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　　中國社會科學院考古研究所研究員、安陽工作站副站長何毓靈在殷墟工作已經(jīng)超過20年，作為主持今日殷墟發(fā)掘的考古學家，他全程參與了殷墟博物館新館的建設(shè)，在接受《中國新聞周刊》專訪時他說：“我們用文物來講故事，透物見人。”

　　殷墟博物館外景 曲海慶/攝影

　　看看商朝人的“朋友圈”

　　中國新聞周刊：去過殷墟的人，都對下沉式的老館印象很深，隨著殷墟考古成果不斷豐富，原館已經(jīng)難以滿足保護、展示需要了是嗎？

　　何毓靈：老館是2005年建的，2006年開放，到現(xiàn)在已經(jīng)運營了快20年，它的展示方式、互動性，現(xiàn)在看來都有點落伍了，特別是滿足不了現(xiàn)在年輕人對博物館的需求，場館設(shè)施各方面老化也比較嚴重，當然最大的一個問題，是博物館面積太小，才1500多平方米，我們已經(jīng)沒法利用這么小的一個空間去全面的展示殷墟，特別是整個商文明，所以我們覺得應該要建一個新館，特別是跟現(xiàn)代博物館需求相契合的新館。

　　老館展示的文物只有1000件出頭，它們當然是殷墟的精品文物，但是最近20年，殷墟又發(fā)掘、出土了很多新文物，同時也解決了很多新問題，對于殷墟的一些認識，也有一些改變。原來的老館已經(jīng)有點落伍了。

　　偉大的商文明 曲海慶/攝影

　　中國新聞周刊：新館和老館是互補的關(guān)系，還是前者取代后者？

　　何毓靈：基本是新館取代了老館，老館現(xiàn)在已經(jīng)是封閉狀態(tài)，文物全部挪到新館展出了。至于以后老館怎么用，我們還在考慮，我個人的傾向是，如果可能的話，先把老館改建成一個數(shù)字館。因為老館是個半地下，非常適合搞沉浸式數(shù)字館，或者是搞研學方向，但還沒有最終確定。

　　中國新聞周刊：和老館比，新館有哪些特點？

　　何毓靈：新館策展的方式、方法、理念、手段都有全新的變化。老館除了涵蓋整體面貌的大邑商廳，其他廳主要是青銅器廳、玉器廳、甲骨廳�；揪褪前床馁|(zhì)簡單的說明了一下，雖然都是殷墟的文物，但是跟考古類博物館有點不太契合。

　　考古遺址類博物館更多的是作為遺址的一部分，特別殷墟博物館應該是殷墟考古遺址公園的一部分，它的功能和我們已經(jīng)有的殷墟宮殿區(qū)、殷墟王陵區(qū)和現(xiàn)在正在建的考古文旅小鎮(zhèn)形成很好的互補和互動，讓我們能夠一邊考古、發(fā)掘研究，一邊充分地展示并且活化利用，形成一個非常完整的展示鏈和信息鏈，這是我們的初衷。

　　在新館的設(shè)計上，就可以看出我們用了很多心思，新館造型是一個青銅鼎，上面的紋飾都取材于殷商文化，甚至門把手、內(nèi)飾圖案、迎賓文字，都充分發(fā)揮殷商文化元素。當然最主要的是我們的展出方式。

　　展覽主題集中于三個主展廳和四個專題展覽。一樓的“探索商文明”，我們想告訴大家殷商文化為什么那么重要，特別在考古學上為什么那么重要，通過幾代考古學人的故事，展示了近百年的商文明的探索歷程。在車馬坑專題展廳，我們首次展出了23輛車，除了馬車之外，還有人拉的車和單獨的車，是最大規(guī)模的一次殷墟馬車展出。

