序，主要還是得益于一代又一代的雜技藝人。不少入行的人認(rèn)為手技是“小把戲”而不愿意學(xué)，而張秀山跟別的孩子想的不一樣，他認(rèn)為，只要把手上的功夫練到家，照樣能夠贏得觀眾的掌聲和喝彩。于是，性格里有幾分靦腆、不太愛言語的張秀山一入行就聽從師傅的安排，練起了這門手藝。他邊苦練邊揣摩，還真是練出來了。第一次演出，他一出手就贏得了滿堂喝彩。漸漸地，他的表演越走越遠(yuǎn)，到了北京、廣州、香港，還到了泰國、加拿大等國家。
    在開封市雜技團(tuán)，張秀山肯出“笨力氣”刻苦訓(xùn)練是出了名的。他聽從師傅“笨鳥先飛”的教誨，知道自己學(xué)東西比別人慢，就比別人多練、苦練。每天，他比別人回家晚，別人休息了他還在練。日復(fù)一日的苦練，不斷給他帶來傷痛。因?yàn)榉磸?fù)練習(xí)飛叉動(dòng)作，他的胳膊表皮磨出了繭子；因?yàn)榉磸?fù)練習(xí)耍和甩的動(dòng)作，他的胳膊經(jīng)常是又腫又脹；為了練好接拋動(dòng)作，他的手總是被杰克棒、塑料圈砸得青一塊紫一塊……
    正是由于張秀山多年的訓(xùn)練和揣摩，他的表演難度不斷增加，品種也不斷擴(kuò)展。他表演的節(jié)目，除了《水火流星》，還有《踩木球》《雙頂竿》《對(duì)傳花棒》等，而喜劇性節(jié)目《快樂的炊事員》更是把他的諸多手技集于一個(gè)節(jié)目之中，使他的表演藝術(shù)達(dá)到了新的高度。
    “手上功夫”征服海內(nèi)外觀眾
    靠著刻苦訓(xùn)練，張秀山掌握了嫻熟的技藝�？恐鴭故斓募妓嚭途�彩的表演，他一次次征服了臺(tái)下的觀眾，贏得了如潮好評(píng)。
    《水火流星》節(jié)目分“水流星”和“火流星”兩部分。“水流星”是將兩個(gè)碗盞倒上水，然后用一根繩子將這兩個(gè)碗盞連接在兩頭，演員通過繩子完成各種高難度拋接動(dòng)作，而碗盞里的水不能有一點(diǎn)拋灑；“火流星”是將燒紅的木炭裝在兩個(gè)小小的鐵網(wǎng)兜里，一根繩子的兩端分別系著這兩個(gè)鐵網(wǎng)兜，演員在用繩子對(duì)鐵網(wǎng)兜做出各種難度拋甩動(dòng)作的同時(shí)，產(chǎn)生出奇特的光影效果。
    剛開始訓(xùn)練“水流星”的時(shí)候，由于掌握不了身體平衡，張秀山總是將水灑一地，有時(shí)還將碗盞摔碎。而訓(xùn)練“火流星”的時(shí)候，張秀山老是掌握不了木炭的“火候”，演出之前，要么剛剛在后臺(tái)用電爐將木炭引著，表演的時(shí)候木炭無法充分燃燒；要么木炭燒著得太早了，到表演的時(shí)候“火勁兒”已經(jīng)是“強(qiáng)弩之末”，舞臺(tái)燈光放暗之后，無法呈現(xiàn)“流星”的效果。通過反復(fù)訓(xùn)練和不斷實(shí)踐，張秀山慢慢掌握了平衡和“火候”，在表演的時(shí)候確保了萬無一失。表演中，不但碗盞里的水不會(huì)滴落，而且在拋甩“水流星”的同時(shí)還能做出各種高難度舞蹈動(dòng)作。在表演“火流星”時(shí)，為了讓鐵籠子里的火炭最大限度地燃燒出舞臺(tái)效果，他選用了有油性的木炭，并且用裝滿水和油的小噴壺控制“火勢(shì)”，在木炭充分燃燒的時(shí)候奉獻(xiàn)給觀眾，達(dá)到最佳的舞臺(tái)藝術(shù)效果。
    由于表演精湛，張秀山表演的《水火流星》節(jié)目每到一處都特別受歡迎，漸漸成了雜技團(tuán)的保留劇目，他本人的名氣也越來越大。帶著這個(gè)節(jié)目，張秀山參加了1957年中央軍委等有關(guān)部門在中山公園舉辦的慶祝“八一”文藝演出；1959年，他曾在鄭州為毛澤東主席演出；1961年，他參加了接待英國元帥蒙哥馬利的演出；1972年，他參加了接待各國駐華使團(tuán)的演出；1976年，他代表河南參加了全國雜技調(diào)演；1979年，該節(jié)目獲省雜技獻(xiàn)演二等獎(jiǎng)；1990年，該節(jié)目被選為第十一屆亞運(yùn)會(huì)閉幕式大型文藝演出節(jié)目，還被特別安排在中心廣場(chǎng)表演；在1995年“中國藝術(shù)界名人作品展示會(huì)”系列大獎(jiǎng)中獲獎(jiǎng)，他和他的《水火流星》節(jié)目人選《中國當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》；1981年以后，他曾隨團(tuán)赴泰國、加拿大等國演出……
    為了傳承雜技事業(yè)，讓傳統(tǒng)節(jié)目不斷檔，張秀山還為雜技團(tuán)培養(yǎng)了王新莉等青少年手技接班人，讓不少年輕人在學(xué)到一技之長(zhǎng)的同時(shí)，繼續(xù)傳承著開封雜技藝術(shù)的精髓。