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        杜大偉，1959年生于開封，祖籍安徽蕭縣，系中國書法家協(xié)會會員、河南省美術(shù)家協(xié)會會員、開封市政協(xié)書畫院副院長、中原印社副社長、國際書法家協(xié)會理事和江蘇國畫院、河南畫院特聘畫家，現(xiàn)供職于書法導(dǎo)報社。 
        其書畫篆刻作品曾刊發(fā)于《西泠藝叢》、《書與畫》、《美術(shù)報》、《書法導(dǎo)報》、《榮寶齋》、《中國書畫報》、《書畫印》、《當(dāng)代中國書法篆刻藝術(shù)大成》等國內(nèi)外報刊，并在多地舉辦個人展覽，出版有作品集。 
        嚴(yán)格地說，我應(yīng)該尊杜大偉先生為老師，非僅為年齒計。先生長我十多歲，由同道而論，先生的藝術(shù)造詣當(dāng)?shù)梦覂A心向?qū)W。然而，在我與先生相識的數(shù)年間，雖因兩地懸隔，相見為少，但在不多的幾次見面和交流中，先生真率簡樸的作風(fēng)、平和溫厚的性格，每使我妄言無懼、忘形爾汝，覺得如同與一位素交親厚的兄長相對。持之太恭，反失敬愛之美。所以，在我的心目中，大偉先生既是老師，也是兄長。 
        我今年夏天到鄭州，偶然到仰韶畫館閑走，在門口看到幾幅花鳥畫，那種特立獨行的風(fēng)格、酣暢直率的筆墨、大樸不雕的氣度，把我一下子吸引住了。坦率地說，我很久沒有在這樣不經(jīng)意的狀態(tài)下受到如此震撼了。我抑制著激動的心情又沉玩良久，最后看落款，是“大偉”兩個字，心中既驚又疑，是否就是我認(rèn)識的杜大偉？最終問了店家，才知道果然是他。于是，我急切地打了他的電話。這一次在他的畫室，我索看了他所有可以看到的作品，大至盈丈通屏，小到尺幅扇頭，一邊欣賞，一邊贊嘆，整整盤桓了半日。臨走，我說，我要寫一篇關(guān)于他的花鳥畫藝術(shù)的文章。 
        如果有人說，第一次看到大偉先生的畫作而不驚怪，那我倒是要有點驚怪了。乍看先生的花鳥畫，真可謂是天驚地怪，但見張揚(yáng)的線條橫亙于畫面，構(gòu)圖隨意，東倒西歪、叢雜扭結(jié)的枝干交織于畫面，分枝布葉完全漠視傳統(tǒng)規(guī)范，畫中的禽鳥，若非喙細(xì)身肥，便是脯圓目楞，傻傻地停在枝頭，很不順眼。他的人物畫，則更是獸體蛙肢、妖形鬼面、臟腑畢露、喜怒紛呈，即便不目之為怪胎，也要懷疑是《山海經(jīng)》中“大荒西經(jīng)”的插圖了。難怪有評論者說他的畫怪、難懂。評論大偉的畫，不是一件容易的事，以至于有時只能將他的作品置于傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的模棱境地中加以揣測。誠然，對看慣雅逸恬淡、雍容華麗的審美眼光來說，大偉先生的畫是嚴(yán)重的離經(jīng)叛道，即使斥之為異類、魔道，我覺得也不必去爭辯。 
        然而，我所為之震撼的，正是由于他作品中充沛的情感流露和絲毫沒有做作之氣的坦率作風(fēng)。他的畫，我認(rèn)為既是最難讀懂的也是最易理解的，既是最現(xiàn)代的也是最傳統(tǒng)的。他的某些缺點，恰恰是最可貴的優(yōu)點。從他的作品中，我看到了藝術(shù)家的真誠和執(zhí)著，能夠在作品中敢于這般坦誠地直訴，絕不委屈做媚俗的嘴臉和妄標(biāo)新異的賣弄，在當(dāng)今藝壇恐怕不會很多。 
        大偉先生的畫之所以容易理解而且十分傳統(tǒng)，正是他作品的基本出發(fā)點，是牢牢抓住了中國畫的靈魂——筆墨，以至于決絕專注、忘乎所以、義無返顧。 
        大偉先生是書法家，尤其擅長隸書，這與他畫中的筆墨個性是相通的。他筆下的線條，汲取了碑學(xué)的營養(yǎng)，因此鈍而拙、遲而澀，墨法凝而潤、清而厚、純而濃。他用筆大膽而勇于變通，因此氣度寬暢、執(zhí)正能化。他作品中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶剿鲬B(tài)度、純正的筆墨技巧、明確的審美取向，一目了然。他的筆墨也沒有完全脫離形象而走向抽象的極端，因此雖然略顯怪異，卻仍然是具象的。他作畫時一如作字，每將畫紙鋪于案頭，坐在案前，發(fā)自一角，隨筆而出，且畫且動，順勢而下，而不是東補(bǔ)西添，前描后染，與其說是作畫，不如說是作字。本于此，讀他的畫當(dāng)如讀字讀文，看他的畫不必全盤看，卻要順著他的筆慢慢走。如此，才能品出其中深意、賞到內(nèi)在韻致，被他所營造的那種醇厚、清甘的筆墨意境所感動，如飲陳釀、如食橄欖。 
        正是由于過分專注于筆墨，使得造型被屈于次位，因此大偉先生的作品中才呈現(xiàn)了某些形象怪異、扭曲、夸張的現(xiàn)象。中國書法有筆法生結(jié)構(gòu)之說，他的畫則是筆墨生章法。形象的構(gòu)成往往不是造型的需要，而是筆墨的必然之勢。當(dāng)其筆墨酣暢時，枝葉糾結(jié)；當(dāng)其意態(tài)消閑時，花石舒朗。線忌于平，筆忌于板，線條的游走帶動了造型的扭曲，行于不得不行，止于不得不止。非刻意夸張，乃不得不變形。他的每一幅作品，就像一部嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠涗涬娪啊⒁黄�真實的報告文學(xué)，筆墨清晰地記錄了他作畫時的情感率動，中國畫高超的審美情趣和不息的生命動力，他都把握得十分準(zhǔn)確，而且表現(xiàn)得自然真誠。