　　主體展示在二樓——“偉大的商文明”，在原來的老館的基礎(chǔ)上我們進行了全面系統(tǒng)的梳理，按照殷墟作為都邑的面貌進行展出，例如王族生活；王陵面貌；貴族族邑生活景象；他們的祭祀占卜、禮儀秩序；農(nóng)業(yè)、畜牧業(yè)和手工業(yè)生產(chǎn)；商人的戰(zhàn)爭；文字……觀眾可以系統(tǒng)全方位地了解商文明的樣貌。

　　三樓最值得一提的是兩個專題展——“子何人哉——殷墟花園莊東地甲骨特展”和長從何來——殷墟花園莊東地亞長墓專題展”，它們一個來自單獨的甲骨坑一個來自單獨的墓葬，主人分別是王子和貴族。這兩個展，我們希望能夠利用文物來鮮活地講故事，例如“子”，他跟誰有交往，他去干嘛了，他去打獵，他去學習射箭，他學習跳舞，他去上學……我們想講述一個人在當時社會中的生活場景、身份地位甚至他們的朋友圈，透物見人，所以展出形式也發(fā)生了很大的變化。例如音頻交互裝置呈現(xiàn)了亞長墓出土3件銅鐃的測音成果，讓3000年前的聲音繞梁于今。

　　《子何人哉》-曲海慶攝影

　　考古學家一般不談鎮(zhèn)館之寶這個概念

　　中國新聞周刊：從您個人角度講，有沒有哪一件文物是您心中的鎮(zhèn)館之寶？或者是您個人最喜歡的？

　　何毓靈：我們考古學家一般不談鎮(zhèn)館之寶這個概念，新館的展出是成套成組展示，通過成套成組展示來說明問題，比如墓葬等級，比如青銅器鑄造，我們從最開始的熔銅錠、鉛錠，包括爐子，再到成品，我們把所有環(huán)節(jié)都展示出來，所以每一件文物在某個環(huán)節(jié)都起到了非常關(guān)鍵的作用，我們也希望大眾能夠從這個角度去理解我們文物為什么要這樣展示。

　　當然，從我個人的情感來說，亞長墓是我剛參加工作就參與發(fā)掘的，我覺得“亞長牛尊”和“亞長銅觥”這兩件文物都值得大家好好去看一看，它們都具有很高的藝術(shù)價值，也代表了商代工匠極高的工藝技術(shù)。當然還有鄭州商城的杜嶺方鼎、山東蘇埠屯的亞醜青銅鉞、湖南寧鄉(xiāng)的四羊方尊等等，也都非常漂亮。

　　中國新聞周刊：我對殷墟博物館中一件青銅手的印象特別深，這件文物的用處是什么？

　　何毓靈：銅手也是亞長墓里面的，對于用途，我們現(xiàn)在沒有定論，有人說它是假肢，也有人說可能是權(quán)杖（的一部分），但是因為它是目前唯一的一件，所以我們還很難確定。如果從唯一性的角度來說，我們在二樓還有展出一件唯一的東西，就是我們目前在考古挖掘中看到的唯一一件攻打城門時的破門器，個體很大，保存很完好，以前沒太受到關(guān)注，這是我個人非常喜歡的一件銅器，也推薦給觀眾。

　　銅手形器

　　中國新聞周刊：目前新館里有一個“精細考古實驗室”還沒有開放，它主要展示什么？

　　何毓靈：“精細考古實驗室”不光是展示。實驗室考古是我們考古所文保中心從零幾年開始做的，取得了很多重要成果，特別是因為田野考古發(fā)掘滿足不了恒溫恒濕這一條件，且信息提取非常有限，像紡織品就很難提取，所以這些年，發(fā)掘到重要文物，我們在現(xiàn)場就打包回來，放在工作站或者是庫房里。

　　未來一年或兩年，我們會把重要文物，放在這個“精細考古實驗室”進行室內(nèi)清理，這個過程也是一個展示項目，觀眾通過外面的玻璃幕墻可以看到里面的工作場景，有可能的話，我們還計劃不定期通過預約制的方式，把觀眾請到室內(nèi)去，看一看到底文物到底是怎么清理出來的。