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　“9·11”事件也是美國(guó)的重大災(zāi)難事件，但美國(guó)的相關(guān)歷史組織，從世貿(mào)廢墟中只挑選了一段裂痕斑斑的混凝土樓梯保存下來(lái)，并命名為“逃生者之梯”。“9·11”事件的幸存者認(rèn)為，這段樓梯足以象征他們對(duì)“9·11”的記憶，成為“那一天發(fā)生了什么的明證，盡管它有一些破損，但依舊結(jié)實(shí)，就像今天我們這些幸存者。”

　　從這種保存物證的方式中，可以看出保存災(zāi)難記憶，和保存文明記憶有很大的不同。因?yàn)樗４娴慕K歸是被毀壞的實(shí)物，展示的也是人類(lèi)的創(chuàng)痛。這類(lèi)工程不一定要追求宏大，也不一定要花巨資來(lái)重建一些與地震無(wú)關(guān)的附著物。假如在現(xiàn)場(chǎng)修建了太多的紀(jì)念或休閑設(shè)施，反而損害了保存遺跡的原來(lái)意義。

　　很顯然，不可能把震區(qū)的一切，都納入博物館保護(hù)，因?yàn)檫@種保護(hù)本身也是有費(fèi)用的。如何選擇有代表性和象征性的物證和遺址、如何在原始氛圍中保持災(zāi)難的現(xiàn)場(chǎng)感、如何用較少的數(shù)量說(shuō)明較多的問(wèn)題，這都是地震博物館建設(shè)要考慮的問(wèn)題。尤其在影像技術(shù)發(fā)達(dá)的今天，影像具備易于保管的優(yōu)勢(shì)，如何在影像和實(shí)物間做出合理搭配，也是博物館建設(shè)要面對(duì)的問(wèn)題。