极品白嫩小泬10p,亚洲欧美成人自偷自拍一区,А天堂网最新版在线观看,精品少妇人妻av免费看

    項(xiàng)城肘閣曾經(jīng)廣泛流傳于豫東及豫皖交界地帶，是起源于北宋時(shí)代的一種古老的民間舞蹈，在明末清初達(dá)到昌盛。因其表演形式驚險(xiǎn)獨(dú)特，被譽(yù)為胳膊支起的“空中芭蕾”，深受群眾喜愛(ài)。這種舞蹈現(xiàn)狀如何？

    隱居在都市的神秘肘閣

    “又有一個(gè)香孩兒會(huì)，旗幡竹架扎在半天里，把人家好俊孩兒，扮作八仙過(guò)海、童子拜觀音、蟾宮折桂、唐明皇游月宮，各樣的故事，擺十?dāng)?shù)里。” 這則關(guān)于肘閣的最早記載，出現(xiàn)在明末清初作家丁耀亢的《續(xù)金瓶梅》中，其中的“香孩兒會(huì)”指的就是肘閣。

    7月18日，我們沖入雨幕，蹚著過(guò)膝的雨水，想象著丁耀亢所描寫的熱鬧場(chǎng)景，遙遠(yuǎn)如天際，卻又神秘在眼前。

    走過(guò)項(xiàng)城廣場(chǎng)南側(cè)的一條小巷，就是項(xiàng)城市肘閣協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)郭寶玉的家，一個(gè)幽靜的都市院落：花木扶疏，盆景別致，充滿了格調(diào)與情致。

   郭寶玉已約好五六名藝人，等待我們的到來(lái)。這位71歲的老人，無(wú)疑是肘閣的狂熱愛(ài)好者，在他四五歲時(shí)，即開(kāi)始扮演“香孩兒會(huì)”中的“好俊孩兒”；到了18歲時(shí)，就能夠扛雙“裝”。至今60多年過(guò)去，他已成幡然老者，愛(ài)好卻絲毫不減。

    這種只在正月十五進(jìn)行表演的民間舞蹈，究竟起源于何時(shí)，郭寶玉也說(shuō)不清楚，只知道是祖輩相傳，有二十多代四五百年的歷史。 而據(jù)有關(guān)專家的考證，說(shuō)肘閣源自民間社火興盛的北宋，在明清時(shí)代豫皖交界地帶曾經(jīng)盛極一時(shí)。

    從背上轉(zhuǎn)移到肘上的舞蹈

    郭寶玉說(shuō)，肘閣的表演分上下兩部分，上部分是表演者，叫“上裝”或“上枝”，是一個(gè)四五歲的孩童；下部分叫“ 下裝”或“下枝”，是扛“裝”者，多是有民間舞蹈技藝的青壯年男子；上裝與下裝之間往往還有一個(gè)“彩頭”連接，是彩扎的一個(gè)造型。

    表演時(shí)，作為“下枝”的男子在腰間綁縛著一個(gè)鐵坎肩，這個(gè)鐵坎肩卡在雙肩與前胸之間，后面用繩子綁牢；鐵坎肩在手臂一側(cè)向上延伸，高出頭頂，再采用公母榫眼與“彩頭”連接，“彩頭”上再連接上一個(gè)鐵架，供表演的孩童站立。

    扛“裝”者穿著肥大的戲服，遮住了身上的鐵坎肩，觀眾根本看不到里面的結(jié)構(gòu)，這樣無(wú)疑增加了神秘感；而表演者也是穿著戲服，這種戲服的褲子又肥又長(zhǎng)，正好遮擋著他所坐的鐵架子，觀眾看不到支撐物，更覺(jué)神秘?zé)o比。

    郭寶玉說(shuō)，肘閣表演的節(jié)目大多取材于歷史典故和傳說(shuō)，有不少是從戲劇直接借用而來(lái)。

    在郭寶玉的記憶里，小時(shí)候肘閣表演時(shí)，曾經(jīng)有打擊樂(lè)和八音樓子伴奏，扛“裝”者踩著伴奏的鼓點(diǎn)，且走且舞，走“烏龍擺尾”、“龍親嘴”、“秧歌”（前八步、后八步）、“剪子股”等舞步，并不斷地穿插變換隊(duì)形，十分好看。

    “但八音樓子現(xiàn)在基本失傳，那時(shí)候的八音樓子吹得相當(dāng)有魅力，很多人都是沖著八音樓子而來(lái)。”郭寶玉說(shuō)。

    最初的肘閣，有八音樓子伴奏，似乎還有歌唱同時(shí)進(jìn)行，有人把肘閣也寫作“肘歌”，大概就有這層意思。

    作為民間舞蹈的一種，為何要搬到胳膊上進(jìn)行表演？原來(lái)肘閣源自馱歌，而馱歌則源自平地上的舞蹈：原來(lái)在平地上的表演，由于圍觀的群眾比較多，外圍的觀眾視線往往受阻，藝人們因此作出改變讓兒童站在青壯年的肩膀上表演，這就演變成了馱歌；但這種馱歌表演難度較大，也不是很安全，藝人們就逐漸改良成表演自如的肘閣了。

    從背上轉(zhuǎn)到肘上，肘閣見(jiàn)證了民間舞蹈的進(jìn)步。

    寧可穿破裝不要穿錯(cuò)裳

    有意思的是，肘閣在人物造型上，還有不少的講究，它要求上下枝人物的裝扮，有一定的協(xié)調(diào)與關(guān)聯(lián)。

   比如單人裝的《西游記》，“上枝”演員如果是扮作孫悟空或豬八戒，“下枝”演員必須扮作沙和尚；《紅樓夢(mèng)》里的“賈寶玉”要由他的父親“賈政”來(lái)扛，“薛寶釵”由她的哥哥“薛蟠”來(lái)扛，“林黛玉”由于沒(méi)有娘家人，只好由“劉姥姥”代勞；而《白蛇傳》里的“青蛇”、“白蛇”，則必是“許仙”來(lái)扛；下江南的“乾隆”或“還珠格格”，則由太監(jiān)代勞。

    雙人裝里的《呂布戲貂蟬》，由董卓來(lái)扛；《楊家將》里的“穆桂英”與“楊宗保”，則由“楊六郎”來(lái)扛；而三人裝里的“劉備”、“關(guān)羽”、“張飛”，只能由“趙云”來(lái)代勞。

    人物的臉譜與服裝必須與其所扮演的角色一致，比如扛“呂布”與“貂蟬”的“董卓”，必須化妝成白臉奸臣相，服裝也要合乎他的身份。“寧可穿破裝，不要穿錯(cuò)裳”。

    “一裝肘閣就是一出戲，千萬(wàn)不能鬧笑話。”郭寶玉說(shuō)。

    為了加深我們的印象，趁暴雨未歇之際，郭寶玉將我們帶到他家二樓的一個(gè)房間，這個(gè)房間堆滿了作為“上枝”的鐵架及“彩頭”。 這些鐵架與“彩頭”大多為最近幾年新打造的，但我們也注意到，有幾個(gè)特別高大的鐵架，顯然與眾不同。郭寶玉說(shuō)，這幾個(gè)是祖上傳下來(lái)的，有上百年的歷史了，是用砂鐵打造而成的，不很規(guī)矩，也很脆，雖然不生銹，但猶如豆腐渣一樣用手一摸，就會(huì)掉渣，現(xiàn)在已經(jīng)不用了。

    “以我們的裝備，演上百裝戲應(yīng)該是沒(méi)有問(wèn)題的。”演員童戰(zhàn)玉看著滿屋的鐵架及“彩頭”說(shuō)。