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    北宋文壇領(lǐng)袖歐陽修，也有一闋描寫自己在潁州（今安徽阜陽）任上泛舟游春的好詞《浣溪沙·堤上游人逐畫船》。春日里，湖堤上游人如織，追逐著湖中華美的游船。一湖連天的春水蕩漾，拍打著堤岸。湖岸邊，綠楊掩映中的樓外是蕩起的秋千。此情此景中作者也陶醉了：他顧不得別人笑話自己已是滿頭白發(fā)，情不自禁地插到頭上一朵鮮花。在動人的《六幺》琵琶曲中，作者頻頻舉杯。這位一向與民同樂的“醉翁”，此刻也忘卻了貶官的煩惱。詞作中，“綠楊樓外出秋千”一句堪稱工妙。詞曰： 
    堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千。 白發(fā)戴花君莫笑，六幺催拍盞頻傳。人生何處似尊前。 
    秋千庭院 難掩相思 
    宋詞中有不少以“秋千”寫相思的詞作。“那堪更被明月，隔墻送過秋千影”（張先），“秋千慵困解羅衣，畫堂雙燕棲”（歐陽修），“無處說相思，背面秋千下”（晏幾道），“去年共倚秋千，今年獨(dú)上闌干”（陳允平），詞句無不在表達(dá)相思傷感、離別嘆息。但以“秋千庭院”為意象寫相思幽怨，歐陽修的《蝶戀花》當(dāng)屬一流。詞曰： 
    庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。 
    詞作開頭，以一句“庭院深深深幾許”發(fā)問，已表明獨(dú)處于重重簾幕中的女主人的苦悶和怨恨之情：在這個“楊柳堆煙”的春天，她的那個“他”卻冶游不歸，就是登樓遠(yuǎn)望也看不見那條傷心之路。此刻風(fēng)雨交加，催春遠(yuǎn)去，想挽留住春天可毫無辦法。在無限傷春中，主人公只好把情感寄托在與自己有同樣命運(yùn)的花上：她淚眼汪汪地向風(fēng)雨中的花朵發(fā)問，但回答她的卻是無語的亂紅飛過秋千。癡情的人、無語的花，這一分悲涼，也只有院落中那架秋千去見證了。 
    北宋婉約大家晏幾道是個情癡，詞作多以言情見長。他也有一闋以“秋千庭院”入題寫相思的好詞《木蘭花》。作者憶起一位秋千院落、簾幕重重下的佳人：閑暇中的她正手握彩筆，在華美的屋內(nèi)題詩。外邊紅杏在雨中綻放，綠楊在風(fēng)中飄絮。此情此景中作者恍如從夢中醒來：而今的“她”已像朝云一樣飛去，音信已斷，人在何處？讓我像襄王那樣做個好夢回去吧，沿著那條畫橋東畔的道路，回到那連紫騮馬都熟悉的舊游之地。詞曰： 
    秋千院落重簾幕，彩筆閑來題繡戶。墻頭丹杏雨余花，門外綠楊風(fēng)后絮。 朝云信斷知何處？應(yīng)作襄王春夢去。紫騮認(rèn)得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路。 
    秋千笑語 失意人生 
    一代文豪蘇軾，為官數(shù)度遭貶，仕途坎坷。這位自信“有筆頭千字，胸中萬卷，致君堯舜，此事何難”（《沁園春·孤館燈青》）的政治家，雖然能夠“同乎萬物而與造物者游，非獨(dú)自比于樂天”（《醉白堂記》），但面對政治上一個接一個的打擊，其心中的失落與傷感無疑難免，此番心情也體現(xiàn)在他的作品中。