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    這是個不像電影的電影，我覺得它更像一篇散文，一幅西部民族風(fēng)情水墨畫，一部小說，甚至一場舞臺劇。

    黃土揚(yáng)沙，色彩張揚(yáng)怒放的頭巾和碎花棉襖，肥的可以裝得下整個人的大腰棉褲，高原紅的臉蛋兒上那些可愛的小雀斑，執(zhí)拗而堅決的步伐。

    楊亞洲都快成了婦女之友了，你可以從他的很多作品中，從那些平凡得不能再平凡的女人身上看到母性的光輝和偉大，她們?nèi)缤畫z，支撐了整個人類氏族，用深沉細(xì)膩的情感捍衛(wèi)和守護(hù)著家，愛，心靈和希望。

    男人成了配角和孩子，在這種母性的力量下，顯得卑微而懦弱。

 

    漁兒為男人生了三個丫頭，四個女人站在男人背后，沉默而不無怨恨的，看著身為放映員的男人風(fēng)光無限，招蜂引蝶。那些年輕的花枝招展的女人們圍著男人嬉笑怒罵，她們追逐他，愛慕他，皆因他與眾不同的身份。四個女人也會在男人工作的時候，隔著水霧氤氳的玻璃憧憬而驚奇的窺視著光怪陸離的電影屏幕，那上面演繹著遠(yuǎn)離他們生活之外超乎他們想象的，外面世界的情節(jié)。比如天鵝湖。那么遙不可及，卻又，那么神奇而美好。

    四個女人從高到低一字排開。透過水汽，只看到顏色各異的鮮艷頭巾，和四張因?yàn)榧佣錆M生氣的臉蛋兒，一雙雙眼睛明亮如高原上的星星。

    像極中世紀(jì)的印象畫。

    男人在一次招搖中突遭車禍，落下腿疾也無法再繼續(xù)放映電影，那些花紅柳綠的女人們也仿佛一夜之間忘了他的存在，男人的頹喪可想而知。卻是身邊一直守候的女人，穿著肥大的棉衣棉褲，手挽手在他的屏幕里跳起了天鵝湖，專注而稚拙。

    那一刻，看著高高矮矮的四個女人笨拙的舞姿，甚至有卓別林般的詼諧，讓人忍俊不禁又溫暖不已。

    在男人的不屑和指點(diǎn)下，漁兒執(zhí)著而執(zhí)拗的學(xué)會了放電影，接替了男人曾深愛的電影放映的工作。并因此愈發(fā)愛上電影。

    為了幫男人重拾自信，漁兒想方設(shè)法幫男人到河邊餐館謀了個差事，卻不曾想因此把這個已經(jīng)風(fēng)光不再的男人推入了另一個女人的懷抱。

    但仍是心懷感激的，他不在了，還有他給的孩子，和因他而愛上的電影。

    我想很多人都這樣吧，因?yàn)閻凵夏硞�人而愛上他的所愛，然而回轉(zhuǎn)身，才發(fā)現(xiàn)愛人早已不在。我們慣性的沉溺在他的愛好中，像是朝圣般的懷念。

 

    故事情節(jié)并無新意，結(jié)局也未改楊亞洲一貫的煽情，甚至從原本一種博大的情懷落入對于電影熱愛的狹隘泥沼，流俗于一種討好式的結(jié)構(gòu)完整和美好展望。

    反而出彩的是整個電影所展現(xiàn)的民俗風(fēng)情，像一幅色彩濃重的長卷，那是一種原始而質(zhì)樸的對于生命的熱情，而某些畫面的定格又似沉重的嘆息。讓人留連不已。