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    這一年暮春時(shí)節(jié)，詞風(fēng)豪放的他，填下一闋清新婉約的《蝶戀花·春景》，作品在惜春、傷春中表達(dá)了嘆逝之感。詞曰： 
    花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草！ 墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。 
    春天將盡，百花凋零，小小的青杏離成熟還早。放眼望去，是碧水環(huán)繞的人家，是春歸的燕子在飛來(lái)飛去，然而風(fēng)中的柳絮即將殆盡，蔓長(zhǎng)的青草一望無(wú)際。不知道此時(shí)的蘇軾是否想到了屈原，想到了《離騷》中“何所獨(dú)無(wú)芳兮，爾何懷乎故宇”的詩(shī)句。只知道胸懷“結(jié)人心、厚風(fēng)俗、存紀(jì)綱”（《上神宗皇帝書(shū)》）理想的他，在這個(gè)殘春時(shí)節(jié)，面對(duì)歸途阻隔，只有一腔的失意和無(wú)奈。 
    作者走在一戶人家墻外的路上，此刻正在蕩秋千的佳人笑語(yǔ)從墻內(nèi)傳來(lái)，笑聲吸引了作者：一番偶遇的美好情景，也許正好排遣自己心中的抑郁吧，但令人掃興的卻是“笑漸不聞聲漸悄”的結(jié)局，留給自己的只是“多情卻被無(wú)情惱”的失落與惆悵。聯(lián)想到作者仕途的跌宕起伏，這首詞作中秋千上的“佳人”和墻外的“行人”，何嘗不是作者在進(jìn)行君臣類比：自己的一腔抱負(fù)，得不到“佳人”賞識(shí)，這怎么不令人煩惱！墻里墻外，一墻之隔，但作者卻難以跨過(guò)。一位無(wú)法相見(jiàn)的秋千佳人，一陣漸漸消失的歡聲笑語(yǔ)，只好讓“多情”的蘇軾搖頭嘆息了。 
    秋千索上 奄奄病魂 
    舞動(dòng)的秋千總給人以青春活力之感，但也不盡然。 
    與陸游情投意合、琴瑟和鳴的唐琬，是一位被封建禮教吞噬的才女。因不為陸母所容，遂在逼迫下被休。而今看來(lái)這是多么不講人性、毫無(wú)道理的做法啊，然而在那個(gè)時(shí)代，母命難違，因?yàn)?ldquo;子甚宜其妻，父母不悅，出”（《禮記》）。在吃人禮教的威逼下，陸游另娶，唐琬另嫁，兩人在滿腔幽怨中分手。 
    這是一個(gè)春意盎然之日，漫步沈園的陸游與唐琬不期而遇。千般柔情、萬(wàn)般思念的兩人，此時(shí)四目相對(duì)，訴說(shuō)無(wú)語(yǔ)。唐琬離去后，陸游的情感狂瀾再也難以壓抑，一闋凄美的《釵頭鳳》題于粉壁。“一懷愁緒，幾年離索”的他，此刻也只有“山盟雖在，錦書(shū)難托”的無(wú)奈與嘆息。 
    一年后的又一個(gè)春天，再次來(lái)到沈園的唐琬，看到陸游的題詞不禁淚流滿面，一闋令人斷腸的千古絕唱《釵頭鳳》題于陸游詞后，不久便在絕望中抑郁而逝。詞曰： 
    世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干，淚痕殘，欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜欄。難！難！難！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡。瞞！瞞！瞞！ 
    詞作開(kāi)頭，作者再也無(wú)法壓抑對(duì)封建禮教下世情人情的憤恨，然而在以淚洗面、獨(dú)語(yǔ)斜欄中度日的她，想把離別的相思寫(xiě)給對(duì)方卻是難上加難。多少愁恨與委屈到哪里去傾訴呢？在“人成各，今非昨”“怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡”的離異之苦中，青春美麗的唐琬被折磨成了“病魂”，這“病魂”像什么？一個(gè)“秋千索”的意象告訴你：在風(fēng)中擺動(dòng)的秋千繩索，就是奄奄一息的自己！晚年的陸游重游沈園，也只能在“傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來(lái)”中無(wú)限懷念他心愛(ài)的唐琬了